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瓷上云烟 “水墨探春·郭汝愚新作展”今日下午在岁月艺术馆开展

时间:2015-01-21 | 来源:guoruyu | 阅读:1705次

人物

  郭汝愚,中国美术家协会会员,国家一级美术师,四川省诗书画院专职画师、前创作研究室主任,兼成都艺术学院副院长、教授,美国加利福尼亚州立大学帕摩那分校、加州工商大学客座教授。

  沙滩上的丽人,瓷器上的花鸟,均以传统水墨的方式表达,既是探索,也是新趣。当纸面已经不能满足艺术家的表达,媒介的转化就成为了新的出口。“水墨探春·郭汝愚新作展”就是这种当代创新表达与媒介转化的独特展览———展览将于今日下午在岁月艺术馆开展,展出艺术家郭汝愚近年在景德镇创作的瓷器绘画作品48套与最新创作的绘画作品45件,展期持续至本月25日。

  展览推出的作品均为郭汝愚全新创作,绘画作品是他“都市丽人”系列里的一部分,名为“沙滩”。“我其实很早就开始画沙滩题材的作品,但至今才首次公开展示。”在他看来,这次展出的作品较以往成熟了许多。作为一个传统的工笔花鸟画家,这次展出作品却与之前大不相同,“我认为,无论是工笔花鸟画还是当代都市丽人,都属于绘画范围内,作为一个真正的艺术家,这是没有区别的。”

  由于是美国几所学校的客座教授,郭汝愚经常要往返加州授课。空闲出去玩时,看到海边沙滩上各种各样的人的变化,非常丰富,而表现这类题材的艺术家很少。“偶尔有些画家会在情有所感时画几张,但都不成系列,所以我这次就想到这个。同时,要变就要有大的改变,甚至于在一些绘画的特殊处理方法上,对我过去的传统艺术也有颠覆性改变。大家都知道,工笔花鸟画都比较规整,主要都是画一些富丽堂皇的东西,趣味性少了一些。但‘沙滩’系列就完全不一样,它追求趣味性多一些。”

  郭汝愚这次特别强调水分和色彩的变化。“因为是水墨人物,水墨画在很大比重上提升了趣味性,有水的变化,有色彩在水里的掺和,还有形象的变化。如果画人物太写实了,并不好看。我们都是科班出身,过去很讲结构,很讲比例,很讲光线变化。现在看久了就发现这类画比较枯燥。因此要打破这个观念,要完全从学院派的观念上解放出来,然后追求艺术上的趣味和真谛,在色彩、水分上的处理就应该与以往不同。所以我这次就选择用很浸润的宣纸,主要在水分和色彩上让它有新的感觉。”

  此次展览的另一大特色是郭汝愚的瓷器绘画作品。他自解,十多年的尝试拓展了他的创作思维,“原来试着画过一些,画成了也就放在一边不管了,现在应学生的要求继续开始画,画多了,兴趣也就来了。很想在上面探索一些新的东西,所以多次去景德镇实验。果然,它就有很多特殊的、在我纸上没有的东西展示出来。”

  艺术评论家吴永强在评价郭汝愚的都市水墨人物画与瓷器绘画时,用了“瓷上云烟”的说法。“也许是早年美工生涯的影响,郭汝愚始终对传统民间艺术表现出极大的兴趣。他不仅用墨彩在纸或绢上作画,也喜欢使用釉彩在瓷器上作画。”在瓷器上作画,并不如一般人想象的那样简单。其实,瓷器画与纸上或绢上的绘画,是完全相异的两个绘画品种,意味着工具材料、制作程序、工作方式的全方位改变。纸绢作画处理的是平面材料,用瓷器作画处理的是立体材料;前者使用的是水墨;后者使用的是釉彩;前者无须烧制,画完即止;后者却需要观望火候,对付窑变。

  郭汝愚用瓷器工艺画师的方法来工作,却创作出了超工艺的艺术作品。“看郭汝愚的瓷器画,不论是釉上彩还是釉下彩,不论是粉彩还是青花,不论釉中彩还是斗彩;也不管是瓮是瓶,是罐是盘,是圆是方,是大是小;是高是低,是粗是细……都处理得精彩奕奕。而且这些作品,都保持了郭汝愚绘画的功力、才情和风格,而不论它们是花卉还是竹木,是花鸟画还是人物画,是工笔还是写意,是小写还是大写,是水墨还是设色,是淡彩还是重彩……它们或者丰富,或者洗练;或者飘逸,或者沉厚;或者虚旷,或者充实;或者轻烟凝愁,或者灿烂露笑……火的艺术,成为艺术家本身都无法复制的一种艺术表达。”

  成都商报记者 谢礼恒 实习生 张涵

 

  如今定价比较实际,是收藏瓷器绘画的最佳时期

  郭汝愚访谈

  时间:

  2014年12月16日

  地点:

  郭汝愚工作室

  采访:

  成都商报艺术工作室

  成都商报记者 谢礼恒(以下合称成都商报)

 

  成都商报:沙滩系列和之前的作品相比,从创作的角度来说,哪个更困难?

  郭汝愚:我觉得沙滩系列更难。因为画的都是比基尼女郎,国画自古以来画人体的表现力都比较差。如何在这不足里找出艺术之美、艺术的丰富性呢?这就是看画家对艺术的理解和对国画技法的驾驭能力。这个题材很新颖,画的人极少,作品数量也少。

  

  成都商报:在创作方向上有什么打算?

  郭汝愚:我画“都市丽人”不到十年时间,最近在成都拿了十件小品出来展览,得到了香港佳士得、雅昌网等单位和媒体的好评。所以我想在这方面做更进一步的探索。这类题材在绘画界有很多人都在尝试,但我认为大多数都不成功,因为国画对传统笔墨、传统艺趣要求比较高。一旦进入当代人物,就有很多冲突的地方。这是个新的题材,被挖掘的可能性很大,所以我相信今后还会花更长的时间来做这方面的研究和探索。

  

  成都商报:从收藏的角度来说意义何在?

  郭汝愚:艺术家的作品都希望被大家承认,被更多的人接受。收藏,从一方面来讲,反映着人们对你的接受程度。

  过去朋友请吃一顿饭我就会画一大堆画。在那个艺术品不值钱的年代,作品流量很大。这种情况势必对市场冲击很大,这对收藏家也是一个打击。但我现在所走的这条路,比如都市丽人和沙滩系列,没有对公众展示过,更没有卖过,这批作品基本上都在我自己手里。我认为收藏这样的作品才比较有价值。

  

  成都商报:除了画画还有哪些爱好?

  郭汝愚:学画越学到后面,需要补充的知识就越多,一生的时间几乎不够。比如诗词、文学、历史、书法、色彩……我的爱好都围绕着这些。

  

  成都商报:你是怎么想到在瓷器上进行绘画创作的?

  郭汝愚:瓷器是中国很有代表性的艺术品。虽然接触很久,但从来没想过在上面画画。在景德镇,很多年轻一辈都是买我的书,照着书上来学习、来成长的,有人给我在景德镇的学生讲,怎么不请你们老师画一点瓷器呢?我就抱着玩一玩的心态开始画。我发现瓷器非常有特色,和国画有很大的区别。它既可以用西洋画的方法,又可以用中国传统画的方法。用油彩来画国画,对于画家来说是一种探索,是很好的尝试。

  

  成都商报:瓷器绘画能反映纸上绘画所不能的东西,如何理解?

  郭汝愚:瓷器最大的特点是它表现力很强,可以采取各种手段来完成绘画。比如我用拇指来画羽毛,用纸来“擦拭”远景的效果,一些特殊的肌理效果还可以用塑料薄膜来处理。而在纸上,过去虽有人用肥皂泡沫、牛奶、洗衣粉,也搞出一些特殊效果,但感觉格调不高。但在瓷器上,你用各种各样的手段后,它不会有那种俗气的感觉,可以完全按照自己的意愿来绘画,而不仅仅是偶然效果。瓷器绘画的偶然效果表现在有时候用油来冲,会产生一些窑变效果,这种就是不可控的偶然现象了。像原来我画锦鸡,在尾巴的处理上,如果用笔来画,是画不出来的。但是在瓷器上用油冲一下,它不仅不俗气,反而感觉能充分地表达锦鸡羽毛错综复杂的色彩层次。

  成都商报:站在创作者的角度,你怎么看瓷器收藏。

  郭汝愚:瓷器收藏是中国收藏文化很重要的部分。瓷器烧制工艺复杂,不像纸上作品成品率那么高,所以显得尤为珍贵。可以说,除了字画收藏外,第二个大类就是瓷器了,在国际上,瓷器收藏更是普遍。

  近几年瓷器的价位也在直线上升,景德镇一些大师的作品也卖到上千万,两三百万的瓷器很普遍。这两年在景德镇画瓷器的画家人数也增加了很多,但大部分都是抱着试一试的心态在做这个事情。他们画出来看看,觉得不行,就算了,没有再继续研究。能研究下去的人不多,艺术家一年创作的作品数量也有限,像我一年去两次,最多也只能画几十件不到一百件作品。一年几十件,十年才几百件,我从现在开始再坚持个十来年,创作的作品也不到一千件。

  由于这两年经济市场的一些调整,这也是收藏界的一个调整时期,价格虚高的现象逐渐减少。收藏家冷静下来,艺术家也冷静下来。如今他们的定价都比较实际,所以说目前应该是收藏的最佳时期。

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    手机用户 [广西南宁]2012-11-22 21:12:12

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