新水墨：徘徊在国际与本土的十字路口
时间：2012-06-02 | 来源：华夏艺术网 |
水墨艺术，土生土长的本土艺术，被一百多年来引入的西方艺术所激荡而不断蜕变，近年来成为艺术市场的新热点。从标榜学术的双年展，到炫耀财富的艺博会，水墨都成了焦点。恰逢上海朱屺瞻艺术馆与多伦现代艺术馆发起“上海新水墨艺术大展”，不仅聚集了许多艺术家、策展人参展，还请到了国际知名的学者举办论坛，让我们有机会从作品到观念澄清水墨艺术这个概念。
朱屺瞻与多伦：新水墨大展
上周末，“水墨纵横——2012上海新水墨艺术大展”的学术主题展“回到地域——水墨与美术史”在朱屺瞻艺术馆开幕。展览规模宏大，同时在朱屺瞻艺术馆和上海多伦现代美术馆举行。展览选取了清末、民国时期、新中国成立、“八五新潮”及上世纪90年代至今的8位艺术家：朱屺瞻、张桂铭、贾又福、王川、广曜、宋钢、王纯杰、雷虹，以现代水墨和当代水墨的互动以及艺术家个案的形式展开美术史内部的对话，梳理中国水墨发展至今的历史线索。与此同时，一起开幕的还有上海新水墨艺术基地特展，由刘国松、陈家泠和仇德树这3位上海新水墨艺术基地创始人参展。
展览主办者认为，“水墨”不仅是一种媒材，它是中国传统价值和意义的符号，任何改良或者革新的方案都必须直接动摇“水墨”背后核心的传统价值观、意识形态才可能导致其真正的演进：从林风眠、徐悲鸿等在引入西方绘画方法，到新中国艺术家们为了表现新时代的气象打破原有的笔墨程式，到70年代末出现现代“水墨”，逐渐成为被艺术家自由使用的媒介，在到90年代以来，新文人画、实验水墨等新的艺术现象不断衍生，带来水墨领域内新的思考维度。2005年起每年举办的“新水墨”大展，已经成为每年一次检阅水墨艺术成果的盛大活动，而今年最大的特点，是国际论坛极其引人注目的主题：“回到地域”。
国际研讨：回到地域
在5月26日持续一整天的论坛上，朱屺瞻艺术馆的艺术总监陈九在论坛上指出，从2005年开始朱屺瞻艺术馆和多伦艺术馆联合举办了上海新水墨大展，已经持续8年，推出了很多中国新水墨艺术家的成果，借助社会的力量共同打造了新水墨基地。上海不仅有陆家嘴那样的新都市景观，也是中国都市文化最集中的体现，而上海的新水墨就是这个都市文化的活体。
学术论坛上引人注目的是一众国际学者，如来自印度的学者帕罗-戴夫-穆克赫吉(Parul-Dave –Mukherji)、来自美国的著名学者包华石(Martin J. Powers)、 詹姆斯·埃金斯(James Elkins)与蒋奇谷。他们从水墨艺术与中国传统哲学范畴“气”的关系、与“笔触”的关系、与观看方式的关系，展开他们的论述。而国内学者中央美院教授殷双喜则梳理了建国初期“新国画”的成型；南京艺术学院顾丞峰则考察了“新水墨”概念的演变。四川美院王南溟、北大教授朱青生则在发言中直接回应了海外同行的观点。
作为论坛的主持人之一，朱青生认为，水墨艺术的探讨涉及中国艺术和西方艺术的区别问题，比如外国学者看中国水墨是当作绘画来看，但一个中国人会把它当作书法来看。观看方式的差异，还涉及哲学根源和思想方法的根源。他强调中国的思想方法不是来自于逻辑，而是来自于另外一套思考问题的方法，那就是中国古代的经典《易经》所体现的——各种因素调节在一起取得了一种折中的效果：许多事情的发生不像西方逻辑学所强调的那样有因果关系；同时，同样的原因可能产生完全不同的结果。他表示，由于这种根本的差异引起世界美术史学会的重视，将于2016年举办的下届世界美术史学会大会将在中国举行。
埃金斯：世界上主要的边缘艺术
知名学者詹姆斯·埃金斯认为，中国的水墨画是世界上最边缘主要的艺术。“边缘化”有三方面的表现：第一，通常来讲水墨画在一个展览上会有单独的展览空间；第二，在西方的一些学院里大家关注的都是中国的当代艺术家而不会关注水墨画艺术的发展；第三，水墨在中国的艺术史上的一些表现还有它当前的现状。如果要给水墨画一个新的定义，涉及四个要点：第一不应该因为它使用水墨来做定义；第二不应该以笔法来定义水墨画；第三点不应将水墨本身作为一个支持和论据来给水墨做定义；第四不应用技巧来形容水墨画的定义。他认为水墨画是取决于它受到历史影响的广度和深度以及它的容量，也就是需要多种历史的沉淀，多种多样相应的信息才能对其作出更好的解释。
他表示，正是因为如此，水墨画并不容易融入整个的国际艺术品当中。有的观众不想花很长时间去充分理解作品的内涵，他们可能只愿意花费几分钟的时间。这也就是水墨画迟迟不能进入国际市场被观众理解的原因。从传统的西方美术市场看来，中国的水墨画看起来那么无聊，既不够实验性也不够前卫，不包含一些热议的话题。要使中国的水墨画在世界上真正有所建树还需要更多的努力。
蒋奇谷：回到水墨画
论坛的另一位主持人蒋奇谷，有着多重的身份：他既是一位从事美术史研究的学者，也是一个策展人，同时还是一位艺术家。他在论坛上大声疾呼，现在水墨变得错综复杂，应该回到水墨的出发点，回到这个问题的本身，回到水墨画。大家一直在讨论的水墨艺术不是水墨画，而是一种新的艺术。比如在最近看到的一个生物水墨装置作品《稻田里的故事》，由装置与视频构成，后者用数码显微镜显示生活在水稻田里的草履虫，他不禁要问：这个作品与水墨画有什么关系？为什么要称它为生物水墨作品？在当下水墨艺术里面，像这样的水墨艺术非常多。但是我发现一个共同的特点，不仅在媒体上，更加在观念上面和水墨画分道扬镳，它们和水墨画的联系牵强附会，已经完成了水墨画的否定，并从水墨画里面已经完成了脱胎换骨的作用，形成了一种新的艺术形态。水墨艺术不是水墨画；水墨艺术没有给水墨画带来促进和发展；我们要回到水墨画。
有趣的是，蒋奇谷与他在美国芝加哥艺术学院学画的学生，在上海徐汇艺术馆联手举办了一个画展。在画展上，蒋奇谷旅美25年来创作的水墨画，也许是他的艺术观点的最好说明。比如蒋奇谷的作品中有一组人体作品，用中国画的笔法来画人体，而在手法上又是中西混杂的：人体，用纯粹的中国画线条方法画出；其他部分则挪用了西方的表现元素。又如其命名为“宁静致远”的系列作品，可以笼统归入“山水画”的范畴中，在画面的表达上更多地调用了西方所熟悉的中国观念和元素，将中国山水画的观念和抽象表现手法糅合。而在其“庄周梦蝶”系列作品里，灵动的线条、敏感的色彩、大开大合的构图与清醒雅致的气息是艺术家的擅长，但也揉进了现代构成元素。有人说，蒋奇谷的线条是灵动的，这种灵动既是因为他擅长提笔，也是因为他善写长线。这种线条配合着扎实的造型能力，就能使线和形浑然一体而随心所欲——想写什么就写什么。
在展览现场，蒋奇谷那些金发碧眼的美国学生的水墨作品煞有介事，当有人问特地赶来观看的詹姆斯·埃金斯，蒋奇谷师生的作品之间最大的差别是什么，埃金斯的回答可谓一语中的：区别正在于画面上的线条。他所强调的正是水墨画中的“笔法”的不同。也许，这才是蒋奇谷大声疾呼的“水墨画”的灵魂。
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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