多禄溙拍卖玉器讲坛：拉丝痕迹在古玉辨伪中的作用
时间：2020-03-23 | 来源：华夏艺术网 |
拉丝痕迹是古人在制作玉器时，为完成特定工艺要求，在玉器加工过程中，在玉器成品上留下的一种特殊的工艺痕迹。拉丝痕迹一般都产生在片状玉器上。主要是为了满足其艺术要求,去除部分玉料以实现玉器的艺术造型和装饰花纹的一种玉器加工工艺方法，统称为透花、镂雕。
图1
在古玉辨伪过程中，拉丝痕迹的确认有着重要的作用。可以说，有拉丝痕迹的不一定是真古玉，但没有拉丝痕迹的且有规律性螺旋痕迹的应是现代仿品。那么，如何才能在实战中分辨出什么是真拉丝痕迹？什么是后仿拉丝痕迹？什么是螺旋痕迹？什么是磨砂拉丝痕迹？什么是刮划痕迹呢？本文将从以下几个方面加以论述。
一．拉丝痕迹产生的机理
特定的工艺要求必须使用特定的工具来完成。特定的工具在其机械加工过程中，在其加工基面上必然会留下特定的工艺痕迹。古人在对玉件进行加工时，为完成其艺术造型、纹饰、突显艺术效果时，必须对玉件的一些部分进行剔除、钻挖。俗称“挖脏、去绺”。其加工过程是，在需要剔除的部分：钻孔—穿丝—绷弓—敷砂—推拉切割等完成工艺要求。这一过程告诉我们：
(一)在玉件镂空、透花加工过程中，使用的切割工具是丝绳（包括金属丝绳）。在史料之中用丝绳对玉件进行加工的最早记录是，汉书《淮南子·说山训》中“梧桐断角，马牦截玉。”马牦即马尾。用马尾编成丝绳，用于玉器的镂空切割，乃古人一大发明。
（二）在玉件镂空、透花加工过程中，使用的切割媒介是水和解玉砂。众所周知透闪石玉的硬度是莫氏6度左右，而马牦丝绳包括一些金属丝都达不到这一硬度。那么，它们为什么能够按照制玉人的要求把玉切割开来呢？这主要是因为使用了水和解玉砂。古人在漫长的生产实践中，发现有一些石头硬度比玉石高（玛瑙石、石英石），于是将这些石头砸碎、碾成石粉与水调和粘挂在丝绳之上用于玉料切割。由于砂浆在丝绳上是处于游离状态而非固定在丝绳上，所以切割后留下痕迹是游离磨砂痕迹。
图2
（三）在玉件的镂空、透花加工过程中，还需要一个能够固定丝绳的工具，于是产生了竹弓。丝绳固定在竹弓上，抹上砂浆解玉砂进行直线运动镂切玉件。需要镂切的玉件一般都是片状的，厚度不是很大。所以需要先打眼儿，再穿丝挂浆拉动竹弓做丝绳与玉件垂直运动，完成工艺要求。这样就会在切割平面上留下特定的工艺痕迹。也就是我们所说的拉丝痕迹（图1、2）。
二．螺旋痕迹产生的过程
所谓螺旋痕迹（笔者自定）是指使用现代镀膜钻石粉，在高速旋切下，对玉件进行高效率铣削镂雕，在加工平面上留下的加工痕迹。有现代机械加工知识的人都会明白，使用镀膜钻石粉工具进行玉器镂雕实际上就是类似于现代的铣床铣削过程，更类似于现代的磨床磨削过程。其共同的工艺特点是刀具（铣刀、砂轮、镀膜钻石粉砣头）在旋转切削，工件在做直线相对运动。这样就在工件被加工部位留下了平行于工件加工平面的诸多条彼此平行的刮划痕迹（图3）。
图3
当我们真正了解了螺旋痕迹产生的全过程，了解了其生成的内在机理，我们就可以做出一个大胆的推断：在古玉辨伪过程中，凡看到镂空部位有大面积规律性螺旋刮划痕迹的，都是现代电动工具所为，皆为新工。当然，有一点是需要特别指出的，在拉丝痕迹与螺旋痕迹辨认过程中，必须学会使用放大镜。因为一些造假之人在玉件的镂雕过程中，为仿出其真品的拉丝痕迹，使用各种手段利用玉件与工具之间的颤动，在其加工平面上仿制出类似拉丝痕迹的螺旋跳刀痕迹。这种痕迹有着较大的欺骗性和杀伤力。用肉眼观察很像传统的拉丝痕迹（图4）。但在放大镜下我们可以看到在貌似拉丝痕迹的竖线内，分布着无数的横向螺旋痕迹（图5）。
图4
图5
三.镀膜钻石粉锉刀修磨痕迹
用镀膜钻石粉锉刀（图6）或用其他钢条沾解玉砂对已加工完成的镂空部位进行修磨，其目的是去除已有螺旋痕迹，展现类似的拉丝痕迹（图7）。这种假拉丝痕迹比较容易辨认。鉴定要点是：1.真品表面有着明显的走刀痕迹（图8）；赝品镂空面过于平整，没有走刀动感（图9）。2.真品的拉丝痕迹表面与玉件平面夹角处锋利刮手，赝品镂空表面与玉件平面夹角圆钝肉头。3.真品拉丝痕迹表面每一刀都十分平直，起刀收刀明显干净利落；赝品镂空部位平面没有起刀收刀痕迹，且中间部位明显凸起，透光观察有明显的圆弧感。
图6
图7
图8
图9
四．真假拉丝痕迹的辨识
我们在前面已经谈到了什么是拉丝痕迹，什么是螺旋痕迹。而且通过图片对比，可以说已经能够分辨出两者的异同，基本上掌握了其表象特性。然而，在古玉辨伪过程中仅仅掌握了这些还是不够的。随着现代科学技术的迅猛发展及古玩交易市场的火爆，在巨大利润的诱惑下，拉丝痕迹已被造假之人成功仿制（图10）。拉丝痕迹的成功仿制并不奇怪，因为古玩造假古已有之，更何况现今玉器市场巨大利润的诱惑。问题是我们应该如何来解决真与假这个矛盾？换句话说，我们要辨伪其基点是什么？判别真伪的依据（证据）是什么？重要的是，这个证据应该是看得见、摸得着的，而不是凭感觉。
图10
那么，如何来区分真假拉丝痕迹呢？前面我们已经讲过拉丝痕迹产生的机理。但我们谈到的只是使用传统工具进行透雕产生的拉丝痕迹，而新仿制的拉丝痕迹又是呈现出怎样的表面特性呢？造假之人又是使用怎样的工具进行仿制呢？据业内人士透漏，目前仿制拉丝痕迹主要有两种工具和方法：1.镀膜钻石粉钢丝电锯。这种工具主要用于制作低仿品，易批量生产以量获利。其加工工艺痕迹特征是，走刀痕迹整齐划一非常均匀。2.镀膜钻石粉钢丝手锯。这种工具主要是用于制作高仿品，以精获利。其加工过程主要是以手推拉为动力。其仿制痕迹与真品拉丝痕迹相似度较高，有较大的杀伤力（图11）。
图11
新工拉丝痕迹与老工拉丝痕迹的主要区别是：（1）老工拉丝痕迹表面，走刀间距不规则，与玉件打孔起刀处有不规则夹角；新工拉丝痕迹表面，走刀间距规整统一，与玉件打孔起刀处平行整齐极少有夹角存在。（2）老工拉丝痕迹表面呈现出“磨砂痕迹”。所谓“磨砂痕迹”是指在玉件切割琢磨过程中，切割媒介解玉砂处在游离状态下在玉器表面留下的工艺痕迹。在放大镜下，其表面特征为坑坑洼洼、凸凹不平，如同磨砂玻璃的表面特征。而新工拉丝痕迹表面呈现的是“刮划痕迹”。所谓“刮划痕迹”是指玉件在切割琢磨过程中，由于切割媒介解玉砂（钻石粉）是固定在钢丝或砣具上的，钢丝或砣具在做定向高速运动时，在玉件被加工表面上留下的工艺痕迹。放大镜下观察，我们可以看到被加工表面呈现出若干条细碎光亮的平行的刮划直道子，且能使人感觉到高速和锋利感。这些也是我们在新工、老工辨识过程中最重要的条件之一。
综上所述，在玉器的辨伪过程中，拉丝痕迹的研究、确认运用只是诸多辨伪要素之一。对一件玉器新工、老工的判识要做全方位的研究、取证、认定。如不同时代所用材料的区别，装饰花纹的时代风格，艺术造型的时代特点，磨砂痕迹、抛光痕迹的认定等等。切不可盲人摸象，以点带面或大讲感觉，高深莫测。虽然拉丝痕迹的研究和认定在古玉辨伪过程中只是一个初浅的要素，但我们如果运用恰当的话，还是能够给我们提供很多方便的，不啻是古玉鉴定初学者的一条捷径和最佳的突破口。
保存
打印>相关报道：
- ·画家杨刚用水墨表现冰雪运动的快与美[2021-12-29]
- ·中国舞蹈“嘉年华”：“2021中国顶尖舞者之夜”隆重上演[2021-12-29]
- ·中意宝贝·Q星计划2021中意人寿“财”艺创造营圆满结营[2021-12-29]
- ·山川魂魄——中国南方油画山水研究展上海展出[2021-12-28]
- ·《美育与人格成长》分论坛：享受艺术学习，拥抱美好人生[2021-12-28]
- ·大地风貌的精神吟唱：风拂大地——王建国油画作品展中国美术馆开幕[2021-12-28]
热点新闻
艺术家推荐
更多...
曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
最新评论
已有0条评论，共0人参与