“境界”的生命意义(竹间)
时间：2008-06-30 | 来源：龚仁军 |
这是青年画家龚仁军先生在色尔羌寨写生时所写的散文《色尔寨》，一个独具特色的羌族集居地——色尔寨及其周边的景致描述。读着这样优美的文字，再读龚先生的画作《冬日暖阳》、《古老的歌谣》、《有阳光的日子》，我仿佛被龚先生带进了为我们营造的一个和谐，恬静而悠闲的羌民族村寨的生活意境中去了，读着读着竟有了身临其境，留连忘返之感。当现实生活中的人们在疲于奔命，患得患失，龚先生这几副画作所营造的和谐、恬静、悠然自得的境界就不能不令人想往了，也不由自主地思考起画意境界中所表现出来的生命意义，可见画作的境界之出神入化，不仅给人带来愉悦快感，一种美的享受，也能使浮躁的人们不由自主地陷入了沉思，悄然地体会出了一种对生活，对大自然充满热爱的精神力量。
境界或意境在艺术作品中表现之有无，国学大师王国维曾经指出：“境非独谓景物也，喜怒哀乐亦人心中之境界，故能写景真实景情物真感情者，谓之有境界；否则谓之无境界。”龚仁军先生的《冬日暖阳》的画面上，无处不散发出一种闲情逸致。在静静的岁月里，小镇上的人们过着恬静悠闲的生活，这与物质的丰富与否好像没有多少关系。我们从羌民族那些石块砌成的寨子土楼墙壁上，能看出这里的人们并不十分富有，虽然你能从这些土楼墙壁上看出寨子的古老与朴素，历史的沧桑。但从整个画面上看去，这里的人们却过着十分闲情逸致的幸福生活。摆布错落的雕楼，不仅显出了山的韵味；小镇街道上的行人又使静寂的小镇有了生气，静中有动的小镇既有大（大气象）与小（小情趣）和谐与统一，既造成了初视为大气象，细读又有小情趣的生动画面，形成了过目难忘的视觉冲击。这大概是龚仁军先生所要追求的和谐与统一的艺术境界吧。当我们细细地品味这些描绘羌民族的色尔寨画图时就不难看出，龚先生营造的这种艺术境界既有寨子本身的宁静致远的意境，更有作者心中追求和谐才是完美的社会理想意境。这种自然的和谐境界与画家的心中所追求的理想和谐境界有机地融合在一起，才使龚仁军先生创作出了这一幅高境界的《冬日暖阳》来。
国学大师王国维说：“以我之境，经我观物，故皆物着我之色。无我之境，以物观物，不知何者为我。何者为物。”他阐述了境界营造的主客观关系。然而，观龚先生画之境界，可以说难分何为主观，何为客观境界了。我想，是色尔寨宁静悠然自得的氛围感染了画家，在画家心中引起了深深的共鸣，才使他的真情实感在画面上流露了出来，才有可能创作出如此情景交融的力作来。因为境界决定艺术品价值的有无，高低和成败。凡有境界为艺术的，凡非境界为非艺术的。当创造性越高，真诚性亦越高时，则艺术的价值越高，亦即境界越高。这是我们在读中国画时所必须面对的问题，是谁也无法逾越的重重关隘。
龚先生的画法，其笔法线条的绘画语言及其技艺固然继承了传统技法，细微之处的匠心独具和大气的写意技法无不说明这一点。但他又不是完全的照葫芦画瓢，一成不变地照搬传统，更不是如照相机一样真实地拍摄的实景。他是在继承传统画法的基础上又有所创造，用超越传统的技法线条来丰富画面“意境”，来表现画的主题。正如李可染说：“对于传统，要用最大的力量打进去，用最大的勇气打出来。这种勇气是很主观的，需要画家有广阔的视野，有足够的优秀文化艺术充实自身，才能把自己从传统中拉出来。”大师一语道破了现代艺术创作的真蒂。我想，你要成为一个有为的，个性独特的画家，既要克服老是在传统中打转，哪怕摹仿得很逼真，也显得匠气十足；但你又不能脱离传统，使自己成为无源之水，无根之木；你要吸取传统中的文化营养，不断地丰富现代艺术的表现技法来丰富画面，使“意境”蕴含着深邃的思想，才能使你的作品出类拔萃，别具匠心，突显个性，被人们心悦诚服地接纳。
龚仁军先生对技法训练已经十分熟练，他供职于德阳市文化局，公务员平时很忙，他说他是把别人打麻将和休息的时间全用在了技法与笔墨线条操练上。这种纯熟的绘画技艺在创作中国画时所表现出来的绘画思想及其作品的主题都起到了不可忽视的作用。吴冠中说：“笔墨等于零”。其实，他的本意可能不是不重视绘画基本功，即技艺；“笔墨等于零”是对那些已进入到自由创作天地的大师们而说的。这些大师们在创作时，笔墨技法已经被放在了次要的位置上，其主要精力放在了寻找表现思想和营造意境上。正如一位大师级人物，他已经用不着给人们发一张明片来介绍自己，他本身就是一张响亮的明片。作家巴金也说过：“艺术的最高技巧是无技巧”。从无技巧进入有技巧，再从有技巧进入无技巧，这是一般艺术道路所必须经历的过程，最终进入到一个创作的自由王国。龚仁军先生显而易见十分明白这样的道理，他已经或正在从必然王国迈向了创作的自由王国了，因而才能创作出如《冬日暖阳》、《古老的歌谣》、《有阳光的日子》这样高境界，在全国获大奖的作品。2004年，龚仁军就很荣幸地加入中国美术家协会，成为四川最年轻的中国美协会员之一。
画画主要靠感觉。灵性很高的人一出手就显得不凡，所创作的画面意境蕴藏，思想深邃。而那抓不住，套不牵的“灵性”就像火花，一闪之后更须继引火之物，不然，灵性之火就熄灭了，灵性也将离你远去。而读书就是引火之物，是“灵性”闪发的情感储藏室。龚仁军先生从小开始学画，从未间断，后上大学学的中文，他读了很多文学书籍，在文学上有相当的储备，自然就能以较高的视角来审视自己，创作出境界较高的作品来，因而，他的画不仅能引领你进入到一种境界，也能让你从羌民族这种看似清平的日子里，却对生活没有失去希望，能让你感受到火一样的激情；从日出而作，日落而息的快乐生活境界中去探索由此生发出来的对人生，对自然和谐相处的生命意义。
刊载于2007年《文艺家》、《德阳日报》
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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