颠三倒四逆画人生 《天府早报》专访
时间：2007-12-06 | 来源：李宗委 |
逆画逆书不是企图颠倒地诠释世界，而是表现了画家绘画功底的娴熟和运笔的解放。画家借鉴禅宗画风，思维和精神上在一种下意识的恍惚和狂热中，进入创作的高峰状态，从而摆脱了传统的束缚，挥洒自如，因而作品一扫妩媚甜俗之气，而别具古拙苍劲之风，达到天人合一的境界。
禅风逆画
人们都说，知名画家都有藏着捂着的笔法，如果对此表示质疑，为啥入室弟子能成大器！既然入了室，该藏的藏不住，该捂的捂不了，自然就掌握到了精髓的部分。再说了，藏得太深，捂得太严，还可以重蹈“卧梁窥视”之举去“偷”！
无论如何，入了室，站在大师身后当弟子，总比在前面挤进“学生队”里强。身后能看门道，身前只能凑热闹。最起码，身后有视觉优势，能找到观察制高点，可以看清大师袖子里面抖落着的到底是些啥。
著名画家李宗委不是这样，他无须藏，而且，想藏也藏不住。不仅如此，好像故意为了满足观众之需，拿着笔，倒着给你画起来。你要是站在他身后，根本就搞不清弄不明他涂的是什么鸦，必须挤在前面，才能看清线条墨色的来龙去脉，一览无余，蛛丝马迹都不会在你眼下溜过。
这种“倒行逆施”的艺术手法，不是为了表演，而是追求下意识的东西，减少人工痕迹，突破绘画的传统定义，由此演绎出画家灵魂深处最真实的一面。他画的罗汉、仕女，鲜活动人，只要注目一会儿，你便很快走入人物的精神世界。但谁又能相信，那是李宗委拿着笔倒着随意给你抹出来的呢？那走势，那笔风，有人想学，在观画中默默记住了，但铺开纸一试，结果还是一只摸不到方向的菜鸽子。
此种功夫在于，逆向思维，逆向用笔，一切发乎于心，以达到禅风的境界。
李宗委倒着作画，也倒着写字，被誉为中国“禅风逆画”第一人。
曾经有人将逆向写字当作一种绝技，但李宗委并不认为自己的逆画是绝技，“这是一种艺术手段，也是一种创作思维方式。正向作画都是完整地表达自己的创作构想，但我的逆画只有20%是我的主观构图，大部分都是随性挥洒，往往有意想不到的意味。”如今，李宗委的逆画作品备受收藏界人士的追捧，曾经有人出50万元的高价购买他一套《十八罗汉图》，但他没有答应，“逆画都是不可复制的，我总是舍不得出卖。而且我作画主要是艺术钻研，对市场运作不感兴趣。”
走弯路，能看世界
李宗委算得上是“老成都”，可把他弄到茶馆一坐，却摆不起龙门阵来。谈吐木讷，哼哼叽叽好半天，竟吐不出几个字来。他那见人就紧张的样子，一点不像年过花甲、皱纹里藏满了人生履历的资深画家，让人想象不出，这老先生是如何走南闯北的？
书法家张林文脑袋一扬，眼神都变了，说：这还不清楚，他靠的就是藏不住的艺术！要是靠一张油腔滑调的嘴，那李宗委不就成了江湖艺人了，还有什么大家可言？大家么，总有死角，啥都行的人，其实啥都不行。有些红颜佳人，美得让坏人起歹心，让好人起爱心，可为什么怕她们张嘴说话？一张嘴，你就不会瞅她第二眼。上帝是公平的，只有皇帝才做三千宠爱在一身的荒唐事！
那口气，那神态，生怕有人往李宗委脸上抹黑。
我不会无端地往人脸上抹黑，但也不可能良莠不分地往人脸上涂红。客观讲，那李宗委能成大器，确也邪乎！他从未站在哪个大师身后，去老老实实当一回弟子，也从未去琢磨大画家们藏着捂着的到底是些啥。只是从小喜欢东涂西抹，到了哈工大，那双手从来没有洗干净过，因为他一直都没丢下手中的画笔。艺术追求上的苦行僧，造就了他的深沉和内敛。他无须多言，那是他担心说错话。但一旦讲出来的，都是些借事明理的话。他说：我画画走了很多弯路，从锦江宾馆到岷山饭店，本来几步路就到，我是从天府广场绕了一大圈，才到岷山饭店的。但他又说：走弯路是好事，能看世界嘛！艺术上的弯路，同样让你懂得更多的东西。没有弯路，你的艺术履历就是苍白的，也是很危险的！你没看到，许多走捷径的人，半途中，要么被“飞车”给碾死了，要么碰上便车，心动了，搭了上去，结果越走越远，欲速则不达，谁划得着！
找到的是“我”
艺术家们说，只能将古老的神圣用自己灵魂去呼出它新的生命来，方能走进今天的时代。
他将宣纸往案上一铺，打破绘画技法上的程式化，颠倒过来，从下往上倒着画，让灵魂告诉笔端，手随心动，线条狂浪，墨色诡谲。那节奏，那弦律，真叫轻拢漫撚抹复挑，嘈嘈切切错杂弹。用如此下意识的笔风，去诠释和宣泄他心中的世界，记录他的心路历程，真有一番酣畅之感。
夫人立于一旁，见他一直在那里倒着挥笔，两个眼睛鼓得像炮筒，大呼：你有病呀？车可以倒着开，人可以倒着走，画还能倒着画的？
李宗委耸耸肩，大意是说：你等着瞧！
夫人的确瞧了好一阵。不多会儿，作品出来了，奇迹也出现了，那上面的罗汉比“常规”条件下的罗汉更加让人豁然贯通，而仕女则更加令人销魂锁魄。夫人两个眼睛再次鼓得像炮筒。她吃惊极了！
李宗委见到夫人的脸色，便老夫聊发少年狂，手舞足蹈，得意洋洋起来。
李宗委真的把“我”给找了回来，冠名叫“禅风逆画”。
倒逆作画问世后，李宗委疯狂地画了大量的大肚罗汉、古怪仙佛、寺庙神像、梦中鬼狐，这些作品全都流向了社会。画界各类流派都称：此种画风，表现了画家娴熟的绘画功底和运笔的解放。
高僧说，静能入禅。李宗委开始有计划地提升禅风逆画的意境。几年过去，如有神助，逆画出来的各类罗汉，总是让人去追讨画面的秘境天机。而我则感觉到，那李宗委的灵魂只要与诸神打个照面，便能给他们找一个落脚的仙山琼阁，青冥浩荡，烟霞渺茫，让你进入迷离的梦境，去与仙人对话。可以说，他那些让人惊悚和着迷的作品，已经超出了逆画的技巧和禅风的意识。
除了作画“倒行逆施”，生活中的李宗委也是一个“颠三倒四”的人，他对外也自称“颠三倒四斋主”。据李宗委的夫人透露，李宗委常常在生活中闹笑话，比如总是将同姓的人认作一家子，比如将葡萄认作樱桃，“他做事常常颠三倒四的，思维方式和常人不大一样，惹得我们哭笑不得。”
李宗委的朋友柳建伟曾评价他是“颠三倒四看世界，正儿八经读人生”，这句话已经被李宗委当作自己的信条。
李宗委讲禅论画
讲禅，最容易把人讲糊涂。要是讲禅画的那些高深理论，你更会飘乎乎的。甚至不耐烦地把阅读物一扔，说：蒙人！把读者给弄晕了，那李宗委讲禅论画就失败了。
绘画是人类最古老的文化形式，是一切艺术之母。史前人类心中对世界的印象和看法，以至彼此交流，就是通过绘画的形式去勾勒和表述的。世界上许多民族的文字符号，都是绘画演变过来的符号。就是发展到今天，一些符号也都没有完全脱胎换骨。可见绘画，是在悟世界的过程中，把心中原始的“老底”全部坦白出来的一种表达样式，而这种来自心灵的坦白，就是禅画。如果你还觉得飘乎乎的，李宗委会把这个话题扯得很远———
●人类从森林走来，文明又远离了森林。但离得再远，谁又能否认，人类天生就有对森林的依恋！今天的城市很美，但那是一种规范了的美，而森林是一种原始的美，这种对森林的感觉信号是从娘胎里带来的，是永远也抹不去的，只是没有引起我们的察觉而已。我们平时总以为，工作累了，能有一柬森林之邀，哪晓得，那正是原始记忆的死灰复燃。一放长假，人们便很自然地勾起了这种原始的记忆。于是就往香格里拉跑，往九寨飞，去找回和激活灵魂深处那种对森林的依恋，接受原始情感的熨帖，这种找回和激活的过程，就是禅的意识。
●秋天到了，谁听见过秋天的声音？欧阳修在一个夜晚听见了。他说，有声音从西南来，金铁皆鸣，时如赴向敌人的士兵在跑，时如马蹄得得。他叫一个童子出去看个究竟，那个童子回来告诉他：星月皎洁，明河在天，四无人声，声在树间。听到落叶之声，这老先生开始悲秋，便进入了禅的境界：山川寂寥，物既老而悲伤，怎么可能不哀号的！他把这种境界写成了《秋声赋》，他说，“草木无情，有时飘零。人为动物，惟物之灵。百忧感其心，万事劳其形，有动于中，必摇其精。”此情此景，谁说不是一幅活脱脱的禅画呢！
●禅画家的角色，就是当一只善于引领的母鸡。小鸡要想从蛋壳里蹦出来，母鸡只提示性地啄一下蛋壳，而小鸡则要成百上千次地啄。只要洞穿了一个针眼，外面的光线便激励他加倍努力，最终叽叽地叫着脱壳而出。禅画就是母鸡啄的那一下所留在蛋壳上面的信号，这个信号诱发我们去追寻画家的心路轨迹，从而不断扩展开去，更宽广地看到另外一个精彩的世界。
李宗委（别暑宗道），号颠三倒四斋主。云南人。1945年生，1970年毕业于哈尔滨工业大学。职业画家。高级职称，现为四川省美术家协会会员，云南民族画院特约画师，吉林跨世纪文化艺术研究院副院长，世界文化研究中心研究员，美国海外艺术家协会理事，人事部中国人才研究会艺术家学部委员会一级国画艺委，入典《世界名人录》、《世界美术界传》。
一生追求艺术，自学成才，山水，花卉，人物皆有涉猎，以中国画大写人物（罗汉、仕女）著称，为求个性，放弃和摆脱对传统绘画程式的追求，不循常规，倒行逆施，利用逆向思维，逆向用笔的方法，随心所欲，倒逆作画、书法、寓禅的精神于绘画之中，寻觅石涛“无意求之，妙趣天成”的艺术效果自名为“禅风逆画”。
来源： 天府早报
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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