自娱自乐的威尼斯平行展
时间：2013-07-12 | 来源：收藏投资导刊 |
自从20年前奥利瓦带着他的“东方主义”来到中国，选择满足他们想象的“中国当代艺术”参加威尼斯双年展开始，威尼斯双年展的“神话”梦便播种在中国艺术家的心中，并随着时间的推移逐渐生根、发芽。参加威尼斯双年展，意味着艺术家在学术上可以得到西方的认可，就好似通过了ISO9001的安全认证一般。虽然威尼斯双年展近些年来一直被质疑是否还能反映当代艺术的发展和先锋性，但威尼斯双年展对参展艺术家商业价值的推动作用所引发的“神话”还是充满了赤裸裸的诱惑力。从呼吁国家馆策展人选拔机制的公开透明化，到参展艺术家的选择被质疑“暗箱”操作，中国的威尼斯双年展之行一直充斥着各种怀疑论和讨伐声。但这也从另一角度反映出面对威尼斯双年展充满魔力的艺术“魔戒”，国人千方百计想要钻进这场艺术界嘉年华的迫切心情。最近被人争论不休的威尼斯双年展平行展的扎堆出现，便是国人参加威尼斯双年展另辟蹊径的创举。
威尼斯双年展在展览构架和展览模式上分为两大板块：国家馆展览和主题展。“国家馆”展览由各国政府组织选派本国的艺术家参加。2003年，第50届威尼斯双年展中国国家馆正式成立，时任中国国家馆策展人的是范迪安、王镛和黄笃，艺术家王澍、展望、杨福东、刘建华、吕胜中参加了主题为“造境”的中国国家馆展览。但当年由于“非典”的原因，中国馆的展出被迫取消。其次是威尼斯双年展组委会特邀的主题展，由密切关注当代艺术的业界委托国际知名策展人，邀请代表新潮流的艺术家参展。虽然中国馆于2003年才开始设立，但中国的当代艺术与威尼斯双年展的接触自1993年开始从未中断过。第46、47届威尼斯双年展共有12名中国艺术家参加了主题展展览。第48、49届威尼斯双年展策展人哈拉德·泽曼是一位坚定的无政府主义者。他是欧洲五月运动中成长起来的知识分子，其表达对体制反叛的精神深受马克思主义的影响，本人则对毛泽东思想情有独钟。1999年哈拉德·泽曼策划的第48届威尼斯双年展邀请了20位中国艺术家参展，占所有参展艺术家的五分之一。尽管威尼斯双年展与中国当代艺术有着千丝万缕的联系，但中国艺术家们候鸟迁徙般席卷威尼斯的疯狂之举是近几年的事情。
近些年来，威尼斯双年展的规模不断扩大，除国家馆展览和主题展览外，还设有数十个外围展和专题展，参展国家和参展艺术家人数与日俱增。在这样的前提和机会下，我们的艺术家、策展人自然不甘落伍、寂寞。我向来佩服国人的学习能力和山寨“创新”能力，况且国内的策展人和艺术家更是完美的、坚定的机会主义者。在洋溢着强大诱惑力的威尼斯双年展面前，中国人总是可以创造出样式多变的展览形式。2009年第53届威尼斯双年展开幕之际，策展人吕澎联合中国艺术的“救星”奥利瓦共同策划的特别机构邀请展《给马可波罗的礼物》同期亮相。虽然特别机构邀请展的概念让人模棱两可，但它拉开了中国艺术家组团进军威尼斯双年展的新模式。吕澎谈到《给马可波罗的礼物》是对东方与西方、历史与今天、文明与传统以及全球化进程中当代艺术的看法，是“制造世界”系统化的一部分。但不管从参展艺术家阵容还是吕澎对展览主题的阐述，都与1993年奥利瓦“东方主义”如出一辙，这无疑又一次陷入奥利瓦挑选“中国当代艺术”的圈套。
中国艺术家在威尼斯双年展平行展的首次集体亮相可以追溯到上一届威尼斯双年展。由策展人王林和意大利批评家Gloria Vallese共同策划的《碎裂的文化=今天的人？——中国当代艺术作品展》。王林在展览前言中提出：“展览旨在从历史文化和当代艺术如何发生关系的角度来考察中国艺术独特的创作成果。在当今社会，艺术家作为创作主体所面对的不再是整体的、一脉相承的历史文化，而是一个多元然而破碎的文化现实，这种矛盾在中国显得特别突出。”从中我们可以看出，王林对威尼斯双年展的观点和立场，自1993年他质疑“奥利瓦不是中国艺术救星”就未曾改变和动摇过。他希望通过此次平行展来呈现中国艺术家和文化现状“不一样的重新登场”。
且不说此次平行展能否达到策展人以及西方人眼中期待的“不一样的重新登场”，作为威尼斯双年展新的展览构架和展览模式至少掀起了国人席卷威尼斯新的高潮。今年，王林作为总策展人再次操刀2013威尼斯双年展又一大型平行展《中国独立艺术展：未曾呈现的声音》。和上届平行展相比，不变的是其坚定的展览理念和学术观点，最大的变化是参展的阵容。据悉，仅《中国独立艺术展：未曾呈现的声音》就有150多位艺术家参展。这将是中国有史以来，规模最大、参展人数最多的一次海外艺术群展，也将是中国当代艺术吉尼斯纪录壮观的一举。据非官方不完全统计，此次前往威尼斯的双年展中国馆参展艺术家、数十个平行展参展艺术家、部分机构负责人、国内藏家以及媒体工作者将达到2000人左右，这是何等壮观、其乐融融的盛世景象，也将是威尼斯双年展以来最具影响力和轰动性的一件作品。相比之下，顿觉艾未未作品《童话》的视觉张力消减不少。可以想象，中国将为意大利的GDP增长做出多么不可磨灭的贡献。
面对威尼斯双年展平行展的泛滥，我们不得不思考一个问题：何为威尼斯双年展平行展？平行展的组织结构和展览模式与威尼斯双年展有何关系？平行展的举办究竟有何作用？如果从平行展的字面含义理解，平行展似乎与威尼斯双年展没有半毛钱的交集，但似乎比“外围展”与威尼斯双年展的关系更暧昧一些。批评家朱其认为平行展是自费外围展的另一种称呼，其实是私人或私人机构租场地做的展览，只是一种平等交流的愿望。而批评家王林对双年展给出了另外一种解释：“平行展是威尼斯双年展近年来一个非常重要的变化。平行展不同于我们通常所说的‘外围展’，它更强调原创性和学术性追求。所以有三个基本要求，一是由自由策划人申请，二是由非营利机构主办，三是要在组委会指定的场所举办。”但这个概念却又极其模糊，难道之前的“外围展”就没有原创性和学术性追求？而且他提到的三个条件更像是平行展一种对外的口号和宣言，实际上并没有指出平行展的组织结构，以及与威尼斯双年展主展的关系。假如用梵高的作品《我是谁？我从哪里来？我到哪里去？》来追问平行展的概念和本质，王林的回答“平行展具有极高的原创性和学术性追求”就好似“我不知道我是谁，总之我是来打酱油的”。
中国的策展人和艺术家很好地继承和发扬了革命先辈们优良的“人海战术”作战方针，人众、钱多在本届威尼斯双年展上得到了彻底的、完美的、淋漓尽致的体现。虽然威尼斯双年展的权威性“神话”光环逐渐暗淡，但威尼斯毕竟还是一个注重价值观和学术交流的平台。假如仅凭一种“重在参与”的消极态度来看待，那威尼斯双年展终将被拉下“神坛”，平行展将是对“双年展神圣性、学术性的稀释和消解”。而且如此众多平行展的举办，将成为中国文化不自信的另外一种体现，就像批评家徐子林提到的：“文化艺术的交流是基于价值观和思想的交流，并不依赖参加艺术家的多寡和规模。。”
虽然评论界对平行展的批评之声不绝于耳，但我们还是应该看到平行展的积极作用。在中国国家馆设立之前，虽然在威尼斯双年展的中国艺术家由国内的策展人、批评家推荐，但最终选择权还是掌握在西方策展人的手中。从奥利瓦开始，再到另外两名策展人让·克莱尔和哈拉德·泽曼，对中国艺术家的选择都是以欧洲中心主义论的“他者”眼光为标准。国家馆设立后，策展人以及艺术家的选择向来遭受质疑，并且国家馆的参展艺术家数量着实有限。平行展的举办是中国艺术家们的自主呈现，在一定程度上可以呈现中国当代艺术的现状和文化现实。更重要的是，平行展的举办可以还原中国当代艺术良莠不齐的真实现状，因为这些人才是中国当代艺术的“中流砥柱”和现实存在。虽然中国当代艺术一直被批评急于与“老外建立某种联系，急于获得西方展览体系的认可”，但平行展的确给艺术家提供了与西方当代艺术“平等交流”的机会。如果能与西方的一些资本建立某种暧昧的关系更是一箭双雕的喜事，更何况每个艺术家又可以在自己的艺术履历上填写浓墨重彩的一笔了。
当然，平行展参展艺术家的选择标准和展览质量是业内最关注的问题之一。本届威尼斯双年展另一平行展的策展人黄笃也曾坦言：“其实平行展多不是问题，问题是应呈现高质量的展览，这才是根本。”近些年，不管威尼斯双年展主题展还是国家馆展，展览品质备受质疑，而平行展参展人数众多以及选择标准的弹性空间，势必难以保证平行展览的质量。平行展如果想被认可、接受，甚至有发展的可能性，那策展人、艺术家只能先过自己的心里障碍这一关。与其说是与西方当代艺术的学术交流，还不如用一句“图个自娱自乐”痛快些、洒脱些。波伊斯“人人都是艺术家”的口号在中国是否可以演变为“人人都是可以参加威尼斯双年展平行展的艺术家”呢？
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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