香港VS北京：谁是中国艺术品交易中心
时间：2012-06-04 | 来源：华夏艺术网 |
近30年香港艺术品市场风云变幻，邝根明既是旁观者，也是参与者。近日举行的香港佳士得春拍上，全国行家悉数到场，邝根明却在预展上细看了一圈后，就匆匆回到广州，并未参加拍卖现场。他说，这次东西很难买到。话音刚落，5月30日，香港佳士得本次春拍以27.3亿港元总成交额收槌。这个成交额相较去年同期36.4亿元的成交额“缩水”近10亿元。
在此之前，4月4日结束的香港苏富比2012年春拍是中国2012年艺术品市场的“头炮”，总成交价达24.66亿港元。去年春拍的总成交额为34.89亿港元。
5月21日，中国嘉德2012春季拍卖会在北京收槌，总成交额达21.41亿元。与2011年53亿元的春拍成绩相比，数据上出现较大调整。
三大“巨头”的成交总额缩水，并没有令人沮丧。相反，市场因此对整个春拍的结果充满期待。“数据证明不了什么。”在香港和北京市场之间来回奔走的行家赵先生说，“只要看到拍卖现场的人气，对于今年春拍就会只有信心，没有担心。”
事实上，与2011年春季相比，香港苏富比此次拍品数量减少551件，香港佳士得减少了870件，市场因为认为总成交额减少情有可原。而中国嘉德的拍品不减反增，从4034件增至7239件，主要是拍品的结构出现了变化，天价拍品的出现已不复此前那样层出不穷，拍品主要集中在中端部分。
北京拍卖市场近10年的快速崛起，撼动香港两大行高不可攀的地位，两地“中心之争”的激烈程度自不在话下。记者对比近年的两地拍卖结果发现，2009年春，中国嘉德总成交额约为5.4亿元，香港苏富比约为6.9亿港元，香港佳士得为10.59亿港元，当时港元兑人民币汇率约为0.88，香港两大行稳胜中国嘉德。2009年秋拍，中国嘉德15.3亿元的总成交额首次超过两大行。
此后的4场单季大拍中，中国嘉德的总成交额一直以较大的优势领先于另外两家。至本次春拍，中国嘉德21.41亿元的总成交额略高于香港苏富比的20.1亿元(按港元兑人民币汇率0.815换算)，稍低于香港佳士得的22.27亿元(按港元兑人民币汇率0.815换算)。
从2009年到2011年仅对比单季总成交额，中国嘉德的成交情况已超过香港两大行，更不用提除了中国嘉德外，北京市场上的其他大拍卖行近年成交成绩也极为突出。因此有市场人士认为，中国的艺术品交易中心实际上自2009年起已经从香港转移至北京。另一个支持这个观点的数据是交易量的大小，事实上，近年在中国嘉德大拍中出现的拍品数量，远大于其他两家香港拍卖行。
然而，北京拍卖成交量虽然不断增加，但艺术品交易的“含金量”并不能与香港比。特别是本次中国嘉德的拍品数量比两大行的拍品总合还多出30%，成交额却与其他两家分别持平，更有力支撑了“香港才是中国艺术品交易中心”的观点。
现实：中国市场需要多个艺术品交易中心
苏富比亚洲总裁程寿康曾在媒体采访时表示：“亚洲的东西就应该在亚洲卖，因为买和卖的都是亚洲人，没必要舍近求远。这也是香港最终成为全球艺术品市场主战场的原因之一。”
李雪松(微博)则说，在中国书画的鉴定、资料的考证和图录制作的水平上，内地拍卖行下的工夫和最后的效果远大于香港两大拍卖行，因此可知，国际上的“中国艺术品中心”还是在北京。 “北京的艺术中心地位，不会被撼动。特别是当代艺术创作集中在北京。”关予(微博)说，而香港呈现的而是多元化的格局，两地差异化发展，“两地的经营模式和操作手法不一样。可能两地的企业个体会存在竞争，但大环境并没有冲突。他们走的不是同一条路。”
而董国强(微博)认为，两个“中心”应该同时存在，因为中国市场如此广阔，需要多几个文化交易中心，以与中国文化、经济的发展相适应：“北京是传统的中国艺术品和文物交易中心，而香港是多元化艺术品交易中心，两者没必要分出高低。把哪个中心去掉，对市场都是一种打击。”
尽管如此，香港与北京市场依然是竞争的关系。“对手越强，对市场繁荣带来的作用更大，我们都能从中受益。”董国强说。
不过竞争也是潜在的合作关系：“这种合作可能是表面上看不到的，但大家都是在培育市场。”李雪松透露，业界的互通有无其实非常频繁，比如香港的大拍，北京拍卖行人士都会前去观摩，而北京的大拍上，也有香港行家的身影。“毕竟每一家拍卖行都有一定的代表性，同行都需要观察市场的最新变化。”
PK1：市场
香港：“拍”往全球北京：主要被内地买家消化
“经过30多年拍卖行业的发展，香港已经具备作为全球拍卖市场中心的各种条件。”雅昌艺术市场监测中心总监关予说，香港发达的金融服务系统以及畅通的渠道，给世界各地的藏家大开方便之门，也给富裕起来的中国内地以及亚洲近邻们提供了便利。“行家们往往在本地忙得难以见面，反而要跑到大拍上去碰头了。”每年两季大拍，像邝根明这样的行家们就扮演起“空中飞人”的角色，往返于北京、香港、广州三地，拍卖会成为他们的“聚会”。
北京匡时(微博)总经理董国强认为：“香港拍卖毕竟是一个开放比较早的市场，买家的构成比内地更多元化，所以当内地的当代艺术和油画情况不太乐观时，本次香港佳士得还可以交出很好的答卷。”据他了解，本次香港佳士得的当代艺术都被东南亚的买家竞得：“在当代艺术上，佳士得和内地的拍卖行比有很大优势，无论是拍品的征集还是拍卖的买家构成。”他认为，香港拍卖行在瓷杂征集上的优势也比较明显，主要原因就是过去瓷杂的买家多来自海外。“现在拍卖比的还是征集，谁有好东西，谁就能拍出好成绩。”
北京保利书画部业务总监李雪松认为，香港佳士得和香港苏富比历史悠久，并拥有纽约和香港两大平台，沉淀下来的客户资源是他们的优势之一：“拍品数量较少，买家人数众多，成交压力比内地拍卖行小。”
PK2：品类
香港：不“偏科”
北京：书画占压倒性优势
香港两大行的传统优势在于海外的瓷杂精品集中，而内地、东南亚、欧美买家均关注这一板块，使得他们从征集到交易都比较对口。关予认为，在红酒、珠宝和名表等方面，香港既有零关税、自由港的优势，又有对红酒和珠宝高度认可并喜爱有加的买家群体。
而内地在红酒、珠宝、名表上的收藏才刚刚起步，短期内不可能有大量藏品上拍；如果从海外征集，内地拍卖行除了缺乏有效途径外，还要考虑关税问题。“在内地拍卖红酒比较复杂，如果拍卖行把红酒带入境时交了税，结果流拍，那么税费由谁来负担？”李雪松摆出了一个非常现实的问题。
尽管如此，内地市场也有占优的时候。“无论从成交额还是成交价看，中国书画的主要交易市场还是在内地。”董国强表示，特别在古代书画方面上，北京几大拍卖行的成交情况都远超香港两大行。书画市场的“独大”，主要源自国人对传统文化的追从。据估计，目前内地艺术品拍卖市场中，书画的成交比例至少为60%～70%，不少拍卖行甚至只拍书画。“香港拍卖市场各个品类则相对均衡，没有‘偏科’，因此我认为香港拍卖市场的指标性更强。”董国强说。
“3年前我就公开表示，‘过亿’会成为艺术品市场的常态。”他表示，3年来，市场已经印证了他的预测。事实上，“过亿”的古代书画几乎均出现在北京市场上，过亿的近现代书画中，只有一件出现在香港拍卖会上。而珠宝和当代艺术的天价则当仁不让在香港出现。
PK3：格局
香港：“二龙戏珠”
北京：“群雄逐鹿”
两地市场整体架构是否有很大差异？记者对比发现，香港以两大行为中心，中小拍卖行在“大树底下好乘凉”，传统画廊和古玩店趋向弱势，而新入市的国际性画廊“强压地头蛇”。北京多家大型拍卖行齐头并进，传统和新型的画廊平分秋色，古玩市场继续发展。
董国强认为，香港的画廊和古玩店的品质较高，值得北京学习。其次，香港的中介服务制度趋向成熟，艺术品经纪制度基本受市场认可。“许多内地买家想不通为什么一些香港买家频频中标，却一直深藏不露而让别人代为举牌，他们疑惑的是，凭什么还要给举牌的人佣金。”
此外，北京拍卖会上的买家以内地人为主，而瓷器买家除了部分来自内地外，也有部分来自欧美国家、台湾地区和香港地区。“在香港成交一件天价拍品，没人知道买家何人，而在北京，很可能没拍前就知道是谁能得手了。”因为在内地，瓷杂的大买家屈指可数，而这种情况同样存在于油画板块中。“而在香港佳士得油画专场上，半场买家都是老外。”
PK4：投资性
香港：“富N代”竞拍为收藏
北京：“富一代”还要考虑获利
“如果政策相同，北京全面超过香港是迟早的事情。”董国强说，现在北京市场在大项上有优势，就好像运动会上，中国队靠个别项目就拿60块金牌，所以金牌的总数排名靠前，但别的国家可能在各个项目都拿到了金牌。
香港作为一个自由贸易港，确实存在很多政策优势。李雪松说，香港只要有市场就可以做，而内地还要考虑可操作性问题。比如有买家也曾表示对西洋艺术如印象派画作很感兴趣，但考虑到关税问题而不敢购买。
还有人认为，内地的艺术品市场投资性强于香港。“香港拍卖会中的收藏者比例确实较多。”董国强说，“那是因为香港和欧美的买家，多数不只是‘富二代’，很可能是‘富N代’，而内地买家多为‘富一代’，投资的欲望更强。”他认为，这是市场发展的必经阶段。关予则表示，如果单从个人行为来说，内地的市场投资性可能会更强，但如果从金融资本介入的程度看，大多数资本在进入北京市场的同时，也同样介入了香港市场。不过，有市场人士透露，内地拍卖行早年对于金融资本的配合度更高，主要是操作上更多灵活，而香港的运作模式限制相对较多。
来源：广州日报 记者 林琳 郭晓昊
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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