张维：做着书法家“梦”服务社会
时间：2013-05-17 | 来源：编辑：袁方 记者：高慧 |
2013年元旦过后，我接到的一个让我高兴的电话，西安交通大学的袁自春先生说，这两年我们西安在全国书画家中有一位年轻的大家，勤奋笔耕40年，在全国民气和人气不断上升，值得一写。我回忆了一下，我七年前在西北知名度挺高的《华商报》做记者时就采访过张维老师，回想起来，他的一些言谈还萦绕在我的心中。我想，他这几年变化一定很大。我怀着激动的心情给张维老师打了电话约谈。星期天，当我见到张维老师时，他还是那么朴实，还有多些憨厚劲，不断给我添茶到水，又是水果，他已经把我看着老朋友一样了。张维老师开门见山给我谈起了我早已提前拟好的采访提纲。张维说，民气来自底气，底气就是一个书法家的功夫和创作水平。书画收藏的门道虽然几本书也未必说得透，但提防一些常见误区、掌握一些小窍门，对书画收藏者尤其是新手来说，将少走弯路、少交学费。有地位、有名气的书画家，作品不一定在长期收藏上值钱。张维说，我个人认为，成为一代百年大家，逸气和才气是最最不可缺少的，没有才气一切都是茫然，其次是勤奋。次之就是市场运作。看看现在有些著名知名书画家，看头衔、看展览、看名头，看官位，为什么各领风骚才几年，却很快被人遗忘了，甚至沦落了？书画家成功之路，没有任何秘密，只有两个条件，只要具备了成熟的果实就必然成功。这两个条件就是：第一、写的好，画的好。第二，有历史感，只有扎实的学习了，才能经的起历史的过虑和考验，就是人们常说的“真金不怕火炼，好本事不怕人看”。谈到知名度，张维老师说，知名度就是书画家的品牌，通俗点说，就是有多少人知道你。从市场的角度而言，写的好画得好，决定了是否有人会买你的画。而知名度，决定了有多少人可能买你的书画。买的人少，你手里的作品数量相对较多，价格就低。买的人多，你的手里的作品数量就相对较少，或者供不应求，你的作品价格自然就高。这是很简单的市场规律，不是某个机构定润格能左右的，是供求关系决定的。 不过，除了上述两个条件外，还有一个条件，可能会产生作用，那就是命运或运气，抑或说是机遇。“元四家”之一的吴镇，年轻时曾在上海卖卜为生。有余暇就吟诗，作画。后来画名渐著，但他孤傲成性，他的画也少人买。在嘉兴时，他住在另一画盛懋的对面。到盛懋家去求画的人络绎不绝，吴镇家则门可罗雀。吴镇的妻子少不免嘲笑他几句，说他的画不如盛懋，否则为什么人人都到盛家去买画。吴镇笑著说：二十年后情形就不同了。这句话果然应验了，后来，他的画名大著，与黄公望、倪瓒、王蒙合称“元四家”。张维说，所以，机遇未到时，不可强求，此时耐心求索、学习是上策。当机遇来时，一定当机立断，千万不要错过大好机遇。 其一：没有笔力、笔性。现在本身书法教育引导就是问题，书法哪有从颜柳开始练习的？我个人认为从行草 -篆隶 -魏碑 -楷书，这是书法历史啊！可现在书法上手就楷书，约束了灵活没有了嗅觉。俗语放得下，才能拿得起。更是没有几个能上下三千年书法史，修理一边，再选准适合自己的个性的书体，再去奋斗总结整理演变成自己的书体，历史上只有赵之谦最快，将张猛龙和华山碑揉合成了自己的东西。现在国内所谓知名书家哪个能走出前人的影子？书法前人成就实在太高了，注定我们不可以随随便便，得以成功。三千年的书法史，随便拿一个书体都是一部史诗，都够我们苦练一辈子了。 书画家没有笔性，最主要问题没有以书法的笔力来写画的，而直接拿笔临摹的，从方式上就错了。书画中千笔万笔，那一笔不是写出来的？试想连腕力臂力加笔力都没有，如何谈创作书画。看看黄宾虹齐白石就是最大体现。再回头看看现在有些书画家们用笔方式，再看看落款就更清楚，有的连印章都搞不清楚。而李可染等等以前书画大家们，个个都是书法高手，有哪个大师的书法水平都能入现在书展的。其二：缺少国学内涵，道德伦理做人等等的学问，也不是看看几本“四书五经”就够的试看古人上私塾小学6年，都是识字死记硬背，从字的起源上来识字理解汉字，夸张说一个汉字就是半个华夏史。小学私塾6年毕业已是相当的厉害了，大学顾名思义就是长大了才学，一般16岁以后，首先就是学会做人，学会了做人再读书，而现在教育了边学边丢，大学毕业了连工作都找不到，甚至毕业后进职高培训再出来找工作。而以前私塾小学毕业了，都可以做知县幕僚了，就是当军师啊。张维说，我个人认为外来文化导致人心道德的沦丧，造成的是文化上的丧失。因为有知识未必就有文化，而有文化就会有思想。不出问题，用在大道上却是精髓的，这也是汉学的经典之处吧。其三：教育问题，从美院招生开始，现大都是上大学无望才报考美院，能有几个真正发烧学美术的？到教育指导方向也有问题，好的学生进了美院也未必能脱颖画坛，学坏了比学好了可能性更大。试问有几个书画大家是学校培训出来的（当然除学西画的）？我们抱着几千年优秀的教育方式不去改进其四：搞书法不死临。作为书法练习者，在遍练几个主要书体之后的临摹练习，千万不可以照搬死临。必须将该书体最优秀的用笔习性和常规加以掌握，辅以自己的个性，进行尝试革新乃至创新。 不死临演变成书画家就是写生，作为画家有一句话叫：“不入山川，岂能出大家”，虽有些偏激，但不无道理！看民国后大家们没有不入山川的，就其原因就是写生。而今推崇山水大师黄宾虹、傅抱石，无不是以南方山水为版本的！尤其雨后的南方山水，没到过南方目睹雨季中的山水，可以说无法理解黄宾虹的黑实密透，温润尔雅。而写生是画家造形的功底，是画家创作的源泉，没有写生就不可能创造出震撼人心的作品。写生就是画家的生命，尤其对有了一定国画基础深入了传统，掌握了一定书法笔性的画家们，不走入写生，就根本不可能得以成功。 其五：熟知书法美术史：对于一个想出一点有水平作品的书画家来说，熟读中国书法或美术史是必须的。必须了解熟悉各朝代书画家们的书画用笔风格。中国书画发展史和史上名迹的著录流传等，这些对一个书画家太重要了。任何市场都有它的缝隙，这个缝隙就是走捷径，成功之路。譬如赵之谦，于右任。书画家更多了，林风眠，刘海粟，傅抱石，潘天寿等等等。 其六：社会风气及个人心态：这点无需多言，俩点都可以害人，也都可以养人。 不管准备情况和创作进展如何，无论创作者年长还是年轻，作者们都以严谨认真的态度和敬畏的心情来对待书画创作。千万不要不知皮毛，就出作品，还以势压人，以官气压人。我们要好好反省和自省啊！ 近些年,各地都开始重视挖掘开发本地历史文化名人资源,只要哪个历史名人与本地扯上点关系,只要这个历史名人不像秦桧那样大奸大恶遗臭万年,就可能免不了被拿来做文章。张维说，一些地方这样做，一是说明文化意识的觉醒，文化是软实力的集中表现，区域间的综合实力竞争，归根结底是文化的竞争。充分挖掘本地历史文化资源，弘扬优秀的人文传统，提升城市文化品位，增强区域竞争力，不能不说是明智之举。二是出于经济和商业的需要，利用历史文化名人提高本地的知名度。三是打名人牌发展旅游业。不论怎样，一个地方历史上出过名人，帝王将相达官贵人也好，文人墨客也好，思想家科学家也好，甚至文学作品民间传说中的人物，也不论这个人生在此地埋在此地，在这里作过官居住过，曾留下某种遗迹，只要在历史上作出过贡献口碑不是太差，都不失为可资利用的文化资源，都能发挥名人效应。发掘利用历史文化名人资源无可厚非，但如果捕风捉影穿凿附会为炒作而炒作，也往往弄巧成拙，起不到什么好效果。张维还深情地说，中国文化能否在世界上占据重要位置，关键在于能否归纳和总结中华民族数千年的经验和智慧，同时借鉴包括西方文化在内的其他文明，在传承和创新中形成适合新时期思维、具有国际视野并能惠及全人类的思想框架。中西文化“异质论”一直存在，但无论是主张西化，还是主张回归传统的中国人，常常把中国跟欧洲文化的区别说得太过。实际上，每种文化都有它的独特性，但是独特性还是以普遍性为基础的。今天的中国，很多人为自己的文化传统感到骄傲，很多人强调中国文化的独特性。这当然没有什么不好，屈辱感被骄傲感所代替，应该是一件好事。不过我听到“独特性”这个词时，还是有一点担心，因为我觉得这个词好像把中西文化描述为本质上完全不同的文化。张维说，我们都是人，归根结底，我们具有同样的需求、同样的喜怒哀乐，每个人都有他的独特性，每种文化也都有它的独特性。但是我相信独特性还是以普遍性为基础的，甚至可以说，独特性是普遍性的具体体现。所以说，中国文化中注入新的西方文化血液，是必然的，也是我们中华民族的伟大之所在。采访结束后，张维老师一直把我送到大路边，一再给我说，感谢你们来采访我，用他的笔名，不要用我的本名，我愿意永远做个最普通的学习者。在当下这个社会，这种人文精神，太让我感到珍贵了，太应当扬弃的国人精神！
保存
打印>相关报道：
- ·人生有素风——采访赵江华老师[2021-12-29]
- ·幽寂的温暖——陈斐鹏山水精神浅析[2021-12-27]
- ·西沐：丰富文艺发展内涵 提升新时代文艺感召力[2021-12-19]
- ·西沐：新时代文艺发展要努力落实以人民为中心的宗旨[2021-12-14]
- ·西沐：文化金融:文化产业新的发展架构与视野[2021-12-14]
- ·西沐：新时期中国艺术产业理论内核及其拓展维度[2021-12-10]
热点新闻
艺术家推荐
更多...
曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
最新评论
已有0条评论，共0人参与