何多苓：中国油画还有很大发展空间
时间：2008-01-25 | 来源：华夏艺术网 |
被誉为中国当代抒情现实主义油画家代表人物的何多苓，在上世纪８０年代就以《春风已经苏醒》《青春》等经典名作，奠定了他在中国当代油画史上的特殊地位。从他作画及成名的经历，让我们看到了中国当代艺术的发展历程。为此，本报记者对他进行了采访。
●《春风已经苏醒》受怀斯影响
谈及自己学习油画的经历，何多苓告诉记者，他学习油画的时候基本上沿袭的是前苏联体系。这套方法实际上主要是印象派的方法加上学院派的技术，是一种混合体系。题材上是前苏联独有的，风格上是现实主义。他说４年的油画学习，实际上已经超越了这一体系，因为一开始他就比较注重探索，不过，尚属“不确定性探索”。
后来，何多苓见到了美国画家安德鲁·怀斯的作品，安德鲁·怀斯的画实际上不是油画，而是蛋彩画，是另外一个画种，效果比较接近油画，但绘画方法和油画并不一样。“当时看了以后对这种画很着迷。从此便开始以油画的表现手法去寻求蛋彩画的效果。”
何多苓还向记者讲了一段与他的成名作《春风已经苏醒》相关的小故事。他说，上世纪８０年代，《世界美术》刊登了安德鲁·怀斯的一幅作品《克里斯蒂娜的世界》。这幅画深深吸引了他，大有一见如故之感。而《春风已经苏醒》，在画法上正是受了怀斯的影响，这在当时是极富颠覆性的。
何多苓说，自创作了《春风已经苏醒》后的１０年中，他一直以这种画法进行油画创作，而与传统油画的画法已大相径庭，与安德鲁·怀斯的画法也完全不同，已形成了他自己的风格。
●把中国传统绘画融入油画
之后，在进行新的探索时，何多苓把目标指向了中国传统绘画。他把中国古代山水、花鸟画背景上的肌理作为油画的表现方法。
在绘画中，肌理是物质材料与表现手法相结合的产物，是作者依据自己的审美取向和对物象特质的感受，利用不同的物质材料，使用不同的工具和表现技巧创造出的一种画面的组织结构与纹理。这种特定的纹理变化所呈现出的神奇的视觉感受，正是绘画艺术所探求的肌理效果。
何多苓所追求的肌理效果，更为自然且富有质感。因为他所追求的效果是中国古代山水画面中自然形成的肌理，这种肌理的形成是由于年代久远使纸张或绢变色造成的沉淀痕迹，其难度可想而知。但何多苓却采用了这样一种特别的表现方法来装点油画，这也是何多苓这一时期油画作品的重要特征。
到了上世纪９０年代末，何多苓又开始恢复运用在学院里学过的油画手法，用他的话说，“是一种回归”。“回归”后的何多苓，并没有停止自己在油画创作上的探索，２０００年以后，他将中国画的写意手法运用到了自己的创作之中，而且渐入佳境，形成了一套新的创作方法。
何多苓说，这种方法只是在画法上融入了国画笔法，但所用材料不变。让他颇为得意的是，按照油画的画法，人物是一套方法，背景是一套方法，现在不用了，无论画哪种题材、何样内容，都可以用这种方法加以表现。
●油画民族化问题已经解决
将油画的多层次画法变为“一次性完成”是何多苓独有的。油画的多层次画法是一种古老的画法，而何多苓则将这种多层次画法与中国写意的、流动的画法合二为一。在记者的要求下，何多苓将自己不同时期有代表性的画作作了简单介绍。
他说，《春风已经苏醒》从技法上是怀斯风格的开始，之后还有《老墙》《乌鸦是美丽的》《小翟》等。与中国传统技法有关的作品有《迷楼》《后窗》，以及《女人体》系列和《婴儿》系列等等。
有评论说，“在何多苓的作品中，我们隐约可以看到何多苓经典的气息，细腻、优美，带一点点冷的神秘气息。迷一样的不确定性在剥离了具体情境的画面中表现得更为完美、纯粹”。当记者问他今后是否会将现在的风格延续到底时，何多苓却不以为然。他表示只是相对固定，还要向前发展。
何多苓说，中国的油画现在已经形成了自己的风格，而且创作上已经覆盖了目前油画创作的各种风格，其表现力已被大大拓展。在这方面中国画家是有贡献的，因为西方的绘画在当代艺术中已经成为不太重要的内容，所以画油画的人并不是很多。还有，西方人目前仍旧恪守着油画的传统画法，而中国的油画已经有了很大改变。一些外国的画家也在借鉴中国油画的画法。更为可喜的是，油画民族化的问题，现在可以说已经得到解决，而且对世界油画语言的拓展更是功不可没。
●油画创作朝市场化发展
何多苓感慨地说，现在中国的主流油画在国际上已有相当地位，或者说相当火爆。在他看来，方法决定着效果，而中国油画的画法最终对世界油画的发展会有影响。
对于中国油画自身的发展趋势，何多苓坦言，油画还是以画家个人手工劳动的一种创作。但是现在另一种趋势也很明显，即复制的方法。也就是说它可能不再是画家一个人画了，比如他会请助手帮忙，进行复制性劳动，这是从著名画家安迪沃·霍尔开始形成的一套复制性画法。现在中国也有很多人采用了这种方法：由画家来设计，助手来完成。这样就可以将同一幅画、同一种形式不断重复。这是当代艺术一种很重要的手法。
何多苓说，这样的操作更市场化，更具公共性，同时仍不失其为主流。当记者问及这种复制结果会不会影响油画艺术的个体创作时，何多苓说不会，实际上它已经是油画的一种创作方法。应该说这种可复制性是一种更主流的方法。
具体到画家个人，何多苓认为，像他这样进行单体性创作的画家，一来是生产的量很少，二来是达不到普及。所以单体性创作虽然还会存在，但不会是主要的方法。他同时强调，油画在一段时间内曾受到影视、摄影及多媒体的冲击，但油画毕竟有着独特的制作方法，而且具有相对牢固的消费群体。所以油画还会长期存在下去，并会有很大的发展空间，至于未来会发展成什么样，还很难想象。
何多苓简介：
中国当代抒情现实主义油画家和“伤痕美术”代表人物。１９７７年入四川美术学院油画专业学习，１９７９年入四川美术学院油画研究生班，现居成都。上世纪８０年代以《春风已经苏醒》《青春》，以及连环画《雪雁》等作品轰动一时，曾获第六届全国美展银奖、铜奖，第七届全国美展铜奖。
来源：中国消费者报 记者：孟菁苇
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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