高彦飞的花鸟画
时间:2010-05-17 | 来源:高彦飞 |
关于文人画特点,苏轼曾说“观士人画,如阅天下马,取其宗气所到”(《跋汉杰画》)。可见,文人画突出的是“韵”、“逸”,寄托画家的理想与情志。读他的画,我们体会到的是“采菊东篱下,悠然见南山”的洒脱与超然,味疏淡而又旨意深远。他的画,笔健而不粗,意深而不晦。常中有变,正中寓奇。作画时,能够巧拙互补 、计虚当实、动静结合、注重韵律和节奏。
老子曰:大直若屈、大巧若拙、大辩若納(《道德经》),“拙”并非拙劣,而只是不像“巧”那样刻意雕琢。高彦飞花鸟画正是追求浑然天成的朴拙,在朴拙中蕴含着清新隽永、灵动俊爽的审美品格。将气韵深藏于笔墨中,借用笔墨立意为像,直探“真境”,看似质朴无华、平淡无奇,实则传达了丰富的信息。家乡 的一草一木、山花野卉,故园的芳草萋萋都是他笔下的常见形象。这些形象朴拙浑厚而有生趣盎然。朱屺瞻曾言:“朴拙最难,拙近天真,朴近自然,能拙朴,则浑厚不流为夸侈,强烈不流为滞腻”(《癖斯居画谭.》)。他的作品正是在朴拙中透出恬淡天真、神清气静之感,虽然笔墨无多,却让人愈观之愈觉韵味无穷。
空即是色,色即是空。“虚”与“实”是相对存在的。传统国画的审美理念中,“虚”并非空无,而是画面“气”之流动、聚散的所在。“计白当黑”、“知黑守白”,说明“虚”与“实”一样重要,尤其是“虚”,于“无相”中透出虚灵的意味,使得品味者精神情思得以驰骋飞扬,让画已尽而意无穷。“虚白”并非真空,是依赖于实的,虚实是相对的,清人恽正叔所言“有处恰似无,无处恰似有”。
高先生对“虚”与“实”的艺术处理可谓惨淡经营、匠心独运。他的作品《荷园风香》无一笔画水,我们却看到了清澈平静的湖面。在笔墨的有无间,他巧妙的做到了寓虚景于实境,化情思为景物,呈现给我们的是比自然更美、更富情致的艺术形象,是“中得心源”的艺术创造。虚实相生,若即若离,不可迹求,却可神会。实处因虚处更显充实,虚处因实处更加空灵。从而达到意境深远、气韵生动的境界。
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