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生命火花 塔头意象——再读窦申清(姚凤林)

时间:2010-08-17 | 来源:窦申清 | 阅读:1358次

作为同乡和出版者,几年前我参与了工笔花鸟画家窦申清第一本画集的出版和在省美术馆举办的展览。出身田园的画家诚朴为人和散发泥土芬芳的画作给人印象很深。现在,他笔耕多年的新作和先后出版的画册放在我面前,令人欣喜、感奋。在相当于读一个大学本科的时段里,一个自学成材的青年人留下这么多艺术精品和跋涉的脚印;既说明时代造英雄的真理,又揭示了实践出真知的奥秘。
窦申清不乏生活感悟的积累。他有别于“经院派画家”的成长道路。出生于松花江北岸的一个村庄。那里远离喧嚣的闹市,俯临浩淼的松花江。既有典型的东北原野的景观特色,又算得上鱼米之乡。农家的生活,田园的景致皆可堪入画。窦申清笔下的场院、蔬菜、禽畜,都有实物范本,因而鲜活、蕴藉。在技法上,他是下过“死”工夫的。默写全本《芥子园画谱》,这要付出多少时光和眼里。师从著名画家贾平西,在过程中让窦申清完成了“金蝉脱壳”,由一个“画夫”一跃而为画家。尺幅千里,他让画面容纳更悠远的意境;活色生香,他的色调源于生活、高于生活。
工笔花鸟画家,自宋徽宗赵佶以降,代不乏人。但无庸讳言,高超的表现技法和远离生活之间的矛盾是始终存在的。不少名家名作,可谓“超级写真”。色调绚烂,画面优雅。构图精巧,材质华贵。但总不免有“隔”之感,即生气不足,活力不继,宜作“壁”上观,难触心头动。今世科班出身的画家,也同样存在这个弱点。设想一下,学画的孩子也要念六年小学,六年中学,也要参加高考,当然也必须达“分数线”。他们又大多生长在城镇,有多少时间、精力去接触自然,接触“原生态”花鸟,“纸上得来终觉浅”,对名作,范本的临摹是不能替代生活实感的,从这个角度说,窦申清的“起点低”本身倒是个优势。无怪乎,他的画我们读来如闻天籁。
对比几年前,窦申清的创作又有三变。一是画面更丰富了。原来十分单纯的物象,现在多加以肌理和背景的处理,增强了苍劲、寥廓之感。如《清溪鱼儿欢》、《林间月出》诸作品。二是境界更阔大了。小花小草自有美感魅力,但广阔的景象更易于传达大气磅礴的意念。这在花鸟画家似乎更为难得。画作《晨光》、《春天里的云》等莫不如此。三是溶入了浪漫气息。《古韵芳姿》系列作品让人耳目一新。画家已不满足实景的描摹与再现,而是赋予眼前静物以变幻的光彩和饱满的色度,让读者感受到十分强烈的视觉冲击与生命张力。
至于本画集中收录的意在表现“残缺美”的《青云得路》、《笑傲蓝天》诸作,显然是画家要挣脱现有格局,力求新突破的努力。残缺的背景增加了苍凉古直的情调;近于白描效果的神鹫更具振憾力,都不无可取之处。但它带给画家的是这样的发展前景,还是让我们待以时日,再作评说吧!
形成风格是画家艺术成熟的标志;而画家的风格是与其选取的典型意象相关联的。我愿意标举塔头为窦申清作品的典型意象。在《春天里的云》的题记中,作者说:“塔头是塞北河沿上特有的草本植物。当初冬的野火烧过,就化为灰碳;待春风化雨,万物复苏时,塔头上的嫩黄的芽儿就争先恐后地冒出来。美丽的天鹅来了,给如诗的春天增添了新的亮点。”作者即爱塔头的春枝,也爱塔头的寒叶。塔头那历劫不悔、生生不已的精神不正是北疆人的写照吗?作者的祖辈、父辈,就是在塔头这样恶劣的环境中艰辛创业,将万里荒原开垦成良田沃野的。在窦申清身上,我看到了郁郁勃勃、坚忍不拔的塔头精神。


姚凤林——著名艺术评论家
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    手机用户 [广西南宁]2012-11-22 21:12:12

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