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张致忠 愿美玉永运生辉

时间:2008-04-15 | 来源:张致忠 | 阅读:1651次

愿美玉永远生辉

□ 张致忠

老友周玉珲先生的美术作品汇集付梓,同时举行个人作品展览,可谓双喜临门,值得庆贺。
相识玉珲,距今正好四十个年头。上世纪六十年代,我在乐山地委《跃进报》社工作。1963年秋天,报社来了几位大学生,其中就有刚从西南师大美术系毕业,二十出头的周玉珲。我们在乐山报社相处八年,玉珲给人留下的印象是:对工作认真负责,对知识广采博收,对专业精益求精,对同志热情相助……尤其是他随身带着速写本,走到哪里就画到哪里的锲而不舍的钻劲韧劲,更是为人称道。1971年,乐山地区报社撤销,工作人员分散安排,玉珲被调去了井研县。
井研是个好地方。历史悠久,文化灿烂,民风淳朴,人才辈出。辛亥革命元老熊克武、经学大师廖季平等杰出人物就是井研的骄傲。玉珲在井研这块土地上汲取营养,生根、发芽、开花、结果,为人民而创作,度过了三十多年的漫长岁月。他视艺术如生命,求索不止,奋斗不息,对油画、水彩、水粉、版画、书法、摄影等各方面广泛探求,逐步把自己造就成了一个既懂美学理论又有丰厚创作成果的艺术多面手。后来,他主攻中国山水画,不时有新作面世,多次在省、市、国内外展出、获奖,不少佳作为博物馆、美术馆、纪念馆收藏。我喜欢观赏玉珲的作品,尤其是近年的山水画新作,我常常被那宏伟壮阔的画面、繁复或者单纯的构图、既协调和谐而又斑烂多变的色彩、极具书法韵味和金石刻镂刀法的线条、生辣的对比和清妙的朦胧所吸引,反复欣赏,徘徊审视,感受着美的情操和意趣,分享着老友事业成功的喜悦。
博大精深的中国山水画艺术,经过千百年的发展,涌现了众多的名家和经典性名作,以独特的风貌屹立于世界艺术之林。面对祖先留下的丰厚遗产,玉珲既注意师承传统又不断探索创新。一方面,不断临习前辈大师的作品,借鉴名家们用笔、用墨及章法布局,领悟其虚实、黑白、疏密、开合的辩证关系;另一方面,不固守樊笼,又从油画、水彩、版画等西方绘画门类中研习色彩和用光的丰富变幻,运用现代构成手法来营造画面,从而形成了新的面貌,作品中黑白与彩色交辉,泼墨与皴擦并重,刚劲中见俊秀,深沉中显灵巧,共同奏出一曲曲大自然的壮丽颂歌。
祖国的大好河山孕育着一代又一代中华儿女。作为山水画家,玉珲非常重视师法自然造化,志在“收尽奇峰打草稿”,足迹所到之处,对自然山川景观细心观察、体验,纵览风月阴霁的奇妙变化,详观云烟散聚的变幻莫测,崇山峻岭、密林古树、屋宇农舍……,尽情搜集、选择、概括、重组、构成了艺术语言的独创性和多样化。如《峡江夜航》图,采用了具有现代意识的满幅构图,描绘长江三峡不用全景式的布局,只取了嵯峨群峰接近江面的部份,用短促而刚劲的线条去刻画峻峭的山体和浩淼的流水、闪烁的灯光,让人一看即有耳目一新的感受。再看《夜月图》中月光的描绘及颇有装饰趣味的造型,给人一种月华如水、清洌欲溢的感悟。《荒原初醒》中钻塔凌空,汽车奔驰,各色短线填满了整个画面,营造出喧闹与运动的氛围,自有一派生机和活力,让观者仿佛听到了西部大开发的号角在大地上回响。《山乡》、《水乡》、《山居》、《青山夕照》、《山中新雨》、《秋林》、《秋泉》、《清秋》等我以为可称山之系列、秋之系列作品中,体现出实写与虚写的统一,无法与有法的统一,写实精神与浪漫情怀的统一,既宛如真山真水,又不可断言具体所在,若有形似,更在神似,透露出对大自然的无限热爱,返朴归真的向往和追求,从而也使人觉得某些作品超越了前人的固有模式而任心性漫游,在“自由”的心态中让艺术的个性得以尽情发挥和日臻化境。
玉珲在勤奋创作的同时,努力做好群众美术书法摄影的组织和辅导工作,注意美术人才的发现和培养,带出了几十位高足,为地方书画艺术的发展作出了应有的贡献。如今,玉珲已经退休。在井研各方领导、群众的关怀、支持下,才有玉珲的作品专辑成书和个人作品展览面世,这件事,是对玉珲先生的褒奖,是尊重知识、尊重艺术、尊重人才的体现,让人动心击掌。
画界泰斗徐悲鸿先生在建国初期担任中央美术学院院长、中国美协主席时,要求美术家们“每一个人的一生都应当给后代留下一些高尚有益的东西”。玉珲辛劳四十年,画作难以计数,谦言“废画三千”,实则不乏精品,称得上是给社会留下了“高尚有益的东西”!如今,人虽退休,但人年六十,何可言“老”,愿玉珲激情永驻,挥毫不止,活到老,画到老,永葆艺术青春,让美玉永远生辉!
原载2003年《光海》第3期
张致忠:乐山日报主任记者(已退休);四川郭沫若研究学会理事;四川省新闻摄影学会理事;乐山市摄影家协会副主席。
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    手机用户 [广西南宁]2012-11-22 21:12:12

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