水墨人物画在主题性美术创作中的 “南北兼容”
时间：2021-03-02 | 来源：宋子伊 |
近代以来偏向写实的水墨人物在多元的派系中，逐渐呈现出南北两个不同的发展态势。近年来，水墨人物画的主题性创作也呈现出新时代的精神风貌。尤其是重大历史题材创作，对人物形象的写实能力要求较高，由此在主题创作语境下的水墨人物表现形式应当是值得探讨的问题。
早在20世纪初期，鲁迅就在文化领域提出了“北人南相、南人北相”之说，并暗道出南北的品格互补与模糊思维可以产生极大的文化张力，应当是国人的一种自新之路。基于这一言说，笔者认为在主题性美术创作语境下的水墨人物亦可以是南北兼容的，既有北派严谨的造型，又有南派淋漓的笔墨传统，在造型与笔墨的关系中不断推进主题性美术创作的样式风貌。
北方基本以徐悲鸿、蒋兆和所开创的“徐蒋体系”为主，其特点是注重坚实的素描造型、勾勒立骨与山水中皴擦渲染的笔法相结合。而“徐蒋体系”的绘画风格和造型语言也在不断影响北方后几代人的创作实践。著名画家周思聪的人物画善于用渴笔慢速勾勒人物，既强调渴笔慢速的线条味道，又易于控制形体结构的严谨，中锋行笔力求稳健、骨法，正因她在创作中对“形”的控制把握到位，才使得《人民和总理》这样的传世佳作得以诞生。
随着时代的发展，主题性美术创作的题材选择日益宽泛，表现内容更加丰富多样，且大多对画面的尺幅大小有所要求，所以美术家的作品基本尺幅较大。笔者认为“徐蒋体系”中对造型的严格把握这一点，应当是支撑起大尺幅现实主义水墨人物的关键。在近几年的大型主题性美术创作工程中，涌现出了一大批优秀作品，如谭乃麟的《老阿姨——龚全珍》、吴宪生的《资本论在工人阶级中传播》、王珂的《延安时期学习马克思主义蔚然成风》等。这些作品都具有较强的叙事性和宏大场景，以独特的视角描绘创作了一批鸿幅巨作。以《延安时期学习马克思主义蔚然成风》为例，正是因为建立在严谨造型的基础上，表现性的笔墨语言、人物传神的刻画和构图平面性的组合才使得这张鸿幅巨作不失严谨与厚重。
南方基本以李震坚、周昌谷、方增先等人开创的“新浙派人物画”为代表，注重笔墨情趣，在写实性人物画的表现上，强调笔墨相对独立的审美价值。新浙派人物画奠基人之一的方增先，不断修正西画素描介入中国画所引发的负面影响，早期代表作《粒粒皆辛苦》《说红书》都是新浙派人物画风格具有开创性的代表作品，将“勾花点叶”式的笔法代入人物的体面结构。潘天寿要求学生“把脸洗洗干净”就是在素描教学中强调去除光影的因素，提炼出穿插关系明确的线来表示结构体积，以突出人物画的书写性和笔墨相对独立的审美价值。充足的文人画笔墨韵味成为了新浙派人物画的重要特点，这种形式语言的框架发展到后几代的浙派人物画家，也大多数都是以笔墨为准的。
与北方“徐蒋体系”画家姚有多的《陈胜吴广起义》相比，作为第二代新浙派人物画的代表性画家之一吴山明的《大泽聚义》是将“笔—笔墨”这一概念置于画面的审美核心，强化了宿墨加以线为主的造型手段，弱化写实性以突出意笔表现。《陈胜吴广起义》和《大泽聚义》两张作品均是以“陈胜吴广聚义反秦”为主题的重大历史题材创作，也是对同一历史情境的史诗性再现，堪称经典。这两张作品都有画家对历史不同的解读和南北特征鲜明的语言表达。一北一南，一干一湿，一强调造型一强调笔墨潜力，从不同的角度和方向延展出主题性美术创作的表现力。
笔者认为，南北方的人物画虽有不同传统和主张，但本质上应当是同一规律。北方的造型与南方的笔墨在主题创作中都是服务于画面的手段而非目的，在视觉史诗中抒写国人的主体精神才是根本，在这个基础上可以吸纳南北的传统，品格互补，相互师法，融汇贯通，南北兼容。
刘国辉是新浙派人物画重要的代表人物之一，他敏锐的思考以及用造型带动笔墨的实践，拓展了现实主义水墨人物画的发展空间和表现力。在他的写生和创作中都体现出了结构紧而用笔松的特点，表现结构的部分要加以突出强调，非关键之处则适当弱化或省略。欣赏刘国辉的画面，仿佛进入一个笔墨变幻无穷的世界。但刘国辉并没有陷入笔墨中心论的误导，而是在继承传统笔墨的基础之上不断努力深化造型意识，无论是在写生还是创作中，他都把结构摆在首要位置，写生中的变形、夸张、概括、变幻无穷的笔墨，实则都是在服务人物的结构关系。
现实主义水墨人物画家杜滋龄在多年来的实践中以写形、传神、造境著称。他的人物画既有坚实的北方造型功力和深入细节的刻画能力，又有南方笔墨与意境共融的学术修养。这种风格的形成也得益于他早年在北方师法叶浅予、蒋兆和与黄胄，后又在杭州融汇了浙派的精神，得以融汇南北气质。在《旦知拉毛姑娘》《晨曲》《藏族妇女生活组画》等以表现藏族人民生活为主题的现实主义作品中，杜滋龄对人物的形态表情观察仔细入微，并借助素描造型的理念，在头、手等细节的部分有丰富的表现，其中《旦知拉毛姑娘》的刻画尤为精彩。著名评论家薛永年曾在文章中高度评价杜滋龄的水墨人物画“在笔墨点线运行中造型，打通南北，实现了生动笔墨与精准造型的结合” 。
南北人物画因审美价值取向不同导致了主题创作的面貌各有长短，但在现实主义人物画道路上，也有诸如刘国辉、杜滋龄这样的艺术前辈在实践中不断探索寻求着南北兼容的契合点。
鲁迅在文章《北人与南人》中提出了“缺点可以改正，优点可以相师”“这是中国人一种小小的自新之路” ，正是在人文领域提倡了南北兼容的观念。主题性美术创作作为新时代国人内在精神的延续与拓展，在价值标准多元化的当代人物画中，也应当在其中努力寻找南北兼容的契合点。将这一思路化为笔痕是艰难的，也是当代主题创作中的青年画家群体可以尝试研究并实践的方向之一，这不仅只是主题创作语境下水墨人物画的创新与超越，也包含了更多文化阶层广义上的兼收并蓄。
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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