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章津才:近现代书画仍在调整

时间:2012-09-05 | 来源:华夏艺术网 | 阅读:540次

  每一幅好画都有故事。

  有的画家会把故事告诉你。吴冠中就曾在2007年至2010年间撰写了很多篇画作诞生记。那些精制美文,如其画作一般惹人喜爱。而多数画家没有这么做,因此我们只能从作品去体味、学习,或者请教专家学者。

  对同一幅作品,不同的人有不同的评价与感悟。对文物艺术品而言,还须鉴别真伪,鉴定专家丰富的学识和见多识广的经验,得出的结论往往更接近真实。春拍后,本刊专访了国家文物鉴定委员会委员、书画鉴定专家章津才先生,请他就记忆中的春拍美画略作圈点。

  古代书画依旧不温不火

  缺乏宋元名迹,今春中国市场古书画拍卖不温不火,亮点仍旧是明清大家的作品,而且仅集中在几家品牌拍卖公司的拍场上。

  《石渠宝笈》著录作品毫无疑问还是拍场上的明星,章津才先生对著录其间的邹一桂《花卉》八开册页赞赏有加,册页拍出了2300万元。邹一桂为清代写生圣手,是“清六家”之一恽寿平的女婿,花卉得恽寿平真传,没骨法精湛,呈现出清润秀逸的面貌。邹一桂尤擅工笔花卉,他绝非普通花匠的等闲之辈,除了实践,其理论名作《小山画谱》首开花卉专论之先声。邹一桂认为要画出好作品,必须对所绘对象有深入了解。为仔细观察花卉的神态特征,他亲自培植了百余种植物,从中获得真切的感性认知,因而才使笔下的花卉形神兼备。此册即从写生中来,笔力工谨,设色明净均匀,堪称精品。册页署款“臣一桂恭画”,“表明是画家的进献之作,题跋正是乾隆帝的诗文,画面与诗文相得益彰,而且每一开都有乾隆题诗,可见乾隆帝对此册页的欣赏程度之深。”

  无独有偶,著录于《石渠宝笈三编》的邹一桂《菊石图》,在匡时春拍以1127万元成交。此画多次拍卖,是画家1746年七夕前后应和乾隆帝御制诗所作,设色淡雅清丽,画幅上半段关于菊的五色、瓣的层叠、花的向背等种种均有细致、精心的描绘。画上乾隆所作诗,分别收入《高宗御制诗文全集》和《高宗御制诗文欣赏》。

  “女婿”画作比“岳丈”的画卖得好。中国嘉德春拍中恽寿平的《载鹤图及致王翚信札》今春却遭流拍。章津才先生认为,“好作品流拍一般有两个原因:一是估价过高,超过市场的承受能力与买家的预期;二是买家对于作品的功课没有做到家,不知其重要性。《载鹤图》是恽寿平今春出现的作品中最好的一幅,流拍甚为可惜。”

  石涛的《细笔山水册》也为章津才先生欣赏。不过仍是“曲高和寡”,没有逃过流拍的“命运”。石涛天才横溢,书画诗文皆目空古今,为一代绝艺。画则山水、人物、花卉、兰竹,乃至飞禽走兽,无一不工亦无一不精。山水则粗细咸宜,水墨与青绿皆妙入化工。当时即受王原祁等推重,后世倾慕者尤多,影响数百年至今不衰。此册作于康熙四十一年,时年石涛61岁,定居扬州专心画事。册页曾经晚清著名收藏家孙毓汶收藏。入民国,为上海名画家钱瘦铁所得。每开有民国上海才子陈定山行书对题,定山与吴湖帆、张葱玉、徐邦达交谊甚深,亦是石涛爱好者。诸公的鉴藏,亦未能引起今人的兴趣。

  北京匡时上拍的石涛《兰竹当风》却受追捧,拍至2875万元,是章津才先生大赞的石涛作品。此画曾是著名收藏家王季迁极喜欢的石涛画作。画中兰竹充分体现了郑板桥所说“石涛画竹,好野战”的特色,无规律而规律自在其中!张大千评此画,“在这幅画上墨色之润和墨色之活都到了令人宾服的地步,不但欣舞盘旋动态撼人,而且水份之清澈水份之满和都令人叹为观止。迎风兰叶一撇,委婉风生,石廓飞白一偃,质感以生,中腰浓墨苔点,凹度以现,细草纠缪,继之非草非花之攒苔入虚,幻入空蒙,悠然意远,直把大涤子的看家本领都一古脑施展开来,我常常自言自语地说:‘清湘墨竹,此为第一。’”《兰竹当风》先后被李国松、张大千、王季迁递藏,这样的传承给买家十足的信心。

  指点江山,章津才先生认为,今春北京匡时的古代书画作品整体水平较高,很多拍品让人耳目一新,如查士标《二瞻双绝册》十二开,集中体现了查士标在书画摹古方面的深厚功力和超逸境界。此册页创作于康熙十三年(1674),时年画家60岁,正是书画临摹和创作都趋于成熟,并开始向晚年粗犷豪放风格转变的时期。十二开中题临仿者八页,另四开其笔墨风格取法元人,受倪黄影响明显。册页先后被永馕、朱文震、景其浚(剑泉)等人收藏,民国时期为彭恭甫所得,册页结尾有吴湖帆、袁励非、陶祖光、吴梅、汪东、蒋祖诒、陈子清、张大千、张珩等人题跋。

  “渐江的《峭壁竹梅》亦是少见的大幅佳作”,章津才先生说。“此图奇石峭壁,清峻伟岸,取黄山一景。以勾为主,以染代皴,很好地表现了山石坚硬之质感;用折带皴勾出峭壁的几个体面,再以几个小而密的体面分出结构;用笔圆劲松活,多有侧锋逆转,当是活用倪瓒笔法。构图上,大疏大密、计白当黑、开合有致。”渐江的画代表了清初山林之士和遗民画的较高水平,在当时享有很高的声誉。

  章津才先生对吴之振、黄宗羲、吕留良等29人的《种菜诗唱和诗册》赞赏有佳。诗册可谓遍请江浙文士名流唱和,所收藏诗作佳妙,禹之鼎所作小像更是锦上添花,是研究当时江南士人的重要作品,类似作品拍场极为少见,估1200万至1500万元,最终拍得3220万元。

  针对买家想要“花小钱办大事”的“捡漏”心理,章津才先生指出,“在传统书画里,捡漏的机会基本没有。无论市场行情好坏,只要是佳作,成交的价格都不会低。如中国嘉德四季拍卖第30期上拍的欧初旧藏王翚作品《师子林图卷》,估价120万至180万元,264.5万元成交。”

  古代书法方面,章津才先生推崇北京匡时上拍的八大山人《书法册页》和北京宝瑞盈上拍的杨维桢《元夕与妇饮》。《书法册页》估价500万至600万元,拍至1840万元,各帧书法风格迥异、款识、印章签钤跨越年代、所用纸张质地不一、尺幅大小不等,作品涵盖了朱耷63岁至77岁间形成“八大体”风格的过程。萧鸿鸣赞其“得半叶足慰平生,拥一册乃做神仙”!《元夕与妇饮》是杨维桢写给子刚和宗唐两位地方官员的诗柬一类的信札,是杨氏代表作品之一,有着强烈的个人风格。杨维桢活跃于元末明初,诗、文、戏曲均有建树,书法和诗一样,讲究抒情,草书更显其放浪形骸的个性和抒情意味。台北故宫博物院研究员傅申评此作时说:“这件墨迹包含了杨维桢一切突出的特点……与康里子山圆润轻盈、几乎一致的笔法相比,杨维桢的自我意识更强,更为怪僻多变,这些特点和他的文学作品是一致的。”

  近现代书画市场仍在调整期

  近现代书画拍卖今春行情仍在调整当中,较明朗的是:大家精品仍然受市场追捧,拍出高价,风头最健者莫过于李可染和傅抱石作品;而大家普品或应酬之作则价格下滑,且成交不佳,即便是齐白石、张大千的真品,时有流标现象;往年曾一度价格高涨的中小名家之作价格跌幅明显,特别是在美术史上地位、重要性不突出的画家,行情表现较差,流拍者比比皆是。这一现象给艺术品投资者以及艺术基金的操盘手们出了一道难题,曾计划短期获利的希望受今年的下行趋势冲击,抛盘变现的难度仍在增加。

  收藏还是投资?几年前看似前程无忧的艺术品投资,如今到了不得不深入思考的时期。

  从收藏角度看,每季拍卖会出现的书画精品的数量并不让人乐观。反之,投资依然。有行家坦言,近现代书画的价格一度至少被提前透支了十年,而今我们需要一个有一定长度的时间段来慢慢消化透支的后果。

  在章津才先生眼里,不论是收藏还是投资,首先还是要买对作品。

  什么是买对?艺术品的真、精、稀收藏原则适用于收藏,但不一定完全实用于投资。有时,真精稀的精品不见得受市场欢迎,如中国嘉德今春上拍的张大千、谢稚柳、吴湖帆于1932年至1955年间创作的《红树室图》手卷,是近现代文化界名人雅玩的实物见证,手卷有章士钊、谭延闿、黄葆蓔的题签,后纸更得陈三立、叶恭绰、夏承焘、于右任、柳亚子、易大厂、沈尹默、钱瘦铁等30余位近现代名家的题咏,涉及人物之物,名气之大,为近现代书画作品之鲜见。章津才先生认为,“从收藏角度看,手卷文化底蕴深厚,对于研究者而言,由此手卷完全可以写出一篇专业性极强的学术论文。然而,买家并没有做好功课,没有认识到此作重要性,估价1000万至1500万元,流标。显然现在已经没有真正的书画收藏家了,如果有,怎么会放过这样的作品?可能有很多买家甚至对手卷上的字都认不全。相反,也说明当前这件作品虽是精品,但曲高和寡,并不适合投资。”

  今春李可染作品是明星。两幅作品成交价超过亿元。

  中国嘉德上拍的《韶山》,成交价1.242亿元。价格不及其后北京保利拍卖《万山红遍》价格的半数,但章津才先生认为“艺术价值丝毫不逊于《万山红遍》”,“两件作品都是佳作。我认为,艺术性更强、更有纪念意义是《韶山》,因为李可染画韶山的精品仅此一件。认识的不同导致每个人对作品的定价也不同。”之所以说《韶山》更有纪念意义,在于韶山对于中国革命的意义非凡。“伟大领袖毛主席就诞生在韶山这座农舍里,并在这里度过童年及少年时代。1925年毛主席亲自在这里建立了革命组织雪耻会,发展了韶山第一批共产党员,建立了韶山党支部。1927年毛主席回湖南考察农民运动,曾在这里开过农民干部和农民的座谈会。解放后这里成为全国各族人民瞻仰学习的革命圣地。”

  1961至1964年间,李可染创作了七幅尺幅各异的《万山红遍》。1962年,李可染在广东从化温泉疗养地第一次尝试创作“万山红遍”。1963年,在从化温泉又第二次创作。1964年,李可染在北京西山的八大处疗养地,又接连创作了四张《万山红遍》;同年,应荣宝斋之邀,又为十五周年国庆创作一幅。这七幅《万山红遍》有三幅现分别藏于中国美术馆、中国画院和荣宝斋;一幅为李可染家属收藏;另有两幅被台湾著名藏家珍藏数年,从未再现市场。而此次现身保利春拍的这张,即是可染先生1964年于西山所作,是尺幅最大的一张。

  傅抱石画作的风头仅次于李可染。北京翰海春拍流拍的《青绿山水》尺幅不大,章津才先生认为“从绘画的表现技法来讲,此件细笔青绿山水,在傅抱石山水题材作品中属少见、稀有的一类”。画钤有“抱石得心之印”,可见画家只有对自己最为重要、最为精彩的作品才会加盖此方印章。此画为傅抱石原装裱并自题签,原为1947年傅抱石画赠好友钱昌照的作品。

  北京保利的傅抱石《杜甫九日蓝耕会饮诗意图》拍至9200万元。尺幅(208×59.5厘米)之巨,在傅氏金刚坡时期山水画中稀见。画中所描绘的丛松耸翠,峻岭雄峙,清涧飞泻,参差错落,山间屋舍,半隐烟云,文人、高士且谈且行其间,松风拂着衣襟,泉声伴着话音,画境十分幽雅。画家画赠“敬之斋主”张德粹,张德粹为农业经济学家、农业教育家,毕生从事农业经济学科的科学研究和教学工作。此画作于1944年9月,正是傅抱石居金刚坡的绘画创作的旺盛时期,当月此画参加了在昆明举办的《郭沫若书法、傅抱石国画联展》。

  张大千画作今春上拍精品不多,北京翰海拍出的《南海无边》作于1939年,估价500万至800万元,拍至1782.5万元。著名近现代书画鉴赏家邢捷先生撰文指出,张大千的“人物画中最让人津津乐道的还是仕女画,而在仕女画中,绝不能忽略为数不多的以观音为题材的作品。”画中观音体态丰腴,面相端庄慈祥,有盛唐之遗风。“观音的衣纹带有唐寅、华新罗之风范,柔美飘逸,此特点符合他赴敦煌之前的画法。……作画这一天为观世音菩萨圣诞之日,这样一来,这帧画作的分量又加重了。作为既是书画家,又是佛门弟子的张大千,既摄颂般若,广种福田,又为佛造像,佛言法语。张大千所造观音之像,既是物质的,更是精神的。”

  黄宾虹作吕也有精品露面。北京翰海的《山水写生(九帧)册页》估价800万至1200万元,以1322.5万元交割。册页无年款,从风格来看,大约完成于1950年前后。黄宾虹作画,往往先以重墨细笔画出大位置,如岸边池塘树木,再画茅屋数椽,勾出边坡树木,再画树叶。用墨逐渐积累,由轻而重,直至浓墨打点,表现出无数层次,使人有入山之想。第一、五、七、九帧大致如此。黄宾虹自己曾说:“江山本如画,内美静中参。”他常利用留白将画面分割成若干三角形构图,而每一个三角形的构图里都包含着内在的韵味和美丽。黄宾虹除了应朋友和收藏者之约,创作一些尺幅较大的作品,一般都会在小纸上横涂竖抹,所谓“天地不大,尽在此间”,这些作品大多在患病期间所做,一切不必细究,可以自由调控,任性而为,人们往往把这些作品视为“天作”。

  徐悲鸿《落花人独立》虽未成交,但却今春不多见的徐氏作品。徐悲鸿以“落花人独立”为题材的画作,目前所知至少四幅存世:一幅为朵云轩旧藏,一幅是画家送给他的学生张蒨英,另外两幅很长一段时间画家留在家中,可见这类题材,徐悲鸿并不用于一般卖画或应酬,而是带有创作、研究、比喻意味,只有最亲近的人才能得到。送给张蒨英的一幅去年秋拍自嘉德拍出,留在家中的一幅后归其子徐伯阳所有,近年也出现在市场上。留在家中的另一幅1949年徐悲鸿再度润色加工后赠予好友翦伯赞,就是此幅。

  北京诚轩735万元拍出的《四喜图》,是一件于非闇的精品之作。此画创作于1938年,是画家拟北宋画家赵昌笔意、而实出己貌的工笔花鸟精品。画家将牡丹、玉兰、海棠、喜鹊、锦鸡、太湖石共聚一轴,代表玉堂富贵、添喜长寿,寓意吉祥美好。于非闇大约从1935年开始工笔重彩的研究,1938年已初成自我面貌。

来源:文物天地

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    手机用户 [广西南宁]2012-11-22 21:12:12

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曹辉   1952年生于成都。中国美术家协会会员,国家一级美术师,四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授,硕士生校外导师,成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代,其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖;1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”;2016年在四川美术馆举办个人作品展;2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展;2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展;2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展;2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展;2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”,并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品:   《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期   《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期   《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期   《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期   《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期   《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期   《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期   《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期   《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期   《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期   《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期   《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期   《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期   《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期   《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期   《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期   《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期   《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期   《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期   《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期   《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期   《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期   《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期   《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版   《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期   《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期   《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期   《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版   《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期   《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期   《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期   《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版   《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版   《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期   《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版   《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期   《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期   《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期   《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期   《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期   《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版   《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版   《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期   《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版   《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期   《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期   《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期   《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期   《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期   《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期   《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期   《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期   《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版   《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期   《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期   《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版   《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8,9期   《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期   《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期   《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期   《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期   《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期   《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期   《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期   《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期   《定数》连环画《连环画报》 2000年10期   《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期   《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期   《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期   《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表:   2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展”   2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展”   2019年8月中山(南区)云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》   2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展”   2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”   2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展    2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展   2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展   2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展   2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展   2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展   2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展,并获三等奖   2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展”   2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展”   2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展   2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展”   2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展”   2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展”   2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展”   2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展   2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展   2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展”   2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖   1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖   1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖   1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展   1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖   1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展   1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展   1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖   1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展   1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展   1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖   1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展,获四川省优秀作品奖   1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖   1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>