“借园雅集 第一回”吴浩 葛昊翔作品展
时间:2018-01-19 | 来源:artmmm |
展览海报
“借园雅集 第一回”吴浩 葛昊翔作品展
展览时间:2018-01-18 - 2018-03-03
展览城市:福建 - 泉州
展览机构:王艺工作室
展览地址:福建省晋江市五店市传统街区大井口1号
主办单位:北京時代美术馆 THC泰華宸美术馆
承办单位:泉州市文学艺术界联合会 晋江市委宣传部 晋江市文化体育新闻出版局 晋江市文学艺术界联合会 中国国家画院王艺工作室 晋江留学人员暨归国创业人员联谊会 五店市开发建设有限公司
参展人员:吴浩 葛昊翔
展览介绍
21世纪以来,中国当代艺术从中国传统的母题出发,挖掘出了当代艺术赖以生存的“反思性批判”的新内核,基本摆脱了长期以来依赖西方既有观点和既有模式的创作局面。自此,在中国这片艺术土壤中,中国当代艺术家开始了以原创性的思维模式、多样化的媒介探索开拓出了中国当代艺术发展的新思路、新模式、新理念,这就是所谓的“中国性”当代艺术的标准体系和评价体系,被中国国家画院副院长张晓凌定义为“超当代”,由此,使得“中国性”与“当代性”之间,架起了一座融汇贯通的桥梁。
“借园雅集”展览以人文对话的形式展开,通过方力钧和王艺的对话、吴浩和葛昊翔的对话,以雕塑、版画、中国画、着釉陶瓷等多种艺术形式,探索不同文化体系、不同意识形态、不同创作媒介和不同创作理念之间的互融共生状态,恰与“超当代”艺术理念不谋而合。同时,这两组、四人以对话形式为主的展览,在个性与共性、差异性与同一性的基础上,展开了一次在“中国性”中寻求评价体系和价值理念的对话过程,一次在“当代性”中阐释个人艺术创作理念的探索、剖析过程。
如果说“超当代”这一定义建构了中国21世纪的当代艺术创作和价值体系,那么,通过一次次的与“中国性”和“当代性”对话的展览,则能不断完善“超当代”的建构过程,“借园雅集”展览无疑就是这条“超当代”道路上的典型一幕。
借園雅集第一回:吴浩 葛昊翔
“雅物韵士,同具一味,清气往来,相看无厌。”对于吴浩和葛昊翔来说,正是这种文人志趣的相投,才使得他们对于传统艺术有着同样的认知和不懈追求。 任何传统艺术的发展,离不开厚实的根,反之则易入俗途,难成经典。但是这种“古”,更不是简单的时间概念,而是文人内心深处所想所见的一种情境和状态。陶艺新秀葛昊翔的探索和实践之路,是依托在厚重的宜兴陶瓷传统之上。吴浩的画学实践,是对宋人的人文与艺术切问近思之后的一种流露。因此,注重继承与革新共存,将东方文化的内敛用当代的语言完美呈现,就成为了吴浩和葛昊翔共同的艺术追求。
吴浩的工笔画重视高逸的“命意”,在他看来,绘画就是一种表达方式,其他的内容、形式都只是载体,他痴迷于通过绘画去表达内心世界和人生态度,从构图、用笔用墨中一改文人画的寥落孤寂,吸收传统与民间绘画的优点,以个人的视角来关注生活和当下,同时也擅长从传统文化资源中,寻找乐观、豁达、光明的东西,故而深得一种大自在。葛昊翔出生于丁蜀陶瓷世家,先后入室于当代陶艺大师邱玉林、顾绍培门下。在实践中,他把赵朴初老人的“欲要传之久远,必先来之久远”作为陶艺探索的座右铭。他的作品采用了宜兴独有的紫砂材质,运用宋代官窑理念,集各家之长,反复试验各种釉色,并运用传统烧制方式而成,无论是茶器、器、还是文玩等,对于葛昊翔来说,以生活的态度对待器物,在寻找、摸索和玩味的过程中,感受器物历史的温度,就是他最大的乐趣。
艺术家介绍:
吴浩
吴浩
国家二级美术师、中国美术家协会会员
四川省美术家协会理事、四川省工笔画学会理事
成都市工笔画会副会长、东方艺术绘画院副院长
蜻蜓武士 133X60CM 纸本设色 2016年
群童撒尿 41.5x62cm 纸本设色 2015年
兔 35X48CM 纸本设色 2015年
葛昊翔
葛昊翔
高级工艺美术师
江苏省陶瓷艺术家
无锡市非物质文化遗产项目代表性传承人
2017年荣获 第十二届“江苏青年五四奖章”提名奖,以及“2017-2019年度 宜兴市学术技术带头人”称号
均釉梅花撇口盆
豆青釉香薰炉 紫砂胎,天然绿松石入釉 11× 11 ×17.5 cm
葛昊翔 吴浩 合作作品 月白釉翻口蒲盆 紫砂胎,天然南红玛瑙、天然绿松石入釉
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