艺术品鉴定行业混乱 拍卖市场水深
时间：2012-02-04 | 来源：华夏艺术网 |
近日，因为两件天价艺术品——2.2亿元的汉代玉凳以及1.4亿的宋徽宗《千字文》被质疑为赝品，从而激起了拍卖市场的千层浪。质疑声从汉代玉凳的真伪，延伸到拍卖方涉嫌拍假，有洗钱、骗贷之嫌，再到文物鉴定行业的混乱，以及“瑕疵不担保”条款的合理性……
专家向“钱”看搅乱了市场
在古玩商张冰看来，这件饱受争议的汉代玉凳仿清代家具的嫌疑很大，“化妆台和坐凳器型较大，玉质青黄色带糖色，按榫卯结构组合。台桌围屏梁上浮雕螭纹，坐墩以龙凤穿花纹为主。我们知道，这种龙纹属于清代图案，但清代又不可能出现这么大的玉器家具，这个造假并不高明。”至于同样遭遇赝品质疑的宋徽宗的《千字文》，张冰也有自己的看法，“再高明的作伪都经不起与原作的比对，从笔法和神韵来看，那件拍品与宋徽宗本人的确有较大差距，从字体本身来讲赝品的可能性比较大。”
张冰告诉记者，最近一年多以来，专程请他掌眼的藏家一下子多了起来，其中有商人、有官员、有白领，还有普通工薪族，而这些藏家拿来的古玩字画十有八九都是赝品，“现在全国艺术收藏爱好者的人数以每年20%的速度递增，因为藏家需求，各种鉴定专家也快速登场。藏家、专家都在艺术品领域忙得热火朝天。前几天有一位空姐拿着玉镯、玉佩等三件玉器让我估价，她说三件古玉之前专门请专家看过，还出具了鉴定证书——汉代古玉，鉴定费用是8000元。我一看都是新仿的……”张冰说，一般情况下，专家对其鉴定的古董估价都会高于实际价值，因为他们要按估价比例收取费用。“目前在业内，不开鉴定证书的情况下，鉴定费大约是数百元不等，开鉴定证书的话，鉴定费则为数千元甚至上万元，鉴定专家名头越大，收费越贵。目前，国内鉴定权威部门有国家鉴定委员会，各地国有博物馆等，但这些机构都以国有文物的鉴定为主，对于民间商业鉴定及针对个人藏品的鉴
定，他们原则上不参与，即便参与商业鉴定，也只能口头鉴定，不能出具鉴定证书，且要声明是个人意见。不过私下参与商业鉴定且出鉴定书的此类专家也不少。鉴定专家不自律向钱看搅乱了这个市场。”
不能仅以“汉代无凳子”判断其为赝品
对于汉代玉凳的真伪，一位不愿透露姓名的资深鉴定专家却有不同的观点，“2010年，我曾经在民间的一次鉴宝活动中看到过一件玉凳，造型类似于帝王宝座，也是按榫卯结构组合的。当时我们3个专家经过仔细观察论证以后认为其为真品。虽然此凳非彼凳，但仅以器型过大、或者无相关出土器物来判这件汉代玉凳‘死刑’，我觉得并不严谨。”
对于有些专家提出的“汉代时人们席地而坐，不可能有凳子”而认定汉代玉凳为仿品的理论，该资深鉴定专家也表达了不同的声音。“不能用目前我们已掌握的考古知识去绝对判定某个文物的真假，因为考古知识往往是随着新东西的不断出土而重新认知的。即便在考古界目前还没有类似的文物出土，也不能人云亦云。举个例子，中国画史上的名作《韩熙载夜宴图》是五代南唐画家顾闳中唯一的传世作品，以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。这幅藏于北京故宫博物院的老画，属于国家一级文物。不过因为画面上的桌子、椅子，以及很多人物坐在椅子上的场景，导致前几年有些木器专家在媒体上指出这幅画是臆造的，理由就是那个时代不可能有椅子和茶几。而他们忽略了这幅作品的画风、纸张、神韵，也忽略了传承有序。”
该资深鉴定专家告诉记者，“鉴定古玉，要用放大镜仔细观察刀工是电动工具痕，还是过去的手工雕琢痕迹，此外还要看其风化程度，人工作伪的风化，用各种酸咬的作旧都可以看出来。之前曾有某专家甚至用大头针鉴定古玉。鉴定时用大头针在玉器上划，划出痕迹的都是赝品，没有划出痕迹的则进入下一轮。我们知道，玉本身较硬，如果没有受到腐蚀，大头针确实划不出痕迹。而能划出痕迹的则有两种可能，一是玉器被强酸腐蚀，是作旧的；另一种则是古玉在地下受沁，刚出土时很软，没有经过长年把玩，在硬度尚未恢复前，有些甚至用指甲都能划下痕迹，
玉鉴定是一门综合性很强的技术活儿，不能迷信某几位专家的观点”。
鉴定行业混乱，拍卖市场水深
虽然拍卖方北京中嘉承认这件创下2.2亿元拍卖纪录的玉器并未最终成交，但仍有网民质疑拍卖公司与买卖双方联手做局。“极可能涉嫌洗钱、行贿受贿、抵押骗贷等行为”。
其实最近一年以来，拍卖市场因为假拍、做局等丑闻已广受诟病。去年6月，以7280万元成交的徐悲鸿油画《人体蒋碧薇女士》被指出为赝品，而徐悲鸿的长子为该作品还出示了真迹证明书。对此，该资深鉴定专家表示，家属鉴定现在成了一种流行趋势。“不过即便是大师家属在这个圈子里也没有话语权，很多拍卖公司的重器拍卖环节存在垄断，他们往往有一个核心圈子和利益链条，陌生人很难进入这个圈子，即便你是大师后人，即便你拿出来的作品是真的对的、且价值很高，你也无法进入征集圈子。当然在征集环节被‘枪毙’之后，拍卖行会私下找你，和你谈合作分成拍卖，或者低价买断拍卖。”
同样在去年，“金缕玉衣”巨额贷款诈骗案曾经轰动一时。原故宫博物院副院长杨伯达等5名顶级鉴定专家，为谢根荣自制的“金缕玉衣”鉴定估价24亿元，谢随后以这件‘金缕玉衣’做担保，向银行骗贷10亿余元，并最终导致了超过5.4亿的损失。对此，该资深鉴定专家认为，造成鉴定混乱的最根本原因是无科学标准，而鉴定师出错了也不用承担责任。“比如古玉，截至目前，全世界范围内机器只能检测其材质，无法确定年代。成件古玉出土后，到底是哪个年代制作、哪个年代入土都无从检测，只能凭借专家的主观经验和眼力。青铜器，按某个年代器皿金属含量制作，机器检测也只能说所含成分和哪个时期的相符。仪器检测古代字画只能判断纸张，同一时代不同的人，画风接近或者有意模仿，仪器无法测定，专家经验也不尽然全对。文物鉴定主观性太强，很容易钻空子。”
认定拍卖行是否有意售假是个难题
面对各界质疑，中嘉拍卖公司以“拍卖公司只是中介机构，不保证拍卖品百分之百是真的。其实古玩收藏，打眼也是一种乐趣”给出了回应。
对此，上海拍卖行有限责任公司副总经理陈克涛表示，“《拍卖法》中‘瑕疵不担保’条款，对拍卖行有保护作用，因为客观上文物鉴定做不到百分之百准确。其实问题的关键在于，如何使拍卖行不利用该条款刻意拍卖赝品才是重点，不过如何认定拍卖行是否有意售假也是个难题。现在有一种观点是建立第三方鉴定机构，不过这同样也存在利益纠葛，第三方机构的专家就能够做到平常心吗？目前国内鉴定往往涉及各方利益，包括鉴定专家的利益，而且看错了东西也不用负法律责任，所以衍生出了很多问题。”
众所周知，国外文物鉴定以鉴定者的个人口碑为主。那些权威的鉴定专家已树立了自己的品牌，不会人情鉴定或利益鉴定。陈克涛认为国内不缺水平高眼力好的专家，“不过都处在利益链上，利益机制造成了鉴定结果的偏差。同样，国外拍卖机构也非常注重树立自己的品牌，所以原则上不售假，尽可能地剔除赝品，尽可能提高自身的鉴定能力，只有这样才能立足市场持续发展。现在国内已经有拍卖公司开始对拍品保真了，也开始尝试‘后悔权‘，那些为赚钱不管真假一哄而上的，最终必然会被市场淘汰”。
艺术品金融化的前提是鉴定评估公允
艺术品的复杂性决定了鉴定评估的难度，同时也导致了估值的混乱。随着艺术品基金、信托、租赁等金融理财产品的出现，对艺术鉴定估值环节的公允、有序也提出了更为迫切的要求。艺术基金管理人陈波认为：“艺术品金融化要解决的重要前提是艺术品的鉴定评估。因为国内艺术市场发展太快了，以至于相关衍生服务跟不上，而鉴定估值领域的人才最为缺乏。估值是艺术品投资的难题，如果在鉴定估值环节没有公允的系统，那么艺术品的租赁、仓储、运输、保险、质押贷款等都无法正常进行。而我们艺术基金面临的最大难题，恰恰也是在艺术品估值上，比如一件艺术品，我们需要给客户解释这件作品为什么价值1000万，其价值表现在哪里，这其实是非常困难的。因为不仅要从金融角度解释其价值或未来升值的空间，还必须从艺术和学术方面去为客户解释。”
“艺术品保险，投保前的鉴定评估是最大的难题，也是投保人与保险公司出现争议最多的环节。”金诚国际保险经纪有限公司的彭矩华告诉记者，“艺术品保险，一旦鉴定评估出现差错引发纠纷，鉴定机构也没有能力承担法律责任和经济责任。鉴定评估机构的权威性和资质一直困扰着艺术品保险业务的发展。”
来源：上海证券报
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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