传统型收藏PK投资型收藏
时间：2012-05-07 | 来源：华夏艺术网 |
大藏家必须以投资作为手段，追求利润，实现良性循环，不然哪有那么多钱来搞收藏啊？
武少宁(收藏家、广州国彩艺术馆常务副馆长)：玩收藏就应如滚雪球
为了投资、升值、财富利益而进行收藏，与因为爱好、兴趣而进行收藏一样，都是无可厚非的。可以说，完全凭爱好的收藏，不可能长久。大藏家必须以投资作为手段，追求利润，实现良性循环，不然哪有那么多钱来搞收藏啊？一般人都是先买进一些东西，放几年，等价格上去了出手，赚些利润，再投入买更多东西。通过这样一种资本累积的方式，一步步做大，也是比较现实可行的方式。从实际情况看，只藏不卖的，往往在出手时显得谨小慎微，因为那点儿钱经不起折腾。从收藏文化的角度说，这些人很值得写一笔，他们当中很多人生活都很清苦。
现在还有一类买家，资金雄厚，大把钱砸进去。他或许也会看走眼，或是一时冲动付出了高价，也可能买了一件东西之后会后悔。但你不能因此就说他这种买法有什么不对。有些人会说这类人拉高了市场的价格，是一种“炒”法，不理智、不理性，但这个是没有办法的，古今中外都是如此，物以稀为贵，价高者得。即使在欧美国家，一般人想买一件梵·高的作品，可能吗？所以在艺术市场中，可能会看到这样一种现象，就是一开始投入买了好东西的，雪球滚大的速度就更加快，这是必然的。比如广东有几个大老板，买高端的东西，每年百分之几百地涨。市场有其自己的规律，说得不好听就是弱肉强食。上次我们参加一次拍卖会，有看中的东西，也有个心理价位，结果有人举牌比我们高出很多，那就只能看着被别人拍走。从艺术到财富的转化，或许少数人更有决定权。
另一方面这个可能也和国情有关。比如俄罗斯，每家每户可能都挂几张油画，有的传了很多代，突然发现有一天很值钱了，就算是意外之喜；很多年也不涨，也无所谓。但中国艺术品市场的发展还没多少年，以投资为取向很正常。就像股票一样，你能说它有什么不对么？没有一个良性的资本市场，社会的运行也是会遇到麻烦的。资本是社会这台大机器里的润滑油，没有大量的投资，创作也没动力啊。
艺术品与社会公众的共享，除了在市场价格方面的增值之外，还具有穿透历史的精神力量的传承。
万捷(微博)(雅昌集团董事长、故宫(微博)文物保护基金会理事)：单纯为升值不一定要买艺术品
我认为收藏本身是一种境界，是一种生活方式。如果单纯只是为了升值，不一定要买艺术品。很多时候它更像一种消费品，消费品理论上来讲是在不断“贬值”的。或许艺术品有点儿不同，就是“花了钱钱还在”。收藏体现的是个人品味、个人爱好，满足不同人的不同需求。因此我们一直提倡的是首先培养藏家对于收藏品欣赏、喜爱的态度。投资是第二步的。
这些年我们一直在对艺术家捐给艺术机构的作品进行梳理和罗列。我们认为这反映的是艺术家对社会做出的一种贡献，体现的是他们的一种社会责任感。另一方面，艺术家创作的艺术品本身，经过一段时间的沉淀之后，会成为记录一个时代的事态、现实、观念、情感的文物。这是对社会更长远、更有历史性的一种贡献。从人类历史的发展来看，艺术品是能够留存下去的东西。很多年后人们到博物馆参观，看到的就是前辈艺术家们的创作。从这些创作里面，他们对我们今天生活的时代，能够有所了解，做出他们的解读。也就是说，艺术品与社会公众的共享，除了在市场价格方面的增值之外，还具有穿透历史的精神力量的传承。
除了艺术家，现在越来越多的藏家也在通过各种方式将自己的收藏与社会分享，比如这次入榜“公民藏家”的唐炬(微博)等藏家，就经常把自己的东西借出来展览。这实际上就是私人收藏的公众性的一个体现。今天世界上大部分的艺术机构都需要借助藏家的力量，即使是大英博物馆、大都会博物馆这些世界级的机构，私人藏家的捐赠也在藏品中占了相当重要的部分。公立艺术机构不可能使用纳税人的钱无限制地充实馆藏的，而私人藏家用他们的眼光、能力搜集的艺术品，体现的是他们对社会的理解，进入博物馆后就可能成为公众的记忆。可以说收藏家是连接艺术家和公众的一座桥梁。今天可能很多人都看到了收藏“市场”的火爆，却忽略了收藏的文化、历史价值，对收藏背后的事情不清楚，对收藏者的这些想法、理念不理解。
沿着这个思路进一步延伸，我们就提出“公民藏家”这个概念，并且借助网络来进行投票。这个主要是考虑到新的收藏群体正在形成，新的问题也在出现，收藏家的藏品除了在搜集过程中与人分享、交流之外，未来是不是也可以通过捐赠、建立私人博物馆、美术馆等形式让更多的人有机会接触到？正常来讲，藏家的藏品可以不跟大家分享，但在中国传统文化中，分享是一种美德。那么如果分享的范围更大了，在法律支持、财产权的界定、监管的强化、税收的扶持等方面，还有很多需要明确和细化的地方。
我们多年来一直在做数据库，为收藏者提供收藏依据。但我们建议是把它们作为工具来使用，是一种参照系。收藏家群体扩大了，将艺术品作为一种投资工具来使用，当然也很好。但如果大家都抱着投资心态的话，文化的东西就会缺失了。现在讲产业升级，单靠设备、战略的升级是不行的，最终靠的还是知识、文化。但是如果没有良好的美育基础，软实力的提升是有很大困难的。
投资不能作为目的，但它是不可少的手段。
罗立火(收藏家)：新旧藏家很难划分得泾渭分明
艺术品和股票、房产一样，都是“市场”，所以看重价值投资，没有什么问题。没有藏家不卖一件藏品，如果非要严格规定出一类“纯收藏”的话，可以说是很少很少。实际上，现在有钱也不一定买得到好东西。没有很好的价格的话，就更无法打动藏家们把东西拿出来了。因此真正的好东西出来，大家都争，价格自然高，比如最近香港拍的那件1个多亿的汝窑瓷器。这即使在“传统藏家”那里也是一样的，不然张伯驹也不会拿几套四合院换一件东西了。所以我觉得无论“投资型”还是“传统型”，应该都没有什么褒贬之说。而且两者可能也很难划分得很泾渭分明，有时候过于强调的话没什么意义。不以投资为主导的藏家，可能也会有一个不断梳理自己收藏体系的过程，会出掉一些不在自己体系内的东西；也有可能一件东西藏得久了，兴趣有所降低想藏些新的东西进来；在从入门到深入的过程中藏品有升级的问题。这都会遭遇到流通。存在的就是合理的，投资不能作为目的，但它是不可少的手段。退一步说，即使以投资为目的，他也要去学习、研究，要提升个人素养，这也是好事。
但是我认为买东西，还是要从爱好、欣赏的角度出发，炒卖，特别是短线炒卖，是不可取的。一方面，现在整个市场资讯透明，全国的圈子都互通声气，甚至包括很多新进的玩家，都相当理性了，大家不会随便出手，特别是对于那些在市场上频繁出现、交易的东西，更加小心，所谓生货值钱，熟货反而不大被看好，现在很多拍卖行征集拍品也对上一次拍卖的时间有要求。另一方面，频繁交易，你算算佣金等交易成本有多高？特别在这种调整的时期，划不划算？我们讲收藏时常说要遇得到，买得起，守得住，就是说要讲缘分，真爱好，愿意长期拥有。涨了当然好，不涨或者涨得慢，藏家一样有收获啊。
李思群(广州银通拍卖执行董事)：如果看重投资和流通 还是要保证藏品质量
在当下来看，艺术品市场实际上还算是市场化程度最高的一个市场。那么如果说有些东西卖到了很高的价钱，应该说也是符合市场规律的。现在这个市场总体上来看很热闹。今年年初的情况来看，小拍的情况还不错。这和大家原来的预测有些不同，原本一些人都打算今年关门不干了，感觉今年市场还是会比较好。现在不断有新的买家进入市场，大体上来看，其中以“投资”为目的的还是要多一些。但这个问题也要两看，还有一些人，就是喜欢买一些自己喜欢的东西，可能不会抱着什么很明确的目的。
如果单纯从投资的角度来看，可能很多人会觉得是不是时机过去了。其实什么时候都能买到好东西，关键是你自己的需要、兴趣。现在很多年轻的、或者不知名的作者，东西也不错，但价格没上来，有兴趣自然可以介入。也许过些年，其中会冒出很厉害的人物，那个就是意外收获。但这个说实话，除了眼光，还要有运气，艺术价值不一定总能在市场表现上反映出来。有一些年轻人，资金不是很多，也在慢慢买一些东西。这种态度就挺好。
由于艺术品的市场化程度高，要流通也比较方便。即使你是生客，只要手里的东西够好，拍卖行一样会感兴趣。事实上很多时候对于拍卖公司来说征集好东西是更难的事情。但一般的东西就比较难说，不过也会有其他的渠道。这就对藏家的眼光有要求，如果比较看重投资和流通，还是要尽量保证东西的质量。
来源：广州日报
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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