书画雅集：雅有几分
时间：2013-04-28 | 来源：中国文化报 |
本报记者 王溪楠
不久前，新华网一篇题为《谁让“大师”满天飞？文化腐败牵扯官员腐败》的文章引起了读者的广泛关注。文中抨击了当代文化市场上“大师”称呼泛滥以及书画作品被某些官员中饱私囊、用以贿赂的丑恶现象。文中还提到书画笔会现已成为利益交换的场所，无形中助长了官员腐败、文化腐败。
在采访、调查过程中，记者目睹了某企业老总亲自在公司开设场地，邀请各路“大师”参与笔会的全过程。“大师”们谈笑风生，挥毫泼墨，“平步青云”“花开富贵”等题材比比皆是，而且“创作”时间基本可以用“神速”来形容。在收到酬谢的“红包”后，他们大多就匆匆离开了。
近些年，艺术市场火热，各种名目的笔会泛滥。然而，需要审视的是，这类活动是书画界文人雅士的聚会，还是逢场作戏、利益交易的伪文化盛宴呢？
渐行渐远的雅集
“群贤毕至，少长咸集。”王羲之《兰亭集序》中描绘的场景，文人之间畅叙幽情的气氛令无数人心向往之。“雅集”一词，有人认为源于北宋著名的“西园雅集”。但雅集这种形式，在伯牙、子期生活的先秦时代应该就有了。顾名思义，雅集指的是文人雅士的集会，志趣相投的一些文化人聚在一起作诗、抚琴、赏画、谈艺。可以说，雅集体现了中国传统文人士大夫的一种情怀，反映了他们寄情文化、超越尘世的人生理想与追求。
随着近些年来文化事业的发展，书画市场日趋火热，一些单位、机构和个人热衷于搞笔会、“雅集”，很多书画家不甘寂寞，到处走穴，奔走于层出不穷的笔会，大赚润笔费。“真正的雅集，有个条件是‘群贤毕至’，是有文化、有影响的聚会，是为了提升艺术的一种活动。过去参加雅集的是文人骚客，对歌、吟诗、作画。但现在的‘雅集’更像是‘赶集’。”画家杨延文打趣说。
中国作家书画院副院长、书法家张瑞田告诉《美术文化周刊》记者，现在做笔会主要有两种形式：一种是个人爱好，拿出点钱，请自己投缘的、志同道合的艺术家写几幅字、画几幅画，作为私人收藏，这种形式以文化和非功利目的为主，举办这种活动的人也多是真正的艺术爱好者。还有一种是一些机构举办的类似“堂会”的活动，请来名家、名角能显示出主办方的面子。这种活动还会请去一些经销商谈项目，这些人不太了解书画，只是借机想认识书画家并得到其作品。
笔会虽多，产出的作品却多半是书画家的应景之作。从创作内容来讲，现在笔会的举办方多是企业或政府机构，其中又以商人为主，因此，“紫藤苍鹰”“平步青云”“飞黄腾达”“马到成功”等通俗易懂、契合吉祥富贵主题的作品就很受欢迎。相较之下，那些体现艺术家创作才思的作品，可能因为过于阳春白雪反而不符合出资方的要求。画家贺伟国解释说：“笔会时间短，需求量大，要求多写、多画，通常笔会上还有演出助阵，书画家要和领导合影，要接受新闻媒体采访，做这些事情的同时还要抓紧时间创作，在短短的两三个小时创作出尽可能多的作品，应酬之作也就难免了。”
谁使“雅集”变“俗集”
“现在不存在文人这样一个群体，只有专业群体。在这种情况下，所谓雅集，也就只是画家雅集，或书法家雅集，甚至只是笔会而非雅集。现在受市场经济影响，如果没有钞票，谁也没有兴趣来参加这样一种集会。”广东省文联主席刘斯奋在接受媒体采访时，干脆称时下的“雅集”其实是“俗集”。
传统文人的消亡，利益交换的实质，使得“雅集”再也雅不起来。参与、组织笔会成为现在书画界一种心照不宣的时尚乃至潜规则，经常受到笔会邀请俨然是艺术水准的一种证明。
天津人民美术出版社社长李毅峰曾撰文道出了这种现状的危害：“其一，破坏了中国画的市场秩序。中国的绘画市场至今尚未形成规范的重要原因之一，就是因为笔会的存在和愈演愈烈，笔会成为吸引画家、影响市场的操盘手。其二，笔会的形式从某种意义上说，破坏了中国画的创作规律，把本来严肃的创作变成了表演甚至是杂耍。它降低了中国画的品位，丑化了民族艺术的形象，使公众对国画艺术产生了误解。其三，娇生惯养出画家的许多不良习气。也许，笔会的繁荣，从某种意义上可以理解为国画艺术的价值被市场认可的程度，但是繁荣背后的灰暗、陷阱及遗害却足以令人警醒。”
事实上，雅集演变成现在的状态，有其特定的原因，归结起来，社会文化的大环境是症结所在。正如张瑞田所说：“笔会是中国文化的缩影，它准确地诠释了中国世俗生活中文化与商业的关系、需求与供应的关系，以及附庸风雅和谋取财富的关系。这其中既有商业的东西，又有人情的东西，是个交际的平台，但说到底，是供求关系和价格决定了笔会的质量和方向。”
在当今极重交际的社会环境中，多种方式的联谊应运而生。举办笔会、赠送书画作品，是当前社交活动中最能显示文化档次的方式。一些企业以“雅集”的形式邀请有书画爱好的领导参加，既让人不好直接推脱，同时又能表明自己的心意。此外，“一些书画家去地方采风，临行前参加一些地方企业组织的小型笔会，这样可以赚回些路费和旅游费。”张瑞田说。
企业投资必然追求收益，收藏书画作品是当下很流行的一种投资，书画作品的升值空间被许多人看好。据一位知情人士透露，某企业10年前收藏的一批名人书画作品，购入时一共花了280万元，现在已经升值到两个亿了。其实早在10年前，就有不少企业有过这种经历。相较当下，当时的“大家”更容易被请到，出场费和润笔费也不是很高。几次笔会下来，企业就积攒了数量可观的名人字画。近几年，投资环境不佳，唯独艺术品市场一枝独秀，于是收藏艺术品越来越成为权贵阶层体现身份的象征。
在看似繁荣的“收藏热”背后，很多企业的负责人并不清楚自己所购作品的好坏，更多是一些中介机构和经纪人在其中运作。书画家参与笔会活动，主要是为利益而来，因此作品质量的好坏也跟润笔费直接相关。“艺术家参加笔会的根本目的不在于艺术本身，而在于艺术价值的实现，能够被人赏识和购买、收藏是艺术家参加笔会的根本动力之一。”暨南大学教授陈志平说。
“笔会的润笔费给多少，取决于中介，润笔费高低直接决定了参加的书画家能不能出精品。给得高，或许写得内容就多一些，多花一些心思；给得少，也就是写几个大字或是画些简单的内容。”书法家曾翔一向快言快语，并不讳言其中的奥秘。
笔会作品参差不齐，精品难觅，一些质量很差的作品便被出资方淘汰而流入市场。“这无形中对美术事业起到了销蚀的作用，更对一些艺术爱好者的理念产生了误导，让大众对于艺术作品的评判标准形成错误的认识。”杨延文说。
短时间难去俗还雅
“只要市场经济持续下去，中国书画就会有市场，这种情况就会一直存在下去。因为这其中存在着一种供求的默契。”张瑞田表示，既然现代的笔会、雅集有其复杂的大环境及成因，就不宜从单一的角度去看待这一现象。“虽然这一现状一时无法得到根本上的改变，但是我们应该有很明确的意识去时时警醒、反思以改变这种现状。”
杨延文认为，泛滥的笔会对严肃的创作有很大的负面作用。艺术家首先应有一份对艺术创作负责的心态，要分清艺术现实和理想之间的差异，把握好出世和入世之间的距离，不能盲目跟风。“艺术家应具备负责任的良心，艺术是冷静之后的千锤百炼，对于艺术的把握要有多方面的修养和高超的技巧。”
对于某些书画家沉迷于这类活动所带来的金钱和利益，陈志平认为：“改善这种状况主要取决于艺术家的态度，艺术家一定要有独立的人格，如能做到不奔走江湖也能有所收益，这才是自己获得尊严的开始。”
作为收藏机构，一些企业负责人对于书画并不了解且缺乏敬畏之心，只是把书画作品作为一种吸金的手段。曾翔建议：“企业家要从内心里喜欢文化，如果要想搞收藏，应该先去学习这方面的知识，开阔眼界，在具备了一定的欣赏水平后再进行有效的收藏，这对于提高个人、企业乃至整个国家文化的发展才是有益的。”
此外，社会上一些已经偏离艺术规律的认知也亟待纠正，比如对于从事艺术创作的官员，职务高不一定就代表创作水平高，要能够客观看待这些人的艺术水准。贺伟国说：“笔会上有不少哗众取宠、自我炒作的，画家有称各种‘王’的，书法有称‘功夫书法’的，为制造视觉冲击力吸引眼球，借创新之名哗众取宠。”
与此同时，应该规范健全艺术中介、经纪人制度，逐渐改变笔会的“潜规则”。政府机构的领导人也应从自身做起，不参与这种活动，发挥引导社会舆论的作用。
让笔会去俗还雅，让雅集重现于今，是受访书画家的心声。“有必要倡导一种健康、绿色的笔会，以研讨艺术、提高创作水平为主。艺术家要有尊严和良知，这样他的艺术才会珍贵。”陈志平如此建议。
“书画本寂寞之道，过去是雅室焚香，茗茶参禅静心创作，在现在这种节奏快、功利心重、浮躁忙乱的环境下是不可能创作出精品的！”贺伟国说。
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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