油画川军占据当代画坛半壁江山
时间：2011-07-26 | 来源：华夏艺术网 |
去过2011艺术北京博览会的人都记得，宋丹丹曾以350万秒杀何多苓的《舞》。
何正是四川画派“伤痕美术”的一员健将，没有踩着时髦艺术的步点，甚至在90年代几乎被置于遗忘的角落，但是他很幸运地跳出了怪圈，开始描摹新的轮廓。
受他的影响，庞茂琨等一拨曾经成长于川美脚下的学子，拜倒在“伤痕美术”的石榴裙下，也很幸运地将川地文化的余音带到了各自的创作中。
川派形成
“四川画派”已经成为了一个约定俗成的符号，有关画家已经贴上了四川美院的标签。他们绝大多数师从川美，也有少数以此为圆心，在一定的半径范围内活动，是创作倾向让他们走到了一起。
1976至1979年属于四川画派的“文革后美术”时期，高小华、程丛林等人的开山之功就在于，以其对文革历史灾难的反思在美术界拉开思想解放的序幕。
紧接着，“伤痕美术”成为四川画派的主角。1979年，高小华的《为什么》、程丛林的《1968某年某日雪》、罗中立的《忠魂曲》等作品红极一时，将中国油画“伤痕美术”历史先河彻底打开。
此后，成熟于1981年至1984年间的“乡土绘画”又捧红了一拨艺术家。陈丹青的《西藏组画》，以及袁运生以云南少数民族为素材创作的首都机场的壁画，还有八十年代初贵州美术界出现的大量版画。但是，无论从规模和作品的数量上看，四川的乡土作品都最具代表性。
其间，四川美院以罗中立、何多苓、王川等为代表的艺术家，创作了《父亲》、《春风已经苏醒》、《再见吧？小路》等一幅幅从“知青题材”向“乡土风格”转变的画作。
罗的《父亲》甚为典型，罗正是本着“我想的就是要给农民说句老实话”、“我要为他们喊叫”的朴素人道主义关怀，将这位被称为“父亲”的农民模拟成一个中国农业进阶时期的缩影。
但是，乡土绘画的真正开端，不是《父亲》，而是1982年罗在毕业展览上亮出的《故乡组画》，可以说这批作品是四川乡土绘画的真正开端。
其后再现世的作品，朱毅勇的《山村小店》、周春芽(微博)的《藏族新一代》、杨谦的《手》等等，已然充满了“乡村泥土”的味道。试问，驻足其间，谁又能抹去那些逝去的岁月，谁又能逃避农民脸上依旧淳朴的酒窝。
网罗万象，“伤痕”的影子挥之不去。按照先后顺序，“伤痕美术”呈现出两种创作状态：一类是以高小华、程丛林等为代表的“反思文革”，另一类则是以王川、何多苓等为代表的“知青题材”。
正因为此，以四川这个地名而命名的画派成为了中国油画中的孤案。
艺术评论人何桂彦解释道，“上世纪80年代初，四川美院在‘伤痕’和‘乡土’两个时期，出现了一批影响中国画坛的艺术家，由于这批艺术家在艺术风格和作品的精神内涵表现上有着某种相似性，当时的理论界将他们统称为‘四川画派’。”
寻求转型
峰回路转，“乡土绘画”的路径就好似一个完整的抛物线，一度达到巅峰之后，带有四川美院标签的油画创作滑入了低谷。
彼时，“八五新潮”兴起，当农村的经济体制改革让位于以工业为主体的市场经济改革时，“乡土的现代性”被“新潮美术”所代替。
四川美院涌现出了张晓刚(微博)、叶永青、周春芽等一批以“生命流”表现画风为代表的艺术家。同时，以庞茂琨、张杰、阎彦、翁凯旋、罗发辉等为代表的艺术家则开始探寻多元化的绘画语言。
他们在1985年上海举办的“新具象画展”中亮相的作品，将“西南艺术研究群体”的形象塑造得颇为高大。“新具象”对艺术家主观性的强调，与当时的北方理性绘画形成对比，名噪一时。
这正是具有明显地域特征的“生命流”，也是“八五新潮”美术运动的重要一脉。艺术策展人王林说，“生命流绘画也可以说是四川画派变化、扩展的时期。”毕竟，它为90年代西南当代艺术的创作，留下了更多的空间。
尽管四川不是“八五新潮”的中心，但四川艺术家对于新形式的探索却有目共睹。
罗中立虽说一直恪守乡土，但从《巴山少女》中已经将民间艺术根植其间；张晓刚的《天上的云》采用了表现主义手法，“血缘”系列直接搬用照片，将后现代的波普艺术融合其中；程丛林的《乡村的宁静》，融进了西班牙画家埃尔？格列柯的画风；叶永青的乡土题材，则运用到了原始主义观念。
如果说，20世纪80年代初，“乡土文化的现代性”是四川美院的创作主体，那么20世纪90年代的创作则逐渐朝着“都市化”和对“都市人格”的表现方向拓展。
1993年之后的五六年时间里，四川美院出现了一种与“伤痕”、“乡土”迥然不同的创作模式。在“中国经验展”和“陌生情景展”中，以张晓刚、叶永青、忻海洲、钟飙为代表的艺术家开始注重“中国经验”的表达。
2001年以后，川美更年轻一代的崛起代表着图像时代多元化创作格局的形成。如注重都市表现与个体表达的艺术家韦佳、罗丹、何剑、白海、张发志等；如具有卡通绘画元素的熊宇、李继开、高瑨等。
“四川画派”没有固守陈规，而是在不断的变化中形成了中国独特的“四川现象”。
有待挖掘
从展厅走向拍场，“四川画派”走得并不艰难。
“四川画派”的市场热度显露在2005年。是年，“北京华辰”春拍中，四川美院毕业生及教师共17人的油画作品，首次集体登场。“当代油画之川美现象”专题的20件油画，拍出18件，成交额190万元。其中，罗中立的《凉山人》获价40.7万元，《巴山少女》以41.8万元易主，何多苓的《凝视》成交价12.1万元。
这仅仅是一个开始，北京华辰这一炮只是前期的预热。
“四川画派”以蓬勃式的方式出现在市场是在2006年。是年，北京翰海春拍油画雕塑专场的206件拍品中，“四川画派”20多位画家的作品就有43件，共成交41件，成交总额1400多万元，占专场成交总额的14%以上。罗中立创作于上世纪90年代的5件作品全部成交，其中《屋檐下的小孩》104.5万元、《石桥畔浴女》165万元；何多苓创作于上世纪80至90年代的5件作品全部成交，其中《舞》成交价105.6万元；庞茂琨的5件作品，分别以10至20万元成交。
同年，北京保利的2006年春拍，从重庆走出来的艺术家，成绩斐然。除罗中立的《初雪》以132万元成交之外，庞茂琨、钟飚、米可、忻海洲、何森(微博)、曹静萍、俸正杰、陈安健、陈树中，以及川美前辈夏培耀、张方震、杜泳樵等画家的作品，也有不俗表现。
而“北京朵云轩”2006年秋拍中，“四川画派”专场汇集了近百件作品，包括魏传义、王大同、张方震、古月、蔡振辉、罗中立、周春芽、庞茂琨、简崇民、杨谦、郭晋(微博)、陈安健、莫也、袁敏、曹静萍、马一平等近80人。其中，魏传义的《晨星》以49.5万元易主。
而今，罗中立的画作至少是当时的3倍有余。据雅昌艺术市场监测中心的数据显示，2006年罗中立的画作每平尺约14万元，而到了2011年春拍，其均价上涨至33万元每平尺。在此期间，何多苓画作均价由每平尺5.9万元升至9.9万元；张晓刚则由31.7万元上升至97.8万元。
一如北京翰海所认为的那样：与新时期中国油画史紧密相联的川派美术，目前的市场价位仍属中低档，其未来的空间应当值得购藏者密切关注。
《收藏界》杂志曾对“四川画派”进行过翔实的分析：上世纪80年代初期的代表画家，曾经使“四川画派”位列中国画坛前茅，张晓刚、周春芽长期稳居中国油画成交总额的前十名；上世纪80年代中后期至90年代初毕业的“新生代”画家，是油画市场的重要方阵，庞茂琨、俸正杰等总成交额排名在百名之内；上世纪90年代中后期至新世纪(002280)毕业的年轻一代画家，是市场的新热点。李继开、陈可、杨冕、曹静萍、贺文庆等，虽然总成交额不高，但已经被业内注意。
特殊产物
四川在历史上人才辈出。
黄宗贤是四川大学艺术学院院长，经多年的美术研究，他发现早在1000多年前的五代时期，四川画家黄荃父子就创立了独树一帜的“西蜀画派”。
此后在宋代，四川又诞生了苏东坡和文a与可这样的书画名家。抗战时期，四川是大后方，全国很多艺术高校和傅抱石、陆俨少、董守平、吴作人这样的名家纷纷转移到四川，此地再度成为中国美术文化的重镇。
黄说，“蜀中钟灵毓秀的自然山水，异彩纷呈的生活情态，诱发他们的创作激情，使其画艺精进。”
近代开始，张大千、张善孖、陈子庄、石鲁这样的大师级人物也来自四川美术界。新中国成立后，在老一代版画家李少言、李焕明、牛文、吴凡、徐匡的引领下，四川又成为中国版画的中心，经典之作层出不穷。
至上世纪80年代，“四川画派”出现，艺术评论人何桂彦将此归结为“特殊时代的特殊产物”。四川美院77、78级的学生基础好，且有丰富的生活阅历，一进学校就开始创作，像《父亲》、《春风已经苏醒》、《春》都是在大学一、二年级时的作品。
更重要的是，“四川画派”见证了某些历史，平添了更多的价值。如高小华的《为什么》是对文革的反思、罗中立的《父亲》和其后的《故乡组画》则体现了80年代初农村经济改革时的“新乡土文化”。
一方水土养一方人，四川的水土，孵化了这些特殊的产物。
来源：投资者报
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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