也谈《父亲》这幅画的评价
时间：2008-03-14 | 来源：华夏艺术网 |
一件美术品引起不同的反应，有不同的评价，应该说是正常现象。即使对于一件好作品，有人提出它的不足和缺点，这对作者、评论者和广大观众都是有益的，它至少可以启发我们思考和讨论问题，活跃学术气氛。
自从罗中立同志的《父亲》在第二届全国青年美展上展出以后，尤其是在获得一等奖，许多报刊上发表了这幅画和对它的评论文章之后，它在美术界和广大群众中有相当的影响。绝大多数人为这幅画叫好。当然对于好在哪里，人们的看法不尽一致。因为一件好的艺术品的内容是丰富的，给人的感受也会是多方面的，不同的观众可以根据自己的生活经历、审美水平和趣味从不同的角度去欣赏它、评价它。
也有一些同志对它采取否定态度。这种意见公开发表的有邵养德同志的文章《创作•欣赏•评论——读(父亲)并与有关评论者商榷》(见《美术)1981年9月号)。这篇文章大体上反映了对《父亲》一画持否定态度的一部分同志的意见。虽然邵养德同志在文章中抽象地说《父亲》“得到很多人的赞赏，感动了更多的人，足见创作农村题材的主题性绘画，已受到普遍的重视”，含糊地说《父亲》这类画为农民“喊叫几声，也不是不可以的，使社会更加关心农民，改善农民的处境，这没有什么不好”，但通篇文章的要旨是对这幅画思想内容的全盘否定。从其他方面反映的情况看，持这种观点的不只是他一个人，而围绕着对于《父亲》的评论，又不仅是对于一幅有影响的作品的褒贬的评价的高低，还涉及美术 理论和创作中的其他一些问题，包括典型形象塑造的问题，因此，开展讨论，有助于美术创作的繁荣。我对邵养德同志的观点有不同的看法，发表些不成熟的意见，和邵养德以及与他有相同观点的同志们商榷。
首先，还是要从《父亲》这幅画说起。《父亲》这幅画的主题是什么?看来这是争论的焦点。邵养德同志认为《父亲》仅仅是反映我国当代农民“疾苦”的一幅画，因此，他的批评完全围绕着这一点做文章。他认为，《父亲》的作者只是“敏感地”“发现了农民的苦楚”，把“他所观察到的一切，都如实地反映在作品中”，是站得不高，看得不远，“把自己的视野局限于一般人的视平线上”，是对生活“采取消极的旁观态度”。他在分析这幅画时，认为《父亲》的形象是“麻木、呆滞”，“消极等待，逆来顺受，悲观失望”，说他“还是一个没有解放的旧式农民”，是个“又黑、又暗、又涩，像个‘烟鬼子…的人物。他甚至借用“农民”的话，说《父亲》画的是“要饭的(叫化子)”。
为什么《父亲》这样的形象产生这样的“效果”呢?据邵养德同志分析，是因为作者没有崇高的理想，是因为审美观不正确，是作者“借着画农民的‘丑’，以证明自己的绘画天才”，是作者“喜欢农民的缺点，生理上的缺陷，畸形怪状”，“认为这有画头，能入画，有意境”，是“欣赏丑，以丑为美，是一种病态的心理”;再者，照邵养德同志看来，《父亲》之所以成为“丑陋的形象，是作者采用的‘烦琐的细节’，损坏了人物性格的塑造”……
艺术欣赏和艺术创作一样，往往是“差之毫厘，失之千里”的。《米洛斯的阿芙罗底德》这一尊崇高而典雅的女神像，因为描绘了女性形体特征，竞被人认为仅仅是表现性感的美术品，从而误解或曲解它的主题。其实女性特征在这座雕像中是服从于崇高的美的法则的，它不是提供人们以官能刺激，而是给人以美的享受。这不是题外话。我认为邵养德同志对《父亲》一画主题的认识，也是以偏概全的，以画中表现农民“疾苦”这一方面，替代对整体形象的全面分析。《父亲》确实表现了我国当代农民的疾苦，但它远非只是客观地再现农民生活的苦楚，而是表现了在仍然是艰苦的劳动和生活条件下，老一代农民的勤劳、朴素和任劳任怨的优秀品质。
因为它在形式上不一般化，艺术语言独特，形象内涵丰富，给人的印象是鲜明而深刻的。在美术创作中多年不见较深刻地描绘农民形象的情况下，这一作品的出现有着特殊的意义。我国当代的农民有着各种各样的典型。罗中立同志根据他的观察和体验，描绘了我们父辈农民的典型。如果借用邵养德同志的话来说，“这位‘父亲’年近花甲，30年生活在旧社会，30年生活在新社会;前半生受苦受罪，给他的肉体和精神留下很深的伤痕……后半生虽然还受苦受罪，但他的处境多少总有些改善;政治上不再受压迫，经济上不再受剥削，他已经成为历史的主人，成为自己的主人……”他是新社会特定历史时期的老年农民的典型形象，而不是像邵养德所说的是什么旧社会的农民，是“烟鬼子”、“叫化子”。
他和旧社会农民有共同点，都具有农民的优秀品质，但是他不再受剥削和压迫，他是从旧社会走过来，经过了“十年浩劫”的新社会的农民。他今天生活虽还很艰苦，可是他懂得依靠坚忍不拔的劳动会改善生活条件，所以他没有旧社会农民的忧伤和哀愁。罗中立同志巧妙地发挥了细节的作用。他在基本上没有故事情节的头像中通过放大细部的方法，描绘真实感和加强艺术感染力。在这里，细节的真实不是自然主义式的不加取舍地罗列，而是深思熟虑的、别具匠心的艺术创造。
一方面极端地缜密、细致(面部的画)，一方面相当的抽象和概括(背景)，仅取头部和捧着花瓷水碗的双手的部分，并使用特大的画幅造成不平凡的效果，它可以说是“纪念碑式的肖像”。黑、涩、暗在这幅画中是低沉有力的艺术语言，它服从于表现劳动者粗厚、坚实的美，与“丑”绝不是同一概念。罗中立同志自己在这幅画前面的感受得到千千万万观众的共鸣。人们欣赏《父亲》，和它的作者一样，“感受到牛羊般的慈善目光的逼视，听到他沉重的喘息，青筋的跳动，血液的奔流，嗅出他特有的烟叶昧和汗腥味，感到他皮肤的抖动，看到从细小的毛孔里渗出的汗珠，以及干裂焦灼的嘴唇……”(见《(我的父亲)的作者来信》，《美术》1981年2月号)当代意大利一位著名文艺评论家在论述绘画的表现力时，把“触觉价值”(Tactual Value)作为绘画语言中最有感染力的因素。他认为，“触觉价值”不仅刺激和影响人的视觉，而且使人的内心受到震动。我认为《父亲》的“触觉价值”是相当可观的。“站在这样一位如此淳厚、善良、辛苦的父亲面前，谁又能无动于衷呢?’’(同上，重点为本文作者所加。)显然，罗中立同志和广大观众所欣赏的是《父亲》这一形象所包含的内在力量和美。诚然《父亲》的外表不“典雅、秀美”，不“红、光、亮”，但绝不“丑陋”、“畸怪”。更谈不上是什么“生理上的缺陷”和“生活上的不良习惯”。
《父亲》脸上、手上留下的劳动印记和他的内心美是一致的，渗透着浓郁的泥土味。要欣赏这种泥土味，这种质朴无华的美，是需要有健康的审美观加以指导的;而在审美趣味长期受到污染的情况下，在艺术创作中表现这种真实的美还需要有点勇气。“红光亮”的模式是不会轻易从人们的头脑中自然消失的。对这种模式的理论批判，不可能彻底解决问题，还需要有艺术实践的成果来重新培养人们的审美观念，驱散旧趣味的幽灵。《父亲》一画的可贵还在于此。
美和丑是美学的一对范畴。我们这里不可能从理论上探讨美和丑的概念。邵养德同志在文中引用了莱辛《拉奥孔》中的一段丑和美的论述。其实，对于莱辛的观点需要分析。莱辛是位古典主义美学家。古典主义美学主张主题和题材的崇高性，反对炫耀空洞的技巧，有其正确的一面，但是古典主义在“崇高”与“卑贱”、美与丑之间人为地树起一座不可逾越的壁障，否认它们之间的辩证关系。
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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