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我的艺术创作观

时间:2011-04-18 | 来源:陈沫吾 | 阅读:749次

我的艺术创作观 作者:陈沫吾 对我来讲,创作就像十月怀胎,作品就像自己的孩子,既舍不得送人,也舍不得卖掉。我认为,埋下头来搞创作,对于一个业余的艺术家来说,其关键是出好作品最为重要,只有画出有个性的精品来才是自己最大的成就。我是画山水画的,可这些年来我用了大量的时间去研究书法、篆刻、写作、思考、读书,受益匪浅。在山水画的创作中有意识地将书法的元素带进去,努力体现中国画写意的笔墨精神和自己的真实性情。用马蒂斯的话说就是‘带着线条散步’。对生活我是知足者常乐的心态,因为我有一份固定的工资收入,一般情况下生活是有保障的,能保持不为卖字画而创作的心态,是我目前的基本实际。同时,我的个性与笔墨,我感觉是良好的。我认为,真正的艺术家属于只有那种埋头思考、心无功利的搞创作的人,其画出的作品不仅有学术价值,也会在历史的长河中有市场前景的。那些整天热衷于到处跑,无一笔不是古人或老师、无一笔是自己,画出的作品都是行货的人,是不配称艺术家的。要论挣钱,现在的大画家走市场再赚钱也不如南方那些小老板赚钱来得快。既然选择了画画,就要把心思用在全神贯注搞创作,这种追求,我会用一生的努力来证明。 从人的自身发展角度来讲,艺术家初期都不是按照自己的主观意图或创作理念进行创作,只有到了艺术家创作生命的中后期,由于自身的理论水平、成长阅历、情感技法等因素,在某种特定环境和缘由的激发下,会与自己的人生观、价值观和哲学观融合,最后通过艺术的形式表现催生出属于自己的作品来,即形成自己的艺术风格与特点,从而进入自己主观意图的创作之中,这时,所描绘的物象仅仅只是一种符号,艺术家通过这些符号来表现自己对世界、对人生的认识和诠释,这时的作品“意”重于“象”,以“意”驭“象”,毕加索后期的作品和八大山人的作品即属于此类。 当然,在现实社会中,也未必是每个搞艺术的人都是按照自己的主观意图或创作思想来进行创作的,在某些特殊的社会环境下,创作者可能会因为种种原因而放弃自己的思想去迎合别人,这样的例子应该是数不胜数的。在古代,有典型的卖画为生的画家,他们的作品要通过消费者购买才能实现自己创作的价值,因此,在很大程度上,他们的创作理念往往屈就于消费者的所思所想。 唐寅以丹青自娱,虽然是卖画为生,但他的创作成就是令人满意的,自刻“江南第一风流才子”印章一枚,并在自作诗中写道:“不炼金丹不坐禅,不为商贾不耕田。闲来写幅丹青卖,不使人间造孽钱。”以表其淡泊名利、专事自由读书卖画生涯之志。不是每个艺术家都能做到像唐寅,一种疲于生计的焦虑始终伴随着每个人的一生。搞艺术这个群体的弱势性是十分突出的,比如医疗保障、社会保险、子女上学、养家糊口等等。所以,任何艺术家或画家,出售自己的艺术作品都是理直气壮的事。只要不制作假的东西敷衍别人,不要打着缅怀恩师的旗号这样庄重的场合标价造势,改时换地以自己的劳动换取物质生活的需要是合情合理的事。艺术家不仅要活着,也要继续创作,所以需要物质的支持。即使有些人的作品很珍贵,也总得有后来人为你保管传承啊。据了解分析,目前在北京宋庄的艺术家70%是靠家庭支持才得以生活和创作,20%的人是靠自己打工来支撑艺术创作,10%的人属于不稳定,其中有的就靠不停的借贷硬扛着。 在当今充满物欲、充满诱惑的社会中,浮躁浅薄、急功近利的现象是美术事业发展的一大障碍,要对艺术追求有不同寻常的‘定力’,以自己毕生的精力去追求艺术的自由精神,宁静而后致远,无疑是值得推崇的,时代需要这样的艺术家,这种艺术理念完全体现了中国文化的丰富性、独特性和经典性,应该说艺术高峰应属于那些既有才华又全身心投入到艺术中去的人。
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    手机用户 [广西南宁]2012-11-22 21:12:12

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