钟明善吴三大对张维书法的评价
时间：2021-08-30 | 来源：编辑：高朋军 审核：齐苗苗 |
张维擅长多种书体，尤以行草书在西北五省早有名气。有人认为他的行草书作品潇洒灵动，飘逸奔放，章法布局注重呼应和转接关系；有人觉得张维的书法，优以行草书书写精神为贵，有特点突出风格，个性十分鲜明，在众多的作品中大家一看这就是张维书法。大家都知道，吴三大先生在陕西之所以有那么高的声望，并非仅仅是书法方面的，其它方面助推了八十年代以来形成的。张维属于苦学派，无背景无头衔，只有埋头苦学的牛劲头，这样的人要成事，是难上加难。张维还具备很好的涵养和艺德。此外，张维作为一个学者型书法家，张维先生在诗词研究创作以及文学鉴赏等方面都有着很深造诣，这些都是张维成为书法家不可或缺的条件。张维书法另外一个突出特点就是雅俗共赏，群众和专家均认可，特别在群众中，广大普通群众中把张维书法推到很高的地位，认为张维书法符合群众口味，功力深厚，长远耐看。
钟明善、吴三大、李成海、茹桂、薛铸等专家对张维书法也有极高的评价：
钟明善在参加西安博物院建院笔会、中国书画名家“西安事变”等笔会期间，他对张维的行草书作品有极高的评价。他说，张维书法的点画线条具有很强的表现力和质感，一看就是下过苦功的书法家，没有几十年的功夫把特长锋表现的如此淋漓尽致，就张维了，这种书法家以功夫成家，发展无可量也。张维书法把本身抽象，所构成的书法形象也无所确指，却要把全部美的特质包容其中。这样，对张维行草书法的点画线条就提出了特殊的更高的要求。要求具有力量感、节奏感、立体感。需要注意的是，张维行草书中的藏头护尾，不露圭角，并不是说可以忽略中间行笔。中间行笔必须取涩势中锋，以使点画线条浑圆淳和，温而不柔，力含其中。但是，点画线条的起止并非都是深藏圭角不露锋芒的均须藏锋。张维书法中往往根据需要藏露结合，尤其在行草书中，千变万化。我们欣赏张维书法时，既要注意起止的承接和呼应，又要注意中段是否浮滑轻薄。张维的行草书这些都做的很好，既有传统，又有自己，这就是所谓的创新吧。
吴三大对张维的行草书更为欣赏，他在西安人民大厦、西安交通大学、西北大学校庆笔会、西安世界园艺博览会、渭南渭河水灾书画捐赠现场、丈八沟等陕西名家笔会等不同场合对张维书法有较高的评价。他说，张维行草书法节奏感强，笔墨感情跳跃。他说，节奏本指音乐中音符有规律的高低、强弱、长短的变化。张维书法由于在创作过程中运笔用力大小以及速度快慢不同，产生了轻重、粗细、长短、大小等不同形态的有规律的交替变化，使他的行草书法的点画线条产生了节奏。汉字的笔画长短、大小不等，更加强了他书法中点画线条的节奏感。一般而言，静态的书体如篆书、隶书、楷书节奏感较弱，动态的书体行书、草书节奏感较强，变化也较为丰富。张维能够把行草写到这样的境界，是他有不凡的功力，不凡的功力才能表现不凡的笔力和线条质量。立体感是他中锋用笔的结果。中锋写出的笔画，映日视之，画之中心，有一缕浓墨，正当其中，至于折处，亦当中无有偏侧。这样，点画线条才能饱满圆实，浑厚圆润。因而，中锋用笔历来很受重视。但是，我们不难发现，张维在书法创作中侧锋用笔也随处可见。除他的篆书之外，其他书体都离不开侧锋。尤其是在他的行草书中，侧锋作为中锋的补充和陪衬，更是随处可见。
吴三大曾说。张维书法的神采是一流的。神采本指人面部的神气和光采。张维书法中的神采是指点画线条及其结构组合中透出的精神、格调、气质、情趣和意味。“神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人”。说明书法中的神采高于“形质”点画线条及其结构布局的形态和外观，形质是神采赖以存在的前提和基础。因此，张维书法神采的实质是点画线条及其空间组合的总体和谐给观者的印象。希望张维先生的书法继续夯实功力，追求神采，抒写属于自己性灵的最高境界。张维书法中神采的获得，一方面依赖于创作技巧的精熟，这是前提和基础。另一方面，足见张维创作心态恬淡自如，创作中心手双畅，物我两忘，才能写出真情至性，融进自己的知识修养和审美趣味。这些都是张维书法难能可贵的地方。
吴三大还说，张维书法的功力始于其勤奋分不开的。任何一件书法作品都是某种文化、历史的笔墨积淀，都是特定历史文化背景下的产物。因而，了解他的作品创作背景包括创作环境，弄清作品中所蕴含的独特的文化气息和作者的人格修养、审美情趣、创作心境、创作目的等等，对于正确领会书法家创作意图，正确把握作品的情调大有裨益。
2013年，八十多岁的吴三大在看完张维的新近八尺和丈二的大幅行草书作品时，说到当前的书法趋势，他连连点头，行草书我不如你，长江后浪推前浪。涉乐方笑，言哀已叹。情事不同，书法亦随而异，应感之理也。可见，不论是作者的人格修养、创作心境，抑或是创作环境，都对作品情调有相当的感触。张维书法作品受特定时代的书风和审美风尚的影响，更使他的书法作品折射出多元的文化气息。这无疑增加了张维书法欣赏的高度，同时更使张维书法妙趣横生。临走时，他希望张维继续按照沙孟海的学习方法，循序渐进，不骄不躁，脚踏实地，写他个“张维书法”，叫世人看看。
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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