马未都因父亲缘故没学画驴 称国画特征是重复
时间：2011-11-21 | 来源：华夏艺术网 |
马未都：我为什么没学画驴？
上世纪80年代，马未都是小说家，但知道的人不多，因为他用的是笔名，叫“瘦马”，那时他身高1.78米，体重只有126斤，此外，马致远的《天净沙》中，亦有“古道西风瘦马”之句。
然而，这笔名他后来又放弃了，因为读了明代张岱的《夜航船》，其中提到“扬州瘦马”，当时扬州一些老鸨四处收购穷人家女儿，教以琴棋书画，姿色好的卖给富贵人家做妾，姿色不好的送到烟花柳巷，她们被称为“瘦马”。
知道这个典故，马未都说，恨不能把自己的笔名从书上抠下来，肠子再也没有正常颜色，永远是青的，全都是悔的。
读书从来如此，初时以为天下之大，唯我独尊，后来才知道，成了笑话，尚不自知。马先生的《醉文明》已推出了2本，回望之时，却有无限感慨。
下一本封面不好办
《醉文明》是我为广西卫视做的一档节目，已做了一年多，播出时，因时间限制，很多内容被掐掉了，所以就想起出这套书，我的节目每半年26集，出一本书厚度比较合适，现在已出了两本。
从封面看，第一本我穿着黑衣服抱个白猫，第二本是穿着白衣服抱个黑猫，第三本我就比较恍惚了，不知道该怎么办，说不准得抱个熊猫，我自己也得化装成熊猫的样子。
在我的博客上，很多人留言说节目中广告怎么这么多啊，都是“洗洗更健康”之类的，和文化有什么关系？我那天特意数了一下，总共25个，确实太多了，我也给电视台打过电话，问能不能减点，他们说最近有重大活动，广告增加，等活动完了再说。现在那边活动也结束了，可广告还是没减。
中国文化来者不拒
谈了这么多年中国文化，我发现其中有一个典型特性，就是来者不拒，心胸宽广，中国人一直保持这种心态。所以，让中国人彻底抵御外来文化，比较困难，我们特别喜欢干的是改造人家。
可以举个例子，近些年闯进中国的快餐文化，比如麦当劳和肯德基。这两个店创办一个世纪以来，在全世界开了上万家店，每家店都保持一致，从配方到形态，基本相同。但到中国短短30年，我们把肯德基逼得开始卖蛋花汤了，把麦当劳逼得开始卖麻婆豆腐了，我想，再这么发展下去，用不了多久，中国的肯德基和麦当劳后厨都得开始“颠炒勺”。
我在土耳其也吃过麦当劳，无非就是多加了一点咖喱，没有根本性的变化，欧美地区也没什么变化。但是中国人呢，先让你进来，然后我再想办法折磨你。直到你归顺了我。我们的文化早期都是外来的，只不过被我们在漫长的文明进程不断改进，最终成了我们自己的文化。
文化繁荣靠国泰民安
文化繁荣，要靠国泰民安。我年轻时，干过很重的体力活，自己能把自己累得吃不下饭，等着开饭的工夫就睡着了，人不累到疲惫是不可能昏睡过去的，就跟死了一样，屋里开着灯也不知道，人家在你耳朵边敲个锣也听不见，我们那时拎着耳朵都不理解：现在怎么有个声音就睡不着呢。
改革开放30年，大家都看得到的成绩，是生活确实得到了极大的改善，很多景象一去不返，在20年前，它们还随处可见，比如到菜市场，人们抢着买小个儿的鱼，因为大的不好吃，今天已经没有谁为这么小的经济利益去争了。
我年轻时，在工厂待过，老师傅们月底都靠借钱度日，发工资第一件事是互相还钱，今天这种情况很少见。今天社会还有很多让人不满意的地方，每天看媒体，能看到许多不愉快的事，那些事儿虽然与我无关，但也很生气。希望全民族能一起努力，让生活变得越来越好，也希望这个时代能画出新的《清明上河图》来。
社会现象是配套的
收藏是个很特殊的行业，有些人跟我说，你们的行业很坏，我说为什么坏，他说净卖假的。
牛奶也有假的，油也有假的，肉也有假的，药也有假的，这么多商品都有假的时候，你指望古董都是真的，现实吗？有点不现实。
社会现象是配套而来的，你今天买一个古董你觉得假了很冤，其实你生活中有很多东西是假的，你都不一定知道。比如我怀疑吃过地沟油，我老在餐馆里吃饭，小餐馆也吃，备不住就有。我最好也别知道，知道自己还恶心。是这样的吧？
古董是个极为特殊的行业，鉴定难度比较大，没有一家拍卖行能保证自己的东西全真，此外做假历史很长，有的古董可能是清朝做的假，明朝也可以做宋朝的假，这些一句话两句话说不清楚。
专家很多不靠谱
今天做假，很多东西专家也认为是真的，为什么呢，有两种可能，一种可能确实是技术不行，看走了眼，还有一种呢，吃了人家的饭，拿了个小红包，我们没办法回避道德的崩溃。在任何时代，这种道德崩溃，尤其是知识分子道德崩溃的时候，是社会最受伤害的时候。
国际拍卖行有惯例，比如苏富比、佳士得，两家公认的专家如果认为是假的，那么我就退货，但是要有书面的说明。这种退货不止一次，而是多次。所以它们很尊重买家权利。
前几年，苏富比拍过一个古董，那个东西我一看就说要小心，可能作伪，东西卖掉后，意见纷纭，苏富比就派他们的专家，就是他们的陶瓷第一把交椅、已去世的汤姆森先生，他认定是造假，结果苏富比二话没说，直接退货退钱，自己承担损失，回头再和委托方打官司。
今天我们国内的拍卖行还做不到这一点，许多案子往往不了了之。
画家不要判断自己作品
我在各种场合说过，活着的画家尽量回避对自己作品做出直接判断。为什么呢？画的真伪，在你们家时你自己说了算，就算撕了也没人管，流向社会，画家的话已经作为参考，但到了司法诉讼中，画家要回避，西方都是严格遵守这个制度的。打个简单的比方，你是一个法医，你不能为自己家发生的凶杀案勘察现场，这是制度。我们很多画家不同意这个说法，觉得我怎么不能说？我就能说，这画明摆着不是我画的，为什么不能说？关键在于，有的画家，就算是自己画的，他也不承认。
我看过一个诉讼，画家找了个小秘，他画一张，小秘留一张，老婆知道后，拧着画家的耳朵就回家了。可一想，把那么多财产留给小秘，心里不高兴，怎么办？就又拧着画家另外的耳朵，让他说，那些画都是假的。
这说明一个问题，任何人在压力下都可能说瞎话，所以司法采取简单的回避制。
台湾收藏家值得学习
古董的造假率，哪儿也低不了。台湾经济发展早一点，有一阵子大量收购大陆文物，当时我们急于奔小康，很多东西都卖掉了。流失的数量非常的惊人，上世纪九十年代时，整个香港荷里活道全都是卖古董的，下面的摩罗街也是，规模比今天香港卖古董的规模大约大10倍。
台湾有很多很好的收藏家，买进后，短期内绝对不卖，我想大概有百八十人，我们大陆现在没有，我们大部分人都是上午买，下午就找买家去了。钱还没交，牌子一举完，下午就卖出去了，都是急功近利。这个急功近利的心态什么时候能改善，才是我们民族真正幸福的时刻。所有的地方都是急功近利，很让人不舒服。
我认识很多台湾藏家，老一代人都去世了，藏品也没有卖，一直在家搁着。台湾经过更长时间的商务训练，相对规矩。
特殊原因没学画驴
我在当年条件很差的时，看到黄胄先生把一套明清的柜子买走了，恨不得自己当时也会画驴，不过我不能画驴，为什么呢？这有一典故，这个典故从来没在公开的场合说过。我今天说，希望我爹在天有灵，原谅我说他的隐私。
我爹年轻时，是军人，打进上海，组织上给他介绍了一个对象，姓卢，卢的繁体和马凑在一起就是个驴。所以我爹说这不成，凑在一起，岂不成了驴。后来就跟我妈见面结婚了，后来就生了我，我妈姓什么呢？我妈姓扈，“文化大革命”的时候，别人老简写这个扈，就写成户。我爸就不让这么写，说我姓马，你这么写这个姓，看着太别扭了。
就这个原因，所以我不能画驴。
国画流水作业没什么
现在有的画家流水作业，我觉得这事儿很容易想通，中国画本质上跟西方画有很大不同，中国人总说书画同源，典型特征就是重复。
我写一个书法作品，不可能写了以后不再写，因为我希望写得再好一点。画画也一样。中国画可以不厌其烦地去画同一张画。
在中国画历史上，代笔情况非常多，只要历史上他本人承认，也没什么争议。齐白石晚年很多画自己写字，但年龄大了，工笔草虫画不了，就让他儿子代笔，大家依然愿意买，画家自己认可，他的创作者本身认可。过去很多文人画就是自己看，都不肯拿出来给别人看，这就是一种自娱自乐的方式。
我们不能要求每个人都有极强的创作意识，我们今天的创作是因为几十年来我们的文艺思想所决定的，认为永生你画画就是一种创作，其实不是，画画也可以是一种修炼，是一种磨炼，你自己模仿你自己。所以，不必过多较真中国画的这些问题，我们跟西画完全不一样。
来源：北京晨报
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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