靳尚谊：我最好的作品都捐给了美术馆
时间：2013-04-16 | 来源：长江日报 |
一头花白头发，身着深色毛衫，方框眼镜后一张消瘦的面容。日前，年近八旬的靳尚谊在北京东四环的家中接受本报记者的专访。
阳光透过窗口洒进书房，从侧面照着沙发上的靳尚谊，像一幅伦勃朗的肖像画。作为中国油画界的巨擘，他书房的墙上挂着两幅作品，一幅是泥金书法扇面，一幅是元代南宗山水画的代表人物倪瓒的山水画复制品，整个书房弥漫着简素空灵的古风。
尽管是油画家，国画却是他从不回避的话题，他也从不掩饰对国画的推崇。说到激动处，嗓门立即提高几度。
“靳老，线条是中国传统艺术的生命，而书法是高度抽象的线条，您这么推崇传统，有没有练习书法的打算。”面对记者最后一个问题，靳尚谊右手在空中挥了一下，稍做停顿后又放了下来：“哈哈，在时间允许的时候，我一定去练一下。”
记者张辉
从画毛泽东像开始接触油画
在“马训班”深造越来越喜欢中国画
1949年，15岁的靳尚谊考入徐悲鸿任院长的北平国立艺专。入学考试成绩文化课是“合格”，素描成绩在20名甲等同学中名列最末。1950年，北平艺专和华北大学三部美术系合并，成立中央美术学院，靳尚谊也顺理成章地由专科生成了一名少年大学生。
这期间，靳尚谊第一次接触了油画。那是1950年夏天，美院学生到工厂体验生活，要给厂里画一张毛主席像。本来这是高班同学靳之林的任务，靳尚谊却很想帮他画。他回忆说：“先是根据毛主席标准像的照片，在1米高的画布上打上格子，画上素描，然后再涂颜色。”
靳尚谊画得极为认真，没几天就画完了。“这是我第一次摸油画，我想，就是从这个时候起，我开始爱上油画的吧。”
在“马训班”深造
在中国画坛声名远播的“马训班”，由苏联专家马克西莫夫举办，目的是培养中国高等美术学校的油画师资力量。1957年，靳尚谊经过两年的学习后，完成了他在“马训班”的全部课程。这年春天，他开始筹备毕业创作，当第一幅构图被马克西莫夫否定后，他决定把中苏登山队合作、成功登上慕士塔格峰作为绘画题材。
对这幅毕业作品，靳尚谊非常认真，专门访问了当时登山队的队员，借了登山服、登山器具。靳尚谊花了很多心血的《登上慕士塔格峰》，却非“马训班”的佼佼者。
“马训班”毕业后，靳尚谊没有被分到油画系，而是到版画系教素描。他没有放弃在油画方面的努力，创作了《送别》、《我们的朋友遍天下》、《十二月会议》等革命历史画。
越来越喜欢中国画
1979年的夏天，靳尚谊随中国艺术考察团访问西德，生平第一次看到欧洲古典绘画大师的原作。“我上学的时候，古典原作基本没见过，印刷品也印得不好，感觉旧、腻，相当长时间里是不喜欢的。”但站到大师原作前，靳尚谊有了不一样的感觉。特别是伦勃朗的画，“气氛朦朦胧胧，浑然一体，有一种神秘感。”西德归来，靳尚谊的画风发生了变化，画了《雕塑家张润凯》、《画家黄永玉》等一批带有探索性的肖像。
他运用领会到的欧洲古典技法，诞生了他艺术生涯中最为重要的转型与突破之作《塔吉克新娘》。
《塔吉克新娘》之后，靳尚谊接连画了《果实》、《青年歌手》、《蓝衣少女》3张中国女孩的肖像，尝试以古典油画技法表现东方女性。特别是《青年歌手》，人物朴实、安详、宁静，背景是北宋画家范宽的《雪景寒林图》，这是他将中国画作为背景创作油画肖像的第一次尝试。
他说：“我越来越喜欢中国画了。我觉得中国画特别妙，油画需要画一大堆才能表达的东西，中国画几笔就能表达出来了。开始学画时没有感觉到，年纪大了，有修养了，才懂中国画。”
访谈 读+：您是新古典主义的开创者，您怎么看待中国油画的“新古典主义”？
靳：“新古典主义”其实不是创新，解决的不是风格问题。而是一种补课，解决的是技术问题。 改革开放初期我去欧洲，看了欧洲大师的作品以后，尤其是古典主义的作品，才发现我画的水平不高，主要是体积感做得不够彻底。于是，我就尝试用古典主义来解决我自身体积感不够的问题，目的让我的基础更扎实。
结果，评论家认为，我在开创一种“新古典主义”的风格，是一种创新。
读+：之前，您曾提出中国油画需要古典主义补课，油画界对此观点不一，您怎么看？
靳：到目前为止，中国油画界需要解决的依然是体积与空间问题，而不是风格问题。 风格是平等的，选择什么样的风格都行，美感是作品根本所在，但表达的语言水平有差异，就是技法有高低。
与西方相比，中国油画界的技法问题依然没解决。我们的作品，在体积与空间上给人的感觉总是不能完全到位。所以，补课是必须的。
中国油画家要去欧洲去看一下大师级的作品。在国内，看到一张好油画要比欧洲难得多。有这样一种现象，不少油画家在国外能保持很高水平，一回到国内就不行了，这说明氛围很重要。
读+：您提过两次补课，第二次是现代主义补课，什么是现代主义？
靳：平面化就是现代主义。中国油画和欧洲完全不一样，欧洲油画有500年的历史，而中国油画只有100年的历史。20世纪初，辛亥革命后，通过在西方留学，带回来19世纪印象派前后的风格，所以中国油画对古典主义和现代主义都不太了解。
从视觉上简单讲，现代主义就是平面化，美国理论家格林伯格这样认为。在19世纪—20世纪，西方油画开始关注东方艺术，吸收东方的装饰性元素，注重画面的形式感，由此形成了早期的现代主义风格。与现实主义等风格相比，现代主义的平面化不太写实，画面明暗减弱了，线的运用加强了，有了一种装饰性效果，一种形式美感。
中国油画还需要补课
记者张辉 对毛泽东肖像《十二月会议》的创作过程，靳尚谊还记得很清楚。他说：“当时提倡画情节性的、多人物的革命历史画。画别的，不会赞扬你，说你没本事。创作《十二月会议》的时候，我去陕北实地考察了多次，画了不少草图，其中一张就毛主席一个人，很像一幅肖像。大家一看说，可以！你就画一幅肖像，不要那么多人物。结果就成了。红色的背景，人物是亮的，很有魅力。” 读+：您怎么看当前的美术教育？
靳：当前的国内的美术教育，太强调创新，排斥打基础。实际上，创造性是家庭教育的结果。在美国，父母用孩子的东西都要先问清楚，孩子不同意就不用，特别尊重孩子想法和意见，这样的孩子，长大了就会有创造性。
在西方，最好的教授往往教一年级，解决的就是基础问题。而在中国，好的教授是不屑于教低年级的。
在中国，素描可以很分多种，人物素描、静物素描、写生描绘、结构素描、设计素描……其实，素描就是素描，不能分很多种，各种内容体裁都要学，更不能投机取巧。
读+：作为一位油画家，您曾对中国画与油画进行对比。那么在您眼里，国画的艺术价值如何？
靳：中国画与油画是世界并行的两大画种。其表达方式完全不同：油画是理性的、写实的、准确的，中国画是感性的、写意的、模糊的；油画是造型艺术，关注的是体积与空间，中国画是线条艺术，看重笔墨与美感。
另外，中国画与油画的欣赏渠道不同：中国画开始多是文人之间传看，对欣赏者素质要求高；而油画是公共艺术，大众都可以去美术馆观看。
对中国画来说，美更重要。油画的美是写实的，到了现代才抽象。而中国画讲究似与不似之间，中国画发展前景更好，欣赏余地更大，境界更高。加上禅庄思想对中国画的影响，往往画到最后，才知妙处，其妙无穷。 国内美术教育太强调创新 国内美术教育太强调创新
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靳尚谊，是我国当代油画的代表人物之一，1934年生于河南省焦作市。1953年毕业于中央美术学院绘画系，并任教于中央美术学院。
曾任中央美术学院院长、中国美术家协会主席。现任中国人民政治协商会议常务委员会委员，中国国家艺术教育委员会主任，中国美术家协会名誉主席，中国国家画院油画院顾问、研究员。
2009年，他的油画作品《毛主席全身像》拍出2016万元的高价，其近年作品累计拍卖成交已达2亿元。近来，他的早期油画作品《青年女歌手》倍受公共关注，其画中人物是当时中国音乐学院学生歌手彭丽媛。
1983年，《塔吉克新娘》在中央美术学院油画系教师作品展上首次亮相，她的优美宁静和无限生机，侧光下强烈的明暗对比，单纯而强烈的色彩，引起了极大震动，有评论认为，这幅画“艺术处理上堪称完美，开创了中国的新古典主义风格”！
读+：近几年，你的作品在市场上频频拍出高价，高达数千万人民币，你怎么看待这种现象？
靳：高价成交的那些作品，没有一张是我送到拍卖公司拍卖的。我一贯主张，捐赠才是艺术品最好的归宿。
事实上我一直在这么做，最好的作品我都捐给了美术馆。《青年歌手》捐给了中央美院美术馆；《画家黄宾虹》捐给了上海美术馆；“新古典主义”代表作《侧光人体》、探索现代人精神面貌的代表作《惊恐的妇女》、探索欧洲古典画风和中国画韵味融合的《八大山人》捐给了中国美术馆。迄今，已捐赠了近70件作品。
捐赠才是艺术品最好的归宿
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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