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高古清幽的天籁之音——走近山水画家曹钧

时间:2010-08-24 | 来源:曹钧 | 阅读:1591次

高古清幽的天籁之音
——走近山水画家曹钧
                  作者:赵澄

在城南一片宁静地院落里是画家曹钧先生的住所,院内草木生机、池鱼欢跳。中式落地木雕门窗古朴典雅,明式案几简约质朴,印花布、青花瓷、紫砂功夫茶具情趣盎然,一壶高山乌龙畅神!与曹钧先生聊天也是格外的享受,他浑厚而穿透性的嗓音,富于节奏和弹性,像是在宣纸上落笔有生、圆转起伏。先生出生于山东,成长于金陵,出生在丹青世家,自小受父亲——书画家曹汶先生的熏陶,后又得到钱松喦 、亚明、宋文治、魏紫熙诸名家指点,曹钧一面刻苦研习,继承传统,一面积极探索,创造求新。
观画家曹钧的山水画,如饮一泓泉水,清澈甘冽、涤虑明神。如听一曲雅乐,轻柔舒展,幽远空灵。如赋一首诗词,平仄有声、意蕴无穷……如品一壶茗茶,置身真山真水之境,仿佛在“诗中有画,画中有诗的”艺境中带着天籁般的回响!
曹钧先生的山水画取法宋元,吸取南北两派之长并揉合了明清笔墨传统。在他学画之初即临摹龚贤、石涛、渐江、石溪等大家的作品,进而学习沈石田、仇英,以至元代大家倪云林、王蒙、黄公望的作品。宋画的意境之高令曹钧推崇不已。曹钧先生投入了较大精力于北宋山水画的研究,苦行僧般地整日闭户不出。对范宽、董源、巨然、郭熙等北宋大家的绘画悉心揣摩,他喜欢范宽的笔力老健,那特有的“点子皴”所表现出来的山石的质感,严谨如纪念碑式的崇高气魄。喜欢郭熙厚重的山势,含蓄空灵的笔性,超迈尘俗的境界。在曹钧的山水中力求宋人的画境:“山以水为血脉,以草木为毛发,以烟云为神采…水以山为面,以亭榭为眉目,以鱼钓为精神”!所以,他的画气象萧疏,烟林清旷,毫锋颖脱,墨法精微。曹钧笔下的山具有浓郁的抒情性,起伏的轮廓、温柔而如云动,轻盈的屹立在迎风的深山峡谷里。在他的图式里有旷阔遥山的阔远;有野雾暝漠的迷远;有微茫缥缈的幽远之气。
在技法上曹钧尤以多样的皴法表现山石的质感和肌理,同时结合运用泼墨积墨,使画面灵动颖脱,秀润清幽,既为山写“骨”,又为山传“神”。曹钧的作画过程颇为独特。动笔之前,必焚香静坐,沏上一壶功夫茶,等到心中杂念消尽才开始动笔。下笔之始,以斗笔蘸淡墨,用泼墨法泼出几块形;而后面对墨象,揣摩构思,用长锋羊毫精心勾勒皴擦,加工成具体物象;再用淡墨积墨法,一层层地迭加上去,笔触细致绵密。清人笪重光有"山川气象,以浑为宗。林峦交割,以清为法"之论。"浑""清"二字,是为山水画至要。曹钧正是深悟此理,在画面中巧妙地处理山势之“浑”与林木之“清”种种关系,在含蓄沉稳的整体灰调中展现出清浑有致的格局。
曹钧酷爱灰色调,画面景物若隐若现,轻柔淡雅,惟恍惟惚,灰调的后面隐现出淡赭、淡绿,其作品在相对统一的灰调中变化多端,虚与实,浓与淡,干与湿,轻与重……巧妙安排,精心绘写。于是,在淡墨为主的丰富变化中,画出了大自然的辽阔旷远,烟云的空间变幻,林木的扶疏风流。使画面凸现出深邃宁静之气,荡漾着一种音乐节奏美,一缕禅境。
宋人崇尚理学,陈献章主张通过“自得”达到主客观的统一:“通过静思,心变得与宇宙相通,浑然与物同体,达到一种虚空孤独心境。” 中国画最终画的是功底,画的是修养。“心会即妙出”,曹钧以一份平和心态,十日一山,五日一水,怀着宗教般的虔诚、融入哲学的敏思,画心中之画,写心中之境。绘画创作并非轻松愉悦的笔墨游戏,在曹钧先生高古幽远的画作背后却是超出技巧表现、审美经验等一般意义上的灵魂之痛。先生坚定的选择了这种绘画状态乃至生活方式,因为他痛并快乐着!
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    手机用户 [广西南宁]2012-11-22 21:12:12

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