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《李派风范 水乡情愫》————简评林逊发的山水画

时间:2010-11-17 | 来源:陈传良 | 阅读:850次

中国的山水画始于六朝而盛于唐宋,尤其是宋代的山水画,笔墨技法完备,名家流派纷呈。历代画师们孜孜以求,不懈奋斗,以浓郁的民族画风和充满自诣、自运的画法,又融冶中西,以线、点为主要形式来演绎艺术语言,独具表现形式,从文化心理、审美观念到形体、空间、色彩的表现,都为中国画的不断发展加注了不竭的动力。艺术不能重复,也不可照抄。学习和研究中国画,重要的是要在继承传统的基础上勇于创新,不走别人已走过的路,
林逊发先生自幼习西画,而立之年才转学山水画,惴摩研习,情钟意笃。主攻山水,兼及花鸟。以临摹李可染的画作为主,他刻意地钻研李可染大师那番令人折服的笔意墨趣。逐渐熟谙了李派山水那种“结构丰满紧凑,线条粗犷壮美,笔法坚实叠进,用墨深厚凝重”的风格。因此,他前期的画作忠实地承袭了李派山水逆光画法,运用的是典型的“可染皴”法,构架满实,笔线激越,山峦深黑厚重,特殊的明暗处理和空间构织,再现了李氏山水特有的笔墨意象和情感氛围。
其时,一如他的做人一样, 林逊发先生完全浸淫于李派厚重、写实的画风之中。但他明白,在艺术的追求中,容不得重蹈覆辙。一成不变地停留在传统笔墨的桎梏中,势必使作品落伍;码着别人的脚印走路,决不会形成自己独特的个性。之后,他有目的地去寻找适合于自己表达情感的方式。他开始吸收其他画派的笔法意韵,努力地充实和扩展自己的表现力,坚定不移地走继承与创新之路。
林逊发先生出生于素有“东方威尼斯”之称的江南水乡绍兴,那“河湖如织,水村纵横,垂柳拂面”的美丽风光,滋润着画家,成为画家不竭的创作源泉。林逊发先生作为新生代画家,在题材上,非常自觉地绕开了“江山如画”的名山大川,而把小桥、流水人家作为写生的主要对象。他热爱自然,重视写生,追寻感受,表现个性,足迹遍布绍兴的斗门、东浦、柯桥、安昌,以及浙江乌镇、安徽西递和宏村、湖州南浔、金华诸葛村等地,积累了大量的水乡素材,在深入体察自然的基础上,通过对笔墨性灵的妙悟,用写实的手法,大胆构图,把江南水乡特有的性情展示无遗。
现代画家中画水乡的也不少,却大都以小品的形式构架,林逊发先生画水乡突破了小品形式, 大胆地进行大幅创作。山水画中画屋舍是个难点, 现代画家画得不多,古代画家亦多以零星小屋点缀于山水之间。林逊发先生画水乡是以大片的民居为主要构图对象,这样,如果处理不好,容易流于呆板,显出杂乱或臃肿。林先生在创作中努力探索新的方法,在侧皴法中糅合了散点透视手法,因此,虽然画的是清丽灵秀的水乡风光,仍不失李可染的厚重与质量感。
《水乡春潮》是林逊发先生的水乡画代表作之一。作品从鸟瞰透视角度布局,以水乡民居、石桥、乌篷船为主要内容,画面上的民居错落有致,层次叠进,刻划细腻。树木参差其间,使民居掩映闪烁,富于变化。石桥和乌篷船用笔简洁,恰到好处。远布白水,纵横河湖,达到繁简相济、虚实相生的效果,突现了水乡的气势与空灵感,使整幅作品弥满了江南韵味。
中国的山水画,不同于西方的风景画,在于她在写实之中,超越了视觉,融合了画家的所知、所想与所思。林逊发先生的水乡画以深厚的形象积累,广博的艺养陶融和灵动的自由精神,创造了体现情感意韵,自然感觉和艺术理念的第二自然,在结构表现上流露出画家独特的艺术个性与水乡情愫。

白 云
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最新评论最热评论

已有0条评论,共0人参与

    手机用户 [广西南宁]2012-11-22 21:12:12

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