雍正的画像为何千姿百态风格不一？揭示了雍正怎样的神秘风格？
时间：2019-03-21 | 来源：历史大波澜 |
雍正登基不久，数次下发批示说：“外间所进香囊中，有装饰华丽、雕刻精工者，此皆开风俗奢侈之端，朕所深恶而不取也。”《世宗实录》
雍正性情朱批
他的一等大秘张廷玉撰文称颂说：“世宗宪皇帝时，廷玉日值内廷。上进膳，常承命侍食。见上于饭颗、饼屑，未尝废置纤毫。”《澄怀园语》。理政之初便对臣下下发谕旨，要力倡简约，摒弃奢靡之风。在给高斌的批示中说：“宫灯所进过多矣。以后制灯只需秀雅，不必刻意精巧，兼费雕绣之工物力殊为可惜。”
雍正坐像
当江南织造局的官员进呈龙袍，雍正只是不可多所织造；臣下进献文房四宝，他说珍玩不可工巧；写朱谕的小纸条裁成二三寸宽，有如今日的便笺，以此彰显其节俭。与此同时多次对内阁下旨：“今各省督抚中，尚有未能深体朕心，于土产之外，复以器玩进献者……兹特再行宣谕：倘或仍有进献古玩者，则并其方物土产亦行摈弃。”《世宗实录》他甚至在臣下如何节省用纸上反复絮絮叨叨“可惜绫子，向后除面封套，折深用黄色纸好。”、“请安折用绫絹为面，表汝等郑重之意犹可，至奏事折面概用绫絹，屋力艰难，殊为可惜，以后改用素纸可也。”
这些节约在表面都是真的，但仅仅可解读为雍正想要引领简朴的帝国作风，其实，雍正在生活品质和文玩艺术的追求上的完美精致，在清代历届皇帝中首屈一指。
完美主义的雍正
他在许多方面是非常讲究的，非常挑剔，不惜花费金银去追求求完美。他令内务府仿制西洋望远镜、温度计、玻璃眼睛，不惜工本。他令西洋画家画进贡的猫狗，审在画稿时指出画中动物尾巴的长短有误，要求修改，展示了他的欣赏水平，也透露出如同对待政事的认真态度。他还让西洋画家绘制瑞谷图，与他提倡报祥瑞的政治意图相结合。他对宫中使用器具的制作甚为上心，木器家具的样式改而又改，不怕返工，直到满意为止。雍正帝尤其对自己的艺术造型、艺术形象感兴趣。传世的许多雍正帝的姿态各异的画像，还有雕像，反映了他的生活情趣和欣赏情趣。
雍正农忙图
雍正帝的画像，有很多类型，主要是朝服像和行乐图。有一幅皇子时代的读书像，画面是一个青年男子，微须，满服便装，正襟危坐，目视前方，右手持一本打开的书贴近于胸前，身边放置线装书一函，函套开启，表示书由函中取出。这一函书，增加了画面的读书气氛。整幅画面简单流畅，突出表现了皇子胤禛读书时的神态。可是，说他念书吧，画中人并没有注视书本在阅读，也没有凝神沉思于书中意境。画中人给人的印象是好学而有大志，并非寻常之人。据记载，胤禛十岁时，康熙帝率领诸皇子至太子允礽的书斋，在书案上随意取出十余册经书，令皇太子师傅汤斌从中任意选择，令皇子各读数种。胤禛应令，诵读声音朗朗，纯熟无碍，舒缓有致，康熙帝因而说皇子俱能读书。雍正帝自幼就熟读诗书，是以能理直气壮地对臣工说，你那点学问，朕在孩提之时就知道了。这幅画，实系雍正帝皇子时期的读书写真。
雍亲王读书像
朗吟阁行乐图。康熙帝赏赐给胤禛花园圆明园，朗吟阁就在园内，是胤禛的书斋。这幅画画的是皇子胤禛观赏仙鹤、麋鹿，故谓行乐图。画面正中，朗吟阁匾额下墙上的圆形窗户，窗帘卷起，露出三个人物，第一人为胤禛，临窗端坐在扶手椅上，直身前视，眼睛大睁，端庄之外，看不出面部表情;他身后，站立着一个小童，面露喜色，应为侍候胤禛读书的小太监;小童后面，站立着一个微须的中年男子，面露微笑，似是陪侍胤禛读书之人。
朗吟阁画像
胤禛的右前方是一只挺立于异石之上的仙鹤，面向胤禛张着嘴，似乎在向主人鸣叫。左前方有一只昂首俯卧的公鹿，一只昂首直立的狗，均朝向胤禛。狗和鹿隐身在巨树之间。鹤的旁边还有一个太监，正在移动脚步，应该是多少管事的太监。雍正帝的左后侧是书案，上置笔筒、书架，还叠放有一函函图书。这个场景描绘的是胤禛读书疲倦时，稍事休息，观赏园中饲养的鸣禽走兽，调剂精神。既为行乐图，却是端坐不动，没有去亲近仙鹤，甚至面无表情，这样的喜怒不形于色，符合亲王皇子的身份。设若走近鸣禽，就有轻佻、不庄重之嫌。画面中的仙鹤，寓意吉祥如意，是主人有好前程的征兆。
另有一幅晨读图。在花园一隅，雍正帝盘腿坐在有垫子的花石上，左侧小童呈递一函图书，右后侧石桌正中的坐者右手握笔，面前是簿籍砚台，桌子边上一个虬髯老者，一手捻须。画面之意，大约是雍正帝在讲述读书心得，捻须者欣然会意，握笔者准备纪录他的精彩言论。
康熙帝曾制作《耕织图》，颁行天下，以表示天子重视农桑，劝农、教农勤业。时为雍亲王的胤禛仿而行之，请人绘制了一套农桑图。其中，《耕织图》里的农夫、农妇，竟然是以他和王妃那拉氏为模特画的，即他以农人自居。一幅育秧图中，-条小河潺潺流过，河岸一边是一块块尚未插秧的稻田，另一边是树丛掩遮的农家，中间有小桥，还有弯曲的小道。水面上有两只飞鸟，低空追逐嬉戏，画面的特写镜头是胤禛形象的农夫。他身子两侧各有一只粪桶，面对育秧田，手持长柄舀子，正往田里浇洒粪水，在施肥育秧。胤禛后方的小路上，一位挑担的农夫，在往前面送粪水，供应胤禛施肥。
雍正的春播图
直观画面之意，农夫辛勤劳作，世道祥和，农家欢乐。另一幅耕图，胤禛模样的农夫披着蓑衣，两足立于水中，左手扶犁杖，右手扬鞭，壮牛昂首奋力拉犁前行。这是耕犁水田，为插秧做准备。胤禛夫妇自比农夫农妇，是做出姿态给康熙帝看，表示追随父皇，重农务本，也暗示了自己的淡薄情怀在众兄弟争夺储位时，他能洁身自好，惟以父皇的事业为重。胤禛特立独行，表演得相当成功。
“农忙者”雍正
此外雍正还有有一幅佛装像。这并不令人诧异，因为他信佛。画面上，雍正帝端坐在一片山石之间，背后是椅背形的石头，象征佛座。他身着喇嘛装，右手持念珠于胸前，目光炯炯，嘴角两绺胡须，略显慈祥状。这幅画印证了雍正帝信仰的是藏传喇嘛教，并非汉化佛教～尽管他与不少汉化佛教僧侣交往。他在皇子时期的师父是章嘉呼图克图，系蒙古地区藏传佛教的首领。他作亲王时的王府就是现在的雍和官，后来成为喇嘛教的重要学府。可见，这幅佛装像的出现绝非偶然。在画面中，还有一条张口吐信的蟒蛇，张式雍正的降服。
雍正喇嘛装
雍正帝另有一帧道装像。深山之中，巨石嶙峋，古松挺立，一道瀑布飞流直下。不知是水溅出来的雾，还是飞云，形成团团祥云。雍正帝身着一套道装，坐在蒲团之上，略呈仰姿，神情轻松，显得非常飘逸。其对面是一位打坐的道装者，人形略小，凸显了雍正帝的主角地位。二人之间有一仿佛自天而降的宝葫芦，暗含有仙药在内。雍正帝与道士往来密切，利用道士治病，炼丹制药;而让他骤然上西天的也是丹药。
雍正道士画像
更令人惊奇的是雍正帝的西洋装束像(西服像)，共有两幅。一幅是半身像，头套西洋卷发之假发，穿着大衣，左衿处有一圆形物，似为胸前别针，颈部围着打了一个结的围巾。另-幅是猎兽全身像。雍正帝站在山间的老虎之前，上半身的发套、大衣与半身画像相同，不过围巾打了两个结。他足登长简靴，双手持钢叉，向猛虎扑去，意欲将老虎扎死。
一身西洋范儿的雍正打虎
雍正帝的武功显然比不上其父，但也说得过去。在他十岁那年，康熙帝在测试他读书能力的同时，还让诸皇子射箭。康熙帝评价说，胤禛的箭术比长他六岁的皇长子允禔好。十岁的比十六岁的强，可见箭术不差。两幅西服画像说明，雍正帝对西洋文明颇感兴趣，至少并不反感，否则怎么会穿西装，戴西洋假发!?由他围巾打结方式的不同，可知他试穿西服不止一次，摆姿势让画师作画的时间也一 定不少。这说明，他有这种闲情逸致，或者说闲情雅致。
《平安春信图》由意大利传教士郎世宁绘制。画面上为父子二人，长者是雍正帝，少者是皇子弘历。两人侧面相向而立，汉装，紧挨身边的是一人一竿竹子。雍正帝右侧另有三株竹子，竹旁是花石;弘历左后侧一方几， 上面陈放着文房古玩。图画将画中人置身于优雅的花园一角，显示出主人淡雅高洁的志趣和父子深情。画的右上方，有乾隆帝于乾隆四十七年(1782年)的题款:“写真。世宁善绘。我少年时人室，皤然者不知此是谁。”他指出这是写实之作，然而却开了个玩笑“皤然者不知此是谁”。郎世宁为雍正帝作画不少，那两幅西装画，可能也是他的作品。
雍正和儿子乾隆
雍正帝塑像一尊，便服，端坐在狭窄的扶手椅上，二足蹬在踏板上:若非左手肘放在椅子扶手上，让人觉得似乎是站立的。他的面部神态，笑容可掬。堂堂皇帝，拿自己的尊容雕塑这种小玩意，实在让人难以想象。然而，摆在我们眼前的实物说明，雍正帝还挺欣赏它的。看来，雍正帝也颇有幽默感，令人捧腹。
雍正塑像
雍正帝的朝服像和果亲王允礼绘制的《世宗宪皇帝圣像),面部均露笑容，-脸慈祥气。那些行乐图的脸部轮廓，有的下颌略显尖瘦。可见，雍正帝显然不胖，是以总说别人胖了好。在所有画卷中，雍正帝的脸型大致相同。画幅无疑不是出自一人之手，但表现出的体貌特征和神韵气质如此相近，展示了画家的深厚功力。描绘雍正帝扮演各种角色的行乐图，真是有趣。让人万万想不到的是，以刻薄寡恩著称于世的雍正帝，对艺术有执著的追求与欣赏力。事实表明，他有生活趣味，好奇心很强，对各种领城～宗教的、西洋的、人世的，甚至虚幻世界，都有浓厚的兴趣。绘画、雕塑给他的生活增添了许多色彩。从这方面看，他的生活并不单调。艺术活动中的雍正帝，展现了他多样性格中的另一面。
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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