《三语?三韵的艺术审美探究》——《吴晓东①花鸟画作品集》研读

《三语?三韵的艺术审美探究》 ——《吴晓东①花鸟画作品集》研读 灵子 关于“三语?三韵”。“我们作画，必须同时具有想象和技巧，才能发现并把握那隐藏在自然事物之 中因而难见的东西，它们是凭手头才能的人们所不曾见到的。”（森尼尼②）《吴晓东花鸟画作品 集》构图别致，形外意内；其语悄然，其韵渗润，研读中体味到三语。物语：万物的无声语言。用 心才能悟到的，隐约、含蓄、灵感、神韵的述说；空语：空白、空间的相形道白；时语：时间、时 空、时季的染色语言。在绘画中时语靠色彩（或色调）说话。如白天和夜晚的色彩不同，早上和傍 晚的色彩不同，万物因时语变幻而呈现不同色彩。有人说“时间是染色的语言，不仅在季节中，也 在万物上”。三语谐和会让一幅画演绎一个小故事（或大故事）。三语的绘画呈现里能体味到一位 画家的独具的人生思考。而三语引出的就是“三韵”了。首先是诗韵：诗韵的意味浓淡、深浅、韵 律是创意的“亮点”闪现；乐韵：音乐之韵是推动诗意起伏，情感程度的催化剂。音、诗相行竞 出，像一条小溪大河，或江海；舞韵：笔划、笔法是画家笔下的千姿百态的语言。诗、乐、舞三韵 象这本画集（或这部交响乐）的低音部、或和声，（韵律）而三语是交响乐的主旋律。一个是呈现 的画面（三语），一个是隐逸的和声（三韵）。王尔德（十九世纪理论批评家）说：“在真正的艺 术家手中，韵不仅成为韵律美的物质因素，也是思想，激情的精神因素，……韵能将人的语言转化 为诸神的谈话。”“象外”、“余音”、“韵味”。也可以说“三语”和“三韵”，如孪生的“三 胞胎”的艺术的呼应。若不能发现鲜活的“三语”“三韵”的艺术交融。那样的画作缺乏生命。然 而《吴晓东花鸟画作品集》就是一部大自然生命中的个别对象的鲜活呈现与升华。 第一自然与第二自然。研读《吴哓东的花鸟画作品集》艺术的自然风貌扑面而至。仿佛视听到各类 物语的“同台表演”有：花语、鸟语、树语……；听到它们“停步”的狭窄空白与空间的隐语，有 时季的色调之语、以及色墨的冷暖之语。物语、空语、色语创编成一个一个小小的故事。三语之 中，悟读到的就是三韵：诗韵、乐韵、舞韵。透过一页一页艺术的“视屏”见到画家醉入自然境界 的情景、意象。正如王夫之所论“夫景以情合，情以景生，初不相离，唯意所造，截分两橛，则情 不足兴，而景非其景”③。也是苏轼的“画中有诗，诗中有画”这正是画其自然、融其“三语” 也！达?芬奇道：“画家应学习全部自然，把所看到的一切加以理解，将每类事物的最为精彩部份， 用作画材。由于使用这种方法，画家的头脑象似一面镜子，真实的反映每个对象，因而称第二自 然。”④反之画家反映的对象就为第一自然。而吴哓东的第一自然对象中滋生了他的第二自然；而 他的第二自然（绘画）中升华了他的第一自然。 悄然而至的《春之声》。《春之声》如时空撑开的一架自然的艺术之琴。以藤为“谱”，以花为 “键”，悄然开启《春之声》交响乐。有花语、鸟语、树语的和谐之音；有时空、空间空白的浑宏 低语；有色调的浓、淡，远近的音色调和。仿佛听见《春之声》的交响乐迭宕起伏的清波溪流；倘 徉其中的鸟乐的“梭罗”⑤柔美而舒暖。其音亮丽，其韵和美，其诗缠绵，其舞飘逸，其味色泽 唉。《春之声》中体现了绘画线条的美语。以线条构物，以线条和物，以错落有致的圈、点、线融 和了《春之声》的春意气场。如花吟咏之口唇轻启；如鸟奏鸣之舞姿妙唉。哲学家柏拉图说：“我 说的形式美，指的不是多数人所了解的关于动物或绘画的美，而是直线和圆”。英国画家，美术理 论家贺加斯说：“蛇形线是一种弯曲的并朝着不同方向盘绕的线条，引导眼睛去追逐无限多样的变 化。”并赋予魔力线条的誉称。而《春之声》中运用蛇形圈线的走向主导着藤、花、叶、鸟的构 图，及简洁的绘画布局和内含意蕴的创意宗旨，让《春之声》如此动人。 《寒露》与《娇阳》的“意韵”反衬。雾盖池面，寒气横扫，池草颤泣，鹅卷缩身子，头插羽中、 红冠点暖意，白鹅自若；（《寒露》）荷叶蕉灼，娇阳荷花，池水送凉，无视烤灼，恕然开放。 （《娇阳》）两幅画道白了“三语”的绝然反衬，“三韵”之触感心灵。两幅画作，三重韵律，悄 然流淌。其韵律和谐，阴阳相间，色调迥异，反衬得当，意味深长。 花开物语 华灼月夜。画家的每幅作品物语感很强，都在给你讲述一个个小故事似的。《月朦胧》 的研读时发现有与《花开物语》的一些内涵：那光亮的花似乎在做梦，在朦胧的月色里想着它美好 未来。正如日本动画片《花开物语》中的平凡女生松前绪花梦想它的美好未来，终于一天实现了， 她走向了新世界的生活。《月朦胧》画中心的花儿熠熠的光辉，正在冲破挤压的夜色，在朦胧的月 光里去迎接黎明的曙光。周围深色调的边缘有一点浅色的突破口，也许美梦正在冲破一种禁锢，亮 色的梦正在丛中开放吧。《月朦胧》画中有“三语”的隐形倾述，而在华灼的月夜里，有浓浓的 “三韵”蕴藏其中。此至诗难胜画，正如清代方薰认为：“诗题中不关主意者，一二字点过。画图 中具名者，必逐物措置。帷诗有不能状之类，则画能见之”。画有具体鲜明之感，胜过于诗。正如 大画家米开朗琪罗之言“语言不能代替色彩，口不能代替一枝画笔。” 浓淡墨彩透春光，几点暖意悟寒去。《春光图》的物语、空语、时语共述初春。花树待放，阳光初 照，鸡倚秃石，竹色飘逸；其空铺光，其间有露，空间畅怀，空灵语浓也；其时正春，其暖于色， 其简意繁，其层景深也。好一幅《春光图》物藏诗韵，鸡引乐韵，花摆舞韵也。《春光图》中画家 使用自然交错的线条表现花树、花辨；下降线及平伏线表现鸡、石、竹、芭蕉。线条给人行走自若 的感觉。空间淡淡的浅灰色，有云开雾散之感。法国印象派画家西涅克说：“表现宁静之感，一般 使用平卧线；表现欢乐，宜用上升线；表现忧郁，宜用下降线。介于三者之间的线，将产生其他无 限变化的感觉。”《春光图》正介于三者之间的线，给人有阳春三月遐意之感的同时也觉隐失的春 寒。 笔力启风云，强悍屹山鹰。《凌云天际外》是《吴晓东花鸟画作品集》中一幅具典型阳刚之美的作 品。画幅中可见秋风烈，云飞乱；石崖凌空，山鹰昂首。头毛飞，羽翼裹；爪生力，气生寒。笔力 简洁，条、块阳刚。秃石如锋，直插深秋；与鹰相衬，正气凌空。秋寒气郁里双鹰给人为之振奋。 从物语讲：一对鹰演绎了一段与秋风对恃而凌空生威之故事；空语（空间、空白）有秋风、秋云涌 流之势；时语讲述夕阳欲过，乌云飞渡，双鹰相扶而屹立。余辉扫过山崖，有抛力于双鹰之感。而 诗韵铿锵，乐韵潮动，舞韵阳刚，给《凌云天际外》有冲击波于天外之势头。可见《凌云天际外》 见风骨练内，悟情动于心。刘勰于《文心雕龙?风骨》中说：“怊怅述情，必始乎风，沉吟铺辞，莫 先于骨。”“练于骨者，析辞必精，深乎风者，述情必显。”《凌云天际外》之功夫于洗练的形式 表达出来，形外而力内，情显而内蕴。绘画运笔，于“三韵”而恢弘也。 葱茂色硕间，灵鸟恋此时。《天涯共此时》在《吴晓东花鸟画作品集》中是一幅具有灵性的想象画 作。灵性在于一对鸟儿的物语陈述，那样温馨，那样自在，那样温情对话。整个色调平和，潇洒自 如，初夏万物葱茂，而色彩硕然。与《醉春图》相对而言《醉春图》色调烂漫飘逸；而《天涯共此 时》较为沉稳柔和。三鸟之鸟语有各自述说，异样表情；而一对鸟儿却有同题神往的陈述，有忘情 天地间，醉然此刻时的状态。也许画家作画时、挥然笔色，醉入其中时，也有相怀此景此情吧。 《天涯共此时》是《吴晓东花鸟画作品集》里一幅典型的唯美之作。灵性是唯美的心灵之花，呈现 出画品之佳作也。毋须再讲析“三语”“三韵”已融入画家的笔调、色彩；构图、创意，更渗透了 画家的情感和思想了。法国小说家，批评家戈狄埃说：“艺术意味着自由、享乐、放浪——它是灵 魂处于逍遥闲逸的状态时开出的花朵”。画家心灵开出的形态异样的花朵，开启了他艺术的花园， 慰藉着那些度步园艺的人们。 《吴晓东花鸟画作品集》探究。这部画作确实给人耳目一新的感悟，笔者认为“画集”是一部综合 性艺术的亮点呈现。“三语?三韵”的研读揭秘了绘画作品的文、音、舞、美的综艺形式的美术形 态；而且绘画作品还具时尚与精神的层面。在画集中笔者认为画家有中、西绘画笔调感，特别是在 叶、羽、云的处理上有西画的条块式笔调，也有中国画的泼墨之感，在细腻的部位更显中国画模 式。但画家在创意上有时尚感、新意感。如《醉春图》、《春之声》笔调自由而潇洒；《蕉荫 图》、《凌云天际外》有西绘的条、块状感。然而这部画集都充满诗、乐、舞的时尚韵律。迈克尔? 萨德勒说“康定斯基是画音乐。”他的绘画充满乐感，能听到乐音。《吴晓东花鸟画作品》每一幅 都会把你的心灵照亮，正如德国作曲家舒曼所说：“将光明投向人的内心黑暗中去——这就是艺术 家的使命。”笔者认为吴晓东的绘画艺术，从《吴晓东花鸟画作品集》给人眼前一亮，同时可窥见 他的艺术的自然性；（也就是艺术的升华了他的第一自然对象）绘画高度的和谐性；（正如音乐的 和声）文学创意的诗意性（有文学的外构与内蕴）他的艺术正处于一个艺术高层面的升华。要达到 艺术境界高层面升华，必须融各门类艺术的精华于一炉，以绘画形式呈现。俄罗斯画家康定斯基 说：“各个艺术就是这样在相互渗透，这种渗透只要利用恰当，就可以产生真正不朽的艺术。”以 致从画中读到好诗、听到好乐、看到好舞……这也许就是一位画家在一个时代的精神所在。 张用生：（笔名灵子）中国作家协会会员 四川省文学艺术研究会名誉主席 注： ①吴晓东，男，1971年生于四川射洪。毕业于西南大学美术学院研究生班。现为四川省艺术院画 家、四川省青年艺术家协会常务副主席、嫘祖书画院常务副院长兼秘书长、竹篱画院执行副院长、 天府百家画廊策划执行人。曾多次参加全国、省美展及国际交流展。曾获全国级、省级美术奖、文 艺奖、“五个一工程奖”。作品被美国、韩国、日本、台湾、新加坡、马来西亚等国相关抢购和友 人收藏。 ②《C?森尼尼的艺术篇》，赫里罕姆英泽本，1899年伦敦版，第4页。 ③王夫之《薑斋诗话》?橛?短木桩，一小段木。 ④芬奇：《绘画论》，里戈德英译本，1802年伦敦版，第206页。 ⑤指独奏。在交响乐中，呈现的某种乐器的一段独奏。