吴秀生专访：绘画的“民族性”探索与回归
时间：2011-01-12 | 来源：吴秀生 |
作者: 孙士娴
早期进行油画创作的艺术家吴秀生在转向国画之后，在如今传统水墨语言的创新上做出了中西结合的新的探索。吴秀生用热烈、夺目的色彩来描绘现代都市中时尚的妙龄女郎，他说“对于女性的美是不能回避的”，而他的绘画就在表现我们身边最当下的生活状态。在创作的同时，他也从未停止过对中国当代艺术和中国画未来方向的思考，在当代艺术更趋于被西方艺术模式影响的今天，他更坚持中国的文化与民族性在绘画中的体现。
孙士娴（以下简称孙）：您以前也画油画，为什么从画油画转向画国画了呢？
吴秀生（以下简称吴）：中间有段时间我是觉得画不下去了，也就是说我也没有画出什么名堂。但是我很偶然的接触了一些画国画的老先生。我跟他们接触也比较融洽。在这个过程中，我一直在写书法。对中国传统的材料，语言我一直没有丢掉，也很熟悉。同时油画这套造型语言，色彩感觉我也很容易去用到。所以在这种磨合的情况下，我就开始在宣纸上涂抹。刚开始有点像画水粉，还比较生硬，就是中国的那种味道还不够注重。但是画着画着，加上跟别人的交流和调整，然后就形成了我现在绘画的状态。所以说这种语言也是偶然的，也不是我刻意的。包括现在这个语言还有待去提炼，更加的成熟有说服力。
孙：那您为什么画这些年轻、时尚、漂亮的都市妙龄女子的题材比较多呢？
吴：我觉得我的观点就像当年马蒂斯所说的，他说画一张画不是要让人有很深刻的思考，一定要让别人感觉很安逸，很舒服。要让人们对艺术产生美好的感受。这种观点跟我们当下在这种观念上去寻找一些东西相比，它就比较小趣味些。实际上，我觉得人类的趣味不一定要挖掘很深刻的，很前卫的。符合大众化的东西，老百姓能接受的东西，一样产生艺术的价值和美感。所以我选择这个题材，我国古代也画仕女图，很多年一直没有丢掉这种题材，但是我画的是当下的人，是现代的人。现代的人是来自生活，都是我们身边的这些人。我们现在穿的衣服，我们报纸上，媒体上都是体现的这种东西。所以我对这东西很熟悉，我就可以很直接的表达出来。这就是我为什么画这个题材，就是它来的比较直接，比较鲜活。还有就是美是任何人都不拒绝的。从性别来讲，男人对于女人的美，肯定是每个人不能回避的。它是一种不可替代的一种力量去驱使着你去追求那种美。
孙：您从油画转向国画，您怎么看这两种绘画语言？
吴：我很欣赏李小山写的这样一篇文章是：谁是什么？谁代表我们现在当代的艺术。我刚才还说到，艺术它不像科学，需要一个共同的目标大家去追求，也不应该像是经济一样，全球一体化。艺术是带有很强烈的民族载体的，就像非洲艺术一样。非洲经过那么多年，被那么多人融化到艺术创作中，它还是很鲜明的非洲艺术。包括文明很发达的欧洲艺术，欧洲艺术它也分的很清楚啊，像古典主义是属于意大利的，法国印象派是属于法国人创造的。包括现在美国人创造的观念艺术，波普艺术。我们中国人，这个时代，什么能代表我们的艺术？ 语言是一个民族习惯性的东西。 语言的问题不仅是绘画本身一个小技巧的问题，从大的来讲，它代表的是一个人的民族的倾向。我们这个时代的当代艺术有没有我们这个时代人的语言？是不是我们这些人都是这么搞的？这才是我们的时代。 齐白石和黄宾虹，从国画角度来讲，这是我们最本根的语言，是用了很多年的语言。这种语言到了现在，有没有生命力？ 这就是我们需要研究的语言存在的可能性。以前我写过一篇文章叫《关于中国画新语言的思索》，也许跟我们当下谈的这种观念语言有所出入，但是我所认为的语言是在我们这个人文范畴之内去想这个问题。我们是怎样去把握我们这个民族的语言，我觉得其实有很多的问题值得我们去思考的。
孙：那你觉得什么样的绘画语言是具有民族性的？
吴：民族性有个前提，什么样的民族需要什么样的语言。你要看是什么民族，比如东方民族跟西方民族是不一样的，就好像拿刀子和拿筷子。这就是我们语言在形体上产生的不同。实际上它是因为我们人不同，是由这个原因决定的。语言不能抛开主体，不能没有主体。
孙：当代艺术如今的发展在媒介的选择上具有更多的可能性，并不是只有中国传统的材料才是代表中国特色的，您为什么选择了宣纸、水墨的表达形式呢？
吴：关于材料选择的问题。这个问题就像我刚才打的比喻，我们吃饭是习惯用刀还是筷子。我画过油画也画过国画，我个人的体会，我知道两者之间是有不同的。我们中国人的创作是习惯在案上创作，包括我们中国人的居室也不是很宽大的。包括我们中国对玉石的欣赏的这种欣赏，是感性的东西。现在有些新材料的产生，是有它的条件与价值。但是我觉得大部分中国人兼顾一下也是有必要的。不能说我们一小部分人喜欢这个东西，就要求全国十多亿人都喜欢。这个我觉得需要很大的能量去改变它。所以我不否定有新的材料，新的东西可以借助我们中国的艺术体系进来。但是我们中国的主体不要忘了。我们有十几亿人对中国传统材料的习惯性，绘画的书写性的这种表达方式。我们中国这么率性，率于用笔，对于艺术的趣味性不可能是一天两天可以抹掉的。而且西方的美术，对于当代的艺术并不是让所有人都去接受的。它只是在学术上要占一席之地，它要搞特别怪，特别强烈的东西。它要让美术史记住它。能够普及到中国所有的艺术的话，并不是所有前端的艺术都能普及的。
孙：现在为什么也来到798这样的一个环境里？
吴：我觉得我不光是一个画国画的人。当然我也希望我这个能代表中国的所谓的国画。什么是国画？这个概念现在也争的比较强烈。中国画叫国画吗？还是中国人画的画叫国画？所以我来了798，就是存在即有它的道理。我是一个中国人，我是在北京生活的艺术家，我又是画中国材料的画家。那么798是我们北京的一个点，是我们北京的一个窗口。我来到这里是再合理不过了，这没有什么必然的，也不是什么特殊的。
孙：那跟吴冠中走进798有什么关系吗？
吴：吴冠中走进798对我来说是一个契机。首先吴冠中的画展邀请我来看过，我是在吴冠中展览之后才认识了千年时间画廊的。吴冠中是被百雅轩接纳了，被桥空间接纳了，我可能就是被千年时间接纳了。这就是合理性，存在就是合理的。包括吴冠中来798，大家觉得他是个另类。我觉得他不应该成为一种另类的行为了，他应该是很合理的。大家都应该像吴冠中一样参与到798来。而不应该是仅仅是一小部分人，特别前卫的圈子里的人做事。它应该扩大它的能量，扩大它的影响力。因为我们中国没有这样的一个窗口，没有这样的一个市场，所以这个点是非常重要的。当年琉璃厂造就了很多的名家。如果那个时代的画家没有进过琉璃厂，没有进过荣宝斋，大家都觉得是缺憾。那么现在荣宝斋衰弱了，我们到21世纪了，798会不会成为这样的一个亮点呢？它应该是一个水到渠成的状态。
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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