申明胸襟、清心悦目——谈窦申清的中国工笔绘画（萧鸿鸣）
时间：2010-08-17 | 来源：窦申清 |
窦申清的工笔花鸟绘画在这种时候来讨论，是有意义的。
一
讨论并重视窦申清和他创作的工笔花鸟画，或许可以作为一种契机和切入点，来对时下的美术观念和美术现象加以比照，使之在新形式下中国画创作“异彩纷呈”的“繁荣”景象同时，找出现代与传统共同发展的有效方式，使传统美学观念支撑下的中国画创作，成为现代理念和传统审美观念结合的最佳载体。
中国传统的绘画理念，是通过画面对对象的描绘，来达到所映个人的思想情感，其次才去（甚至不去）对周围世界作描写性、解释性或极抽象陈述。纵观窦申清那些既来自于自然、但又完全不同于自然，且从画面中完全能看出作者情感赋予的、像有些来自天籁、清新的绘画中，我们毫无疑问地可以说，窦申清的工笔绘画，具有这一特性。但是，当我们认真、细致、冷静地坐下来仔细地观察、揣摩窦申清的作品时，却忽然发现：窦申清的工笔画又与传统的绘画有着巨大的不同，反映的对象不同，表现的手法不同，用笔、用墨、用色的方式不同，诸如此类的不同，几乎与现代绘画的许多观念、手法又完全相融合的不同……
20世纪60年代末期到七八十年代，在中国的画坛上，在中国的画坛上，曾出现过一种以东北、北大荒、大庆等区域、让人耳目一新的工业画和乡村风俗版画，这给“文革”时期及后文革时期的中国美术，带来了一片生机，它以其独树一帜的清新风格和强有力的形式感，给国人以一种全新的面貌。但时代也给这一艺术形式打下了重重的烙印，它或多或少地带有些明显的功利和政治匠气的色彩。
时过境迁，同样是来自于那片土地，同样是来源于当年人们反映的那样一些对象，同样是那样地具有强烈的形式感，同样是在一个纷繁复杂的时期，窦申清的工笔画，以一种传承其精神的可类比性，于北大荒版画风格的绘画方式，而摒弃了那些政治意味，完全以画家个人的情怀来对待自己的绘画“胜出于蓝”了。
可以追寻并加以叙述的传承性，并不会使窦申清的工笔绘画逊色的半分，而是让人们看到了一条本源清晰的艺术素养源头，同时还让人们感觉到画家给予他作品中的思想内涵与情感震撼。
二
窦申清所画的工笔花鸟画，从题材上说，他所绘画的内容大都来源于他的故乡——塞外。独特的自然环境和乡村生活，东北的大漠和一望无际的大平原上，日常所见的花鸟蔬果，甚至是平常人难以见到的荒野无名小草和大树，大都是农村喜闻乐见的生活场景。像那些具有典型意义的塞北湿地和墩墩凸起的塔头草，都成为了窦申清笔下的对象。我们看见的如塔头草系列：《春天里的云》、《春见春雨》、《春暖》、《晨光》、《塞北晴冬》、《雪霁》、《祥云东升》；燕子系列：《霜季阳春》、《会》、《挚情》；花卉系列：《古韵芳姿系列》；鹰系列如：《欲借凌风上九天》、《云路八千》、《青云驿站》、《俨威三秋》等作品。一种清新的感觉朴面而来，无法说它不传统，又无法说它不现代。
这一切，它容纳了什么东西让人所被吸引呢？
从题材上来说，窦申清所描绘的大都是北国土地上那些四季变换的无名自然景象，这些看似平淡无奇的景物，到了他的画面上，却显现出不同凡响的效果。这种“自然”，并不是现实生活的照搬，而是在作者头脑里已过了反复思考后得以成熟的结果。用窦申清自己的话说：“连直接的写生都不是，而更多的是，反复地观看后记忆在脑海中的那个对象。”这些对象，有夸张，又有些拟人化，甚至有些朴素的比喻性。它们与自然真实的形象保持着一定的距离，似又不似，不似又似。在经过窦申清的塑造后，人与大自然怡然契合起来。在画面中，心灵呼唤的情感与自然景象描写的和谐结合，像是一种天籁的神灵，走进了人们的视线，让人产生出一种无限的遐想。
从手段上来说，传统的中国画是以工整的墨线勾描、设色平涂来塑造对象的。画面上的对象，不管是人物还是景物、动植物其实都是一个象征性的对象，各个形象都凭借轮廓线条独立地站在整幅画面上，这种古老的表现方式与中国更古老的思维方式是一致的。在这种思维方式里，“象”起着重要的作用，是各种自然、物体和形态的抽象，它们独立存在而概念化。几乎所有在历史上得到承认的艺术家们，无一不遵循着这样的规律。
窦申清并不拘泥于古代的各种线描手法，而是将骨法用笔与没骨法墨色连续不断地在画面中运用，不将传统的铁线描线条，平直而具现代的形式，辅助于一些大、小斧劈 ，点、染等方式，来形成自己画面中的一种形式感，从而达到一种强烈的、并不同于传统意义上的视觉冲击力。
在色彩的运用上，他采用的既是传统的，又是现代的，甚至还些是“舶来”品。窦申清大胆地运用鲜明的对比、类似的明亮色彩手段，甚至有些手段还不乏现代艺术的方式，如采用烧破纸张而形成斑驳旧远的手法，塑造出一种具有装饰性、印象性效果，来达到一种画面上的和谐统一。恣意纵横并随着意识流自由徜徉的色彩，让人强烈的感受到画面中自然流露出某种西方现代绘画中印象派的审美情趣。现代艺术的创新手法运用，又使这种具有强烈的视觉冲击要素，让传统的中国画，具有了一种现代意义的新异感觉。
在构图上，传统的平远和散点似机构，几乎只成为了窦申清绘画截取的一个角，画面中，每一个对象通过象征性动作，仿佛以同一韵律在画面中有趋向性的摇摆，并通过自然中的云雾或点缀动物的运动趋势，来连接观众的目光，使它们显露出彼此呼应的关系，来使画面达到整体和统一的效果。
对自然形象的高度概括、塑造，到画面上的形式感的发现，有意无意地又存在着现代审美视角，都能看出他在描绘这些对象时进行夸张、解体、变形甚至极端的提高过程。对象的恣意组合、人为地摆布、画中每一个对象对读者（观众、欣赏者）所产生的阵势、空间构成，都是作者精心之极以后的产物，既意味深长，毫无牵强生硬之感，而他所选取的这一切手段，都远远地高于现实的对象并没有违背它。现代绘画要素的吸取，是窦申清绘画具有现代意义不可忽视的。
三
窦申清的绘画，尽管他一直在努力地创新和寻求自己的面貌，尽管从他的画中，我们或多或少地能够看出现代这个大的传统审美范畴，天真率意、稚拙古朴的意向追求，这与他生活并热爱的那片沃土是有关系的。
热爱决定了审美趋向和追求，这种大的审美趋向，反映在他的工笔绘画中，这就有了既具古典艺术赏心悦目令人神往的魅力，又有了令人惊异、世人感到陌生并透着现代人的审美情趣。民族文化的历史长河，波澜壮阔，渊源长流，谁能汇入进去，谁就将得到永存。
窦申清古朴与现代交织在一起的工笔画，使人们已经发皱的心灵，像是在经历一场心理的治疗，让人们找到了一种抚慰和熨帖的感觉。
萧鸿鸣——著名学者、作家
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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