曹辉： 自己得到愉悦 才能打动别人
时间：2017-11-03 | 来源：成都商报记者 谢礼恒 |
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曹辉 1952年生，成都人。中国美术家协会会员，四川美协中国画艺委会人物画专委会特邀委员，成都中国画会副会长。 5个月前，64岁的曹辉刚在四川美术馆举办了个人创作生涯的重要个展：曹辉人物画作品展。100多件水墨人物画构成了一堵曹辉的创作思维墙，宣告他在这一领域的逐渐成熟。 实际上，在被国内画界所知之前，在1990到1998年间，曹辉已在法国举办了5次个展，作品为布面重彩画“老茶馆”与“曹家大院”系列。按他的说法，“实在不愿意再重复自己”，于是近10年来，他都完全蛰伏在创作里。在收获了良好口碑和市场回馈后，曹辉开始了新的创作。
画家总要找一个表达对象 这些年来，曹辉的创作主要集中于水墨人物画，题材从老茶馆、曹家大院，到传统雅士仕女、民国人物，再到现代都市系列，他只画触动他的事物。他的作品让人感到流年逝水、时过境迁的时空转换，以及他感时忧天的人文情结，特别是民国情结。 “画家总要找一个表达对象，选择哪一个历史阶段不重要，重要的是如何表达。不管是瞄准哪个历史截面，目的都是表达当代人的情感。”之所以选择民国，曹辉说源于这个时期的传统文化相对纯粹，但时代本身又是外来文化涌动，各种思潮层积勃发，那种跃跃欲试又颔首娇羞，令他迷恋。曹辉发现民国是一个好的切入点，并把它作为他的主要表达符号，一直画到现在。 很多人看曹辉笔下的民国女人，很难看到她们开心的样子，烟视媚行中总带着丝丝忧郁与伤感。“画笑的人，画哭的人，从情感厚度上看，前者肯定更薄，鲁迅先生说最能打动人的是悲剧。我不画极端情况，悲伤到极点和高兴到极点我都不画，就表达日常生活中一丝丝的惆怅——如同川菜，大麻大辣，任何人都体会得到，但麻爽了辣爽了后留下些什么呢？恰巧微微麻点点辣，触动你的味觉而又意味深长。” “我没有生活在民国，但画这些民国女人，对她们的情感，揣摩、表现，更多是把我的情感寄托在她们的形象里。”曹辉认为画女人最不能失去的就是女人之美，要构建一套表现女人之美的笔墨关系，“我给自己定了一个框框，在不失水墨气韵的前提下，充分发挥色彩的作用。色彩的组合是下意识的，在一片冷色中，我会擦上两笔暖色；在厚重的石色旁，我会靠上一笔重墨；在冷暖交织的色团中，我会点上几笔浓淡墨，形成对比，镇压火气，使之交融。‘工笔看色，写意看墨’，中国画的色彩要漂亮，必须借助墨。墨和水色、石色都相生相融，墨在水墨中的主导地位不可动摇。” 画出一部分人心中的共鸣 一位成都的资深藏家在看了曹辉的民国家庭系列作品后感慨地说：一家人，一桌饭，要的就是这个东西。曹辉认同这个观点，“过年，年夜饭就是大家聚到一起吃饭，但它的意义超出了吃饭的范畴，有更重要的情感因素、血缘纽带，中国传统、中国文化与人情都在里面。而现在的年夜饭都变味了，家族血缘的那份情感分崩离析，饭越吃越寥落，越寂寞，越无情，团年团不起来了，没有家的味道……” 曹辉画《四世同堂》如今已画到第四张。人来人往，大家流连，那份触动余威不减。香港的一位老板在展览上看到这件作品，久久凝在那里，找到曹辉的号码发来短信：太打动人了。 曹辉说，“我始终相信，老一辈的任何东西，都能在一部分人心中引起共鸣，所以对民国你理解也好，不理解也罢，看了以后就会很相信那个年代带给你的温暖和冷寂。”曹辉的思考在于时代与文化的观照，而在四川博物院首席专家魏学峰看来，曹辉在创作中不带有原有的艺术概念、艺术规式，他的作品有实验艺术的因素。正因为这种成功的实验，印证了中国绘画的无限拓展空间。曹辉的画不但是中国画，而且是现代中国画。 “他的作品不仅仅强调文学性，更强调文化性。他让绘画进入造型或视觉艺术自身的轨道，是其独特的价值所在。他既是一位现实主义画家，又是浪漫主义画家，我把这种风格定名为：‘梦幻现实主义’。但愿画家探索下去，让我们能在喧嚣的尘世，静听一首首昨日的情歌。”魏学峰说。 在实践中把偶然变成必然 时间闪回到1975年。谁也没有想到，23岁的中学教师曹辉是怎么在煤油灯下开始自学画画的。当时的他作为知青轰轰烈烈地下乡，在邛崃师范读了2年书，就匆匆走上了新津中学的讲台。曹辉常自问，难道这辈子就在这当乡村教师？凭着对画画的兴趣，他开始搜索当时极少的印刷品，甚至照着报纸上的画临习，“画面极不清晰，只有点大概的影子。”1980年，曹辉学画5年后，一件作品参加了四川省的青年美展，算是步入画家队伍。他记得当时画的是一个学徒工在练习端盘子，画得艰深，印象深刻。 曹辉的人物画创作和其他艺术家显然不同，“每个人的表达方式不一样，不存在高低，追求不同而已。我的创作多是在偶然间产生的，我现在的画还是主要靠‘点’，泼墨，整张大画基本不勾线，小细节也靠‘点’，虚实粗细……”他强调中国画的平面性，这种平面性可以戒掉很多西画痕迹，“但我不会很强调受光、背光。中国画里，光影感其实是虚和实的关系，不像油画，通过光来表达体感。中国画通过平面来表现体感，在处理这些变化时，靠墨和色的浓和淡，虚与实，疏和密等等关系，所谓浓淡枯湿，形成各种对比关系，用来处理造型和画面。” 业界对曹辉技巧的探索颇为肯定。他的绘画形式与传统中国画有着既关联又区别的鲜明特色，特别是近年来所作的没骨彩墨系列，画出了生动有趣的人物形象，原本擅长的线条成为刻画细部的点睛之笔，使其人物形象耐人寻味。 用布面画国画，也纯属偶然。1991年曹辉在法国办展，外国人始终认为纸质作品不如布面，他们建议他画到布上。曹辉遵循唐卡的创作技法去尝试，可唐卡的绢布很薄，他自己买的是厚帆布，颜料根本上不了，他就用最原始的办法去磨，压平上面的毛边层，颜料上色，焕然一新。柔和感、色泽度和画面效果堪称惊艳。“绘画语言是在绘画实践中产生的，我就是在实践中把这种偶然变成必然的。” 碰撞才能产生新东西 曹辉认为2015、2016年是他的绘画相对成熟的时期，过去很多解决不了的问题这两年解决了。曹辉非常赞同彭先诚说中国画是老年人的画这个观点，因为真的需要生活实践积累到了一定程度，才能认识到水墨到底是什么，不然就玄妙就空泛。“现在年轻人为什么更愿意去接触工笔，这是有道理的。工笔更写实，更能与他学习的造型结合起来，‘笔墨’对他们来讲太玄了。实践的过程就是懂的过程，唯一办法就是实践。比如处理现代题材，我会考虑用传统表达，处理传统题材，会用现代方法……始终给自己制造碰撞，碰撞才能产生新东西。” 曹辉最大的方式是没有方式。他1982年开始画连环画，水墨、白描、版画、铅笔、油彩……“连环画需要把故事表达出来，并不讲究方式本身，所以在选择表达手段上，可以叫‘不择手段’，我掌握多少发展多少，取决于我怎样去画，而不在乎它是不是中国画。” 接下来的创作会走向何处？曹辉说：“表达方式和表达技巧永远是为表达服务的，肯定是不断地研究表达。比如画人，其实我们画男人画女人，只画了两种人，始终在研究如何表达人物。” 到底是学了谁的精髓到此境地，曹辉自己也说不上来。“我本来是地摊上的书都看的人，看什么都为我所用，我经常看了就忘，但作画的时候想起来很合适，就回去找，找出来又发现不是那个意思……”他强调作画的愉悦感：自己得到了愉悦，才能打动别人。他工作室的墙上正贴着一件未完成的黑白水墨人物群像，依旧是民国的调子，带着那个年代的韵味范致。曹辉似乎并不太喜欢这种褪去色彩的单纯水墨，“要达到当初对画面设想的效果，需要反复端详自己的创作。”
成都商报记者 谢礼恒 摄影记者 刘海韵 |
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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