张维:沈鹏对我书法两次阅览和建议
时间:2021-09-13 | 来源:编辑:王芳 审核:高朋军 |
我和沈鹏老师有过两次请教的机会,他对我的书法有高瞻远瞩的指点和建议,让我刻骨铭心。我一生的书法学习中时时注意,引以为戒。当代书法上,沈鹏绝对是个大名鼎鼎的牛人。他集书法家、美术评论家、诗人为一身。同时,他还有很多头衔,历任中国书法家协会副主席、代主席、主席、沈鹏是中国书协的当家人,善书法,也是著名的诗人,沈鹏先生在当今书坛也是“泰斗级“的人物,也推进了书坛书风,尤其是他的书法,以狂草的面貌示人,他的书法最高境界就是草书,提起沈鹏老师我对他肃然起敬,倾佩至极,也从他的草书中学习到很多有用的东西,使我受益匪浅。
第一次是在1996年,在北京参加中国书法家协会书法培训班期间,当时沈鹏是中国书法家协会副主席,参加培训班的还有其他几位副主席,培训班上,当时沈鹏看了不少学员的书法作品。他在看了我那时的写的有王铎笔意的草书后,看了好大一会,他说,你的草书侧锋比较多,他又说,王铎书法比较难学,不过王铎也是二王一路。我从他的眼神和意思读到,沈老的意思是:草书学王铎比骄难学,王铎草书成就高,王铎是五百年当一家,有人说,自王铎后再无草书大家。沈鹏老师一生研究草书,他的书法最高成就在草书,他对草书的见第是深刻的。他看我对王铎的有些法帖的临习,在我的作品是所处可见,他看过我的书法作品后,有这个反应是正常的。同时他说了几个比较高深的问题,他的原话我现在记的不太清楚,他的大意我只能叙述一二,草书之难难在其意大于法,书法立象尽意,草书化象定情。写草书要百种风情,天地有情,万物有序,草书解散八法,重新组合,但草书离了体神仙也不识,一定有其规律,只是这样的规律非直接而间接,这里需要说明一个误区,线条要在缠绕中见高低,草书多诡异。他的意思是,在大草诞生之前的章草,缀藻务简,就是为了方便书写。草为意通天人之书,参照天地,观风云际会,造化自然,感人世时节。作为一画的书写,一生二,二生三,三生万物,一画运动里直中有曲,外援内引,看之简单,其实变化万千。他说,草书作品要有怀素风驰电掣般的线条飞扬,同时数字运笔节拍舒缓间,墨枯至渣笔,粗拙至散锋,笔墨无不用其极,海枯石烂后又进化龙蛇狂舞,奔放至极就是散逸生,精制至极就是朴拙显,这相对而非绝对的辨证道理,是对立矛盾调合成功的美,不论在技巧上,还是精神层面上,当然反差都非常,相反相克相生,宛然天成,数十年功夫淋漓尽致。他的这些见第,我是非常赞同,沈鹏老师的草书在当代标新立异,自成一家,堪称典范,影响深远。同时,沈鹏还看了我的楷书、隶书和篆书。
第二次是在沈鹏当中国书协代主席期间的2004年的一次的书法培训班期间,那个时期,沈鹏老师的书法地位日益上升,在中国书坛是泰斗级的人物,当时要得到他的指点和评价,可谓一字千金。沈鹏当时还是按照惯例,看了好多人的作品,在看了我的草书李白《将进酒》杜甫诗《石壕吏》两个六尺大幅草书后,他稳稳的说了几个字“气势好,大”。我后来慢慢解读沈老对我的书法评价,对自己要拓宽视野,向中青年书法家学习等。沈鹏的书法在我们这个时代具有其特殊的意义,它将作为我们这个时代的一种典型的个性书体而留存于历史之中。他的书法在被时代普遍接受的同时,也具有着一种普及性的意义。尤其是他将书法中的草书进行了一种广泛意义上的传播,使草书与行书结合成为高层次文化结合书写的标识,而他自也在书法的接承传统、普及与提高等方面,作了非常深刻的思考与具体的实践。他是站在时代与历史高度进行书法创作、书法研究的,他的草书作品是当代书法研究的重要的精神财富之一。我一直认为,沈鹏在书法创作实践意义上的特殊性就在于他在当代传统文化缺失的情境中,能够把书法写出了一种境界,写出了一个意象中的大我,一个艺术的本真的状态。他把自己个人性情原创的东西与传统做了深刻的融合,又充满了浓郁的庄骚精神。他的书法形成了自己的独有的空间与线条的构成,形成了内质诗意、线条自然而有韧度的精神意蕴,这是他对于我们这个时代的独特的贡献,并将因此而进入我们当代的书法史。我长期认为,沈鹏老师的草书,应当在当代,是一个高度。
这两次跨度近二十多年的指点,沈鹏老师还看了我楷书、隶书和篆书。我的楷书是少年时期练习柳公权和颜真卿的底子,有颜柳底子,后来的四十多年中,还临习了王铎的楷书,王铎楷书也有柳公权的影子,所以就形成我现在的有颜柳味道的楷书;我的隶书主要临习的是何绍基的隶书底子,历史上古碑名帖写了不少,但大体的底子还有何绍基的味道;我的篆书主要临习的是吴昌硕的篆书,写写临临几十年,不敢说形成自己的东西,只是说会写这种书体,只能说是人云亦云,写的不难看罢了。我的书法学习,还得下苦功,还得再领悟,上一个较高层次,才能对得起爱我欣赏我的朋友们。
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