当代艺术创作不是考古
时间：2012-08-31 | 来源：华夏艺术网 |
1993年，第45届威尼斯双年展中首次出现中国当代艺术的身影，而当时的参展艺术家中王友身名列其中。但这位第一批走向国际的中国当代艺术家，喜欢称自己为“业余”艺术家。在他看来，“业余”是艺术家最好的状态，模糊自己的身份，这种若即若离的状态是他想要并追求的。
商报：从上世纪90年代开始，您的作品曾参展1992年举办的第九届卡塞尔文献展外围艺术展、1993年举办的第45届威尼斯双年展，在当时来说，您属于第一批走向国际的艺术家。但实际上，您参与的展览数量并不多，对此您是出于怎样的考虑？
王友身：我认为，有一些展览可以不参加，从上世纪90年代开始，我基本保持着一年参加两至三个展览的频率。实际上，我不太考虑参加展览的频率问题，因为我的另一个身份是媒体人，因此我很享受艺术上的“业余”状态。
商报：对于艺术家参与展览，您如何看待？
王友身：上世纪90年代时，我认为艺术比较纯净，学术与艺术家作品也是这样，没有其他的想法。在艺术家之间在合作上，谈论最多的也是学术本身。
2005年后，中国当代艺术开始向市场倾斜，这是艺术发展到一定程度不可避免的现象。例如，1991年“新生代艺术展”时，当时没有商业因素的介入，只是针对艺术问题举办展览，而现在的很多展览都是有商业上的考虑。对于艺术家来说，很多时候定位会很尴尬，艺术与商业好比天平两端，把握不好就会流向一端，因此我对商业比较警惕。
商报：您的职业角色很特别，一方面从事媒体工作，另一方面将自己定义为“业余”艺术家。您如何定位自己的角色？
王友身：对于艺术家来说，“业余”的状态是最好的。职业艺术家以出售作品为生，因此需要考虑市场的需求，否则称不上职业艺术家。
我所说的“业余”状态，是艺术家可以排斥市场需求，可以不受商业的制约。我的“业余”可以使我与市场保持若即若离的状态。我认为，自由状态能帮助艺术家更好地进行创作。
商报：目前，您的创作有哪些新的方向？
王友身：上世纪80年代至今，我的作品系列都是在不断反思的过程中进行创作。一些作品系列都是经过十几年的创作，创作到一定阶段将该系列搁置起来，此后出现某种创作契机继续再创作。
商报：作品创作跨度十几年，在如此长的时间内，继续创作搁置时间较长的作品，新作品是否会呈现完全不同的状态？
王友身：是的，我的作品一直保持着开放的状态。我认为，一个系列作品的完成只是艺术家创作过程的完结。此后，这些作品需要与观众见面，并得到他们的反馈，而这些反馈能够帮助艺术家继续进行探索。我的作品都没有完成，搁置一段时间后，突然出现的可能能够使我对作品继续进行调整。
因为，我的大量作品在某些展览、空间以及材料等调整后会产生新的变化。例如，我的作品《我奶奶去世前后》，这件摄影作品1989年开始拍摄，持续了五年工作才结束。最初，这件作品1994年在香港展出，此后又在“中日韩艺术巡展”等展览展出，每一次展览我都会将这件作品不停调整。在作品调整中，展览给予我很多提示，如空间、时间等。例如，《我奶奶去世前后》在香港展出时正值春节，国人在春节时特别避讳谈论生与死的问题，但是我将作品放置在展览馆的窗户上，画面向外，路人也能够看到，作品在空间与外部世界产生关联，这是时间给我的提示。
在“中日韩艺术巡展”上，空间给了我提示。因为是巡展，需要容易操作的作品，因此我将作品放在显影盘中，让作品形成“清洗”的效果。群展是时间和地点产生变化，而时间与空间也形成了作品的丰富性，这种照片被“清洗”的过程，观众可以参与进来，用镊子夹起作品观看，观众可以看到作品由于“清洗”而产生的衰减过程。
商报：从那次巡展之后，您又创作了很多以“清洗”为主题的作品。您在创作摄影作品时，是否很关注照片的拍摄流程？
王友身：是的，我的艺术工作中很多都源自材料的属性。胶片照片的流程是拍摄、冲洗胶卷、暗房、清洗、烘干、展示等，我将每一段流程变为我的艺术观念。
“清洗”是胶片作品中很重要的环节之一，这是照片永久保存的过程。但我在工作中发现，其实清洗也是逐渐毁坏照片的过程。同时，我也创作过一件暗房的作品，将一座暗房放在展示空间内，观众可以在暗房中冲洗自己的照片。在我看来，艺术创作是通过艺术语言的提取产生观念，而不是先有观念再有作品。
商报：您创作了大量的摄影作品，但实际上，您是美院出身，也曾创作架上绘画作品。
王友身：是的，上大学时 ，绘画是基本功。我的绘画创作到1989年，当时认为自己的创作存在很多问题，很多想法通过绘画表述不清。
商报：您从事媒体工作，因此作品中也出现了用报纸创作的作品，这是否是从工作中提取的观念？
王友身：我的工作提供给我一种艺术的可能性，因此日常工作也变为我的艺术工作。实际上，我非常享受艺术身份模糊的状态，目前很多人提出艺术家身份的多样性问题，我认为艺术家应该有模糊的身份，因此我将艺术家身份作为艺术问题，并产生了报纸系列作品。
商报：目前很多人都在提及艺术创作“接地气”的问题，对此您如何看待？
王友身：我认为，作品创作与时间、地点、空间等有关。作品的发生和结果都在某一空间内。时间、空间、地点中出现的问题，艺术创作交流才会产生可能性，艺术自身的问题存在于不同时代的“营养”和“空气”中，当代艺术不是考古，需要发现新的问题。
来源：北京商报
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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