中国画廊的挣扎
时间：2020-05-12 | 来源：华夏艺术网 |
在中国，画廊遍地开花。2008年，仅北京就有近1万家画廊。一只脚踏在艺术圈里的海生却说："中国没有一家真正意义上的画廊。"这是最好的时代，这是最坏的时代。狄更斯的这句名言又一次响彻耳旁。
在西方近现代艺术史中，成功的画家背后大多有一个成功的画商。这些画商通过自己的画廊以及成熟的运作模式“培养”了许多知名人物。在中国，画廊也遍地开花。 2008年，仅北京就有近1万家画廊。一只脚踏进艺术圈里的海生却说：“中国没有一家真正意义上的画廊。”
傀儡，还是画家?
在中央美术学院每年的毕业展上，不少画廊的经营者们会悄悄来到这里，他们如鹰般的眼神在这些毕业作品里流转，像星探一样，希望能够发现一颗耀眼的明珠。
还在学校学习的孩子们就是这样被画廊发现并签约的。海生说，市场行情好的时候，中央美术学院的学生有一半能够和画廊签约。这个被全世界的艺术投资商们拿放大镜盯着的地方，这个中国的美术教育最高学府，它的孩子们都不用担心自己的生计。
“很多时候，他们(画廊)看中的作品都是与市场上流行的东西有共同元素的作品，如果改一改，就能卖钱。”海生告诉记者。
接下来，画廊会找这个学生来谈，一般的学生能够拿到一年40万元的签约费用。然而，在这个圈子里，大家会说这是“包养费”。
张越是中央美术学院的学生，他就是这么被一家不知名的小画廊“包养”的。第一年，画廊将他的画投到春季大拍上去，最后将作品再以40万元的价格自己举回来。在这年的春拍市场上，张越的作品市场价就是40万人民币一幅了。第二年，画廊再将他的画投向大拍，要是有人高出预设好的价格，画廊就让画以市场价成交，而低于自己预设的价格50万，画廊就以50万的价格自己再举回来。于是，张越的画变成了50万人民币的市场价。短期之内，画廊只要找到下家，就会立刻卖掉张越的画。
“在与这个画廊签约的时间里，只能是哪路画好卖，我就画什么。”张越说。
“被他们包了的学生挺可悲的，他们的职业寿命非常短。一家画廊看好一个孩子，还没毕业就谈好了，第一年给你40万，第二年给你60万，第三年给你80万。一旦画廊因为经济的低迷无法生存的时候，这个画家也就死掉了。因为他们早已失去了自我。”说起这些，与中央美术学院渊源颇深的海生不无惋惜。
“画商也是商，更多考虑的是让短期利益最大化。据我所知，中央美术学院毕业的画家当中，10个被签约的孩子当中，现在至少有9个孩子已经没办法再养活自己了。就是因为被这种畸形的揠苗助长耽误了。”
来中央美院读书的学生，有的是真爱画画，不管家长如何反对，就是要画。至少有一半以上的人希望把自己培养成一个真正的画家。“但是毕业以后，这个数字不超过十分之一。”海生告诉记者。
眼看他起高楼
在中国，100个画廊就有100种操作方式。
胡因与一家新加坡知名画廊签约8年，按照其朋友的话讲：“签得死死的。”这8年里，胡因需要按照画廊的要求作画，不能私下卖掉自己的哪怕一幅作品。并且，胡因需要按照画廊的要求作画，也就是命题作文。
这家画廊经济实力雄厚，对胡因的包装是成功的，最高的时候，画廊给他做到了10万美金一幅画，而最早，胡因的作品是1万人民币一幅。那时候，胡因办一次个展，在展览开幕前，所有的画都被贴上了小红点，这意味着他的画在开展前都已经被买走了，这样的结果，连画廊都始料不及。
同样由于创作受限，胡因一直希望早点与画廊解约，能够自由自在地画画。但是，解约以后，他的画价大概落到了只剩原来的五分之一，并且还卖不出去。
这与他的抗争有关，也与全球经济有关。
经济危机来的时候，正好是胡因和画廊签约的倒数第二年。在解约前夕，由于要与画廊“分道扬镳”，画廊心有不甘。在解约前的一次大拍上，这家画廊将胡因的画一次性全部投向这个拍卖会，自己却不接。并且在开拍之前，与朋友们吹风：“这批画不太好。”结果一直流拍。
“自古以来，中国人都是买涨不买跌。去年一幅画10万美金，今年5万美金还没人买，明年就只有1万美金了，这个画家就再也无法翻身。当一个东西不停在涨，不管前面有多少风险，后面都会有很多人跟进，但这个东西一旦下跌，哪怕跌到底了，仍然不会有人出手去买。”胡因的这位朋友告诉记者。
画廊这种运作方式对画家的伤害是致命的。一个画家要想重新再爬起来，比从零开始还要难。除了这些刻意的炒作，还有创作者的情感因素。
“一个创作者，非常忘我地画一幅作品，倾尽心血，当这幅画变成钱的时候，他的内心深处会有非常深的失落感，而不是得到钱的喜悦。一个人倾尽太多的情感，特别投入的作品，正常而言，你给他多少钱，他都不愿意卖给你。画家把自己非常心仪的一幅作品卖出去，就像卖掉自己的孩子一样，除非你给这个孩子找了一个非常好的归宿，比如说中国美术馆，他会替你把这个孩子好好保存一辈子。”海生说，“所以很多画家不带有太多感情去画一幅画，原因是因为他开始画的时候就知道要去卖这幅画。”
五斗米竞折腰
除了画廊的炒作，有一些著名画家也会进行个人炒作。比如在拍卖会上，画家会拿一幅尺寸小的画去拍卖，但事先他会承诺买家拍到画以后，他会画一幅大尺寸的画送给买家。那么，对于拍回这张画的人，市场都知道，是花100万元买的。但实际上这位买家还会拥有该画家另外一张硕大的代表作。
“我曾经很佩服以前的(中国)当代(绘画)。从上世纪80年代开始，中国的画家都是画美好，人的生活已经有太多苦难了。突然有一些人撒了一把辣椒粉进来，他们在自己的作品中表达了自己对现实的不满，他们把不满的情绪宣泄在画布上，不是为了钱，就是为了表达自己的感受。然而，这些人却成为最先被金钱击倒的一批人。”海生说。
每年，会有来自美国的1.5亿美金在中国绘画市场炒作，起初的目的就是来扶持一些反对的古怪的声音，因为这个声音会让某些人不舒服。曾经，硕大的一张画2万人民币也无人问津，后来，这些画却变成了数零的游戏。一些人发现，这样的一幅画原来可以变成一栋房子、一辆豪车。
尽管如此，也有很多画家不为钱作画。海生告诉记者：“因为他们所受的教育，他们成长过程中形成的价值观，他们不允许自己出卖人格。这样的画家可能现在为止一幅画还是10万元，但他们在美术界的名声已经如雷贯耳。”
“比如著名的油画家陈丹青，陈丹青在写实上的造诣，目前中国鲜有人能与之匹敌。我觉得他最好的作品是西藏组画。他到了美国以后，也画过类似西藏组画的作品，但是不可同日而语。在美国，他的一幅画只卖到5000美元。”
2004年的时候，陈丹青只有这么一个心愿：一年给我100万元，有个住的地方，这就够了，我不用愁着去卖画，可以专心画画。“如果用一幅画5000美元来算，一年也需要画至少20幅。达到艺术顶峰的画家尚且如此，何况是一些刚刚起步的后辈呢?”海生说。
在北京三里屯，有一家主要做当代艺术的非商业性画廊，老板是一位蒙古大汉。在市场惨淡的今天，他依然凭着自己的兴趣勉强维持着画廊的日常开销。这家画廊与一些画家有着比较松散的合作，每年给画家们提供基本的生活费，让画家可以没有后顾之忧，对他们也不命题作文，不管有什么新作品，都从学术角度、文化角度、市场角度去认可。“真正的艺术家应该是对什么东西有感觉才画什么，而不是为了钱画画。”
“我们也会尽量维护他们的作品的市场价格。比如我签约一个画家，他的画出现在某个拍卖会了，我负责捍卫你这幅画每平尺的价格。低于这个我就自己拿回来，如果高于这个我就让市场正常成交。”这位老板说。
画廊的苦恼
全球的经济都是有周期性的，有波峰也有低谷。“艺术品市场就是全球经济的风向标，风刮来了旗子先动，底下的东西还没有感觉呢，大家首先不买的就是艺术品，最后一个热起来的也还是艺术品。”
“正面的画廊，愿意和艺术家共患难，但往往这些画廊是死得最早的。”海生说。
2008年，北京有近1万家画廊。在经历了2012年艺术市场整体调整后，国内尤其是北京的画廊出现了大范围的经营危机，甚至有很多画廊在这一时段被迫选择了关门。
之前有数据显示，2012年国内的一级市场，亏损并勉强处在维持及半歇业状态的画廊，约占画廊总体数量的35%，而处于盈利状态的大约只占画廊总体数量的7%。经过全球金融危机的洗礼和国内经济的不景气，时至今日，画廊的生存状态更是堪忧，目前还活跃在艺术市场上的画廊也就剩几百家了。尽管有一些还叫画廊，但是它的经营模式已经全部变了，只能靠卖一些衍生品和行画度日。当年的那些画就永远地摆在那里，连问家都没有了。
画廊虽然面临着重重困难，但是它的功能却不是拍卖行等可以替代的。拍卖行只管找到有市场的艺术品，拍掉收佣金，不必长期为艺术家负责。而且作为中介机构，严格来说也不可投资画廊和与艺术家签约，以免不公正。
从长远来看，完善画廊的艺术品代理制度无疑才是根本出路。中外市场行情不错的画家，大多借重了这一制度。油画家陈逸飞的成功就离不开美国哈默画廊的推广包装。“关键是，画廊与画家要彼此认可，共同进退。”海生告诉记者。
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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