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一张绘满历史的画纸

时间:2008-03-10 | 来源:华夏艺术网 | 阅读:357次


    一张绘满历史的画纸——访文化部重大历史题材美术创作参与者韩硕

    宣纸、毛笔、墨,不管艺术世界如何喧嚣,国画始终保持了缄默和肃然。当有一天拿着油画棒的手开始“占领”宣纸,国画家们还是用老三样法宝,挥洒出千百年传承下来的意境。可以说,重大历史题材创作中最引人关注的就是国画。用这样一种国粹来表现历史事件,不能不让人振奋。上海中国画院画师韩硕在此番创作过程中又有哪些感悟呢?
   
百花齐放  现实主义抢得花魁
   
    “在美术史上,重大历史题材创作始终作为一种专题而存在,比如说家喻户晓的《清明上河图》,这是反映市井生活的;《韩熙载夜宴图》是反映宫廷面貌的,这些历史画卷都属于重大题材。可惜发展过程中经历了一个断层,明清之后,国画创作开始偏向‘玩赏’,从某种意义上来说,这是一种退步。”
   
    记者访问一开始,韩硕便首先指出重大历史题材拥有着悠长的发展轨迹。艺术创作必然要鼓励百花齐放,但韩硕始终觉得,主流的花丛必须是现实主义创作。“国外有许多收藏家专门搜罗各个国家的主流题材创作,因为那些是反映历史的,潜在价值是巨大的。收藏家的目光不该盲目跟着市场,只集中在所谓古董画——已经产生巨大价值的画作上。日本曾经有一位收藏家,专门搜买中国“文革”时期的画作,而当时,那些作品根本没有受到国内市场的重视。想想看,如果反映自己国家的现实创作最后却都流入他国,那将是多么巨大的遗憾。”
   
更待开垦  戴着镣铐诞生创意
   
    重大历史题材创作很艰苦——这是所有艺术家一致的体会,韩硕也不例外。“表现的东西是要反复核实的历史事件,准备工作就很复杂,很庞大。我们这一辈画家也不觉得多么苦,但换作年轻艺术家可能就害怕了。各种新兴的表现手法不断地涌进国门,譬如‘架上艺术’,当年轻一代发现不用花很大力气也能讨好观众,自然就不想尝试复杂的创作。”
   
    国画的材料和表现手法决定了它的局限性,很多年轻人被这种局限浇灭了创作兴趣,韩硕却觉得这既是国画的劣势,但也是优势。“一张已经被涂满了的纸,你很难找到空处添彩,国画却是一片更待开垦的天地。”
   
    并不是没有人在国画创作上搞创意,利用国画的水墨氤氲来变换表现形式的尝试者,不无异想天开的思路,可是,“最终的评判还是要回归到原始标准上,不是说你的创意很新、很怪,就是佳作。对于好与坏的界定,基本功等要素的考察还是首位。”韩硕的这番话颇有先扬后抑的味道,似乎国画最终还是要人们为之花脑筋的美术创作。
   
既重且大  永怀一颗超越之心
   
    韩硕此次入选国家重大历史题材的作品是表现“南昌起义”的。打了很多次底稿,听了很多次建议,他还是带着如履薄冰的表情,略显犹豫地说:“这个故事家喻户晓,也被画过很多次了,不论是艺术家还是老百姓都有了固定概念,实在很难突破。”
   
    单就五位领导人该如何站立、如何摆放,就让韩硕为难了好一阵子。当时留下来的照片,都是一些很严肃的正面肖像,全都是一个姿势,一种表情。怎样让领导们展现一个生活化的形象,成了韩硕要攻克的首要堡垒。“现在底稿已经定下来了,也不能说是很满意。不过最大的收获就是思考、修改的过程,不仅发散了思维,也加深了我对这场历史事件的感情。”
   
    韩硕把最终确定的底稿钉在工作室的墙上,他张开双手比划着:“等到作品出来,恐怕和这面墙一样长,还要更高些。”重大历史题材显然是“又重又大”的,“宏大,容易。可是气势上的‘重’就难表现了。”韩硕看着自己的底稿,意味深长地说:“等到它完成了,就变成了一个新的衡量标准,以后的每一件作品,我都会想要超越它。”



图:天下事(国画)  韩硕  

来源:新民晚报    记者  黄伟明  庄娅琼
            
  
 

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    手机用户 [广西南宁]2012-11-22 21:12:12

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