超现实主义是当代艺术的入场券
时间：2012-12-17 | 来源：华夏艺术网 |
超现实主义是当代艺术的入场券。很多青年艺术家都选择超现实主义作为自己艺术创造的开端，像达利这样的老顽童终身不渝。他们中的一些人之后离开，但立刻有更多的年轻血液注入。原因是，超现实主义崇尚表象的世界，它热爱偶遇的奇迹，梦，黑夜和爱情。它是年轻人的艺术，不追求意义，既不毁灭世界也不认同世界，它只要求世界无休止地在分裂之后以爱情偶遇的方式从头再来。世界以世俗意义和意识为单元组合成秩序社会，超现实主义者们要把现成的组合拆散，将社会意义原子化，然后，他们力图在保留现世原子物象原子颗粒前提下自由合成新的分子和更新的细胞，他们宁肯相信梦和潜意识也不愿相信理性与伦理。世界由此得以重建，恢复它年轻的梦的能力。它不是来世的艺术，而是在现世追求无羁的世外桃源。它不批判世界，不试图改造世界，它要另造一个世界，哪怕它是幻象。事实上，幻象才是至高无上的，而且当幻象的遇合行为被固定，成为世俗秩序的一部分的时候，艺术家们会毫不犹豫地将它丢弃。
超现实主义在初期的时候经常通过对物象的意义颗粒的大幅度抽离来突现世俗事物相遇的梦幻状况，滑稽中带着忧郁，之后，艺术开始更大胆的组合尝试，但始终远离意义，并且始终让物象拼合处于危险的分裂地带，并通过对意识和已受意识污染的那部分潜意识的拒绝，来全力避免世俗意义规则成为自己的黏合剂。每一次超现实主义的艺术活动，都指向自身的下一次分裂。这是它的勇气所在。
中国当代艺术中呈现的普通超现实主义倾向一方面表明，中国当代艺术至少仍是一个年轻的生命。但这个年轻的生命体令人担忧之处在于，它从一开始就在追寻意义。虽然超现实主义作为运动在中国只有短暂的发展时段(20世纪30年代得益于中华独立美协的传播)，随后它便被左翼文化运动的浪潮盖过，直到 20世纪80年代才又以形容词和精神状态的模糊形式出现。但是我们还是可以清晰地辨别出许多中国当代艺术家对超现实主义图像表达方式的热衷。我们经常看到中国艺术家在讽喻现实，一种喋喋不休的妇人式的牢骚或勉强而为的反叛，或是带着苦笑的自嘲。另一方面的问题可能更严重，他们戴着超现实主义的假面刻意回避超现实主义最勇敢的那部分：我是偶遇和爱情的产物，我在此遇合，不知也不在意何时解体。他们太多热衷于复制，经常在找到一种出色的符号后一再重复生产，显得老态龙钟而且势利。一切新鲜符号的固定都出于社会秩序的要求和压迫力。超现实主义不是完全拒绝这样的世俗符号，它只是在第一秒钟孤立世俗符号，在第二秒钟又另寻新欢。爱情永远是新的，婚姻永远是旧的。杜尚的小便器只允许出现一次，第二次出现在中国艺术工厂里。一个真正的超现实主义者不会有工厂。
工厂，我们正身处的位置，它曾浪漫主义地为一条几十米的小马路的照明而存在。停产后，它的身体被多次唤醒，世博期间的城市未来馆、眼前的上海当代艺术博物馆。
上海当代艺术博物馆七楼。马塞尔·杜尚的《瓶架》俯视着一楼入口处黄永砯的《千手观音》，体积和分量的悬差带来了两种心理效果。1914年，杜尚让妹妹在五金柜买来的瓶架上代笔签字并刻上铭文；2012年，黄永砯雇用工人花费百万打造数十米高的现代山海经。一个制造神话，一个宣称视觉麻木就是神话的开始，超现实主义和当代艺术对于物品的使用在此一目了然。超现实主义者们对物品的迷恋超过艺术史上任何流派，物品在他们的修辞里无论怎么变化都始终高举唯物主义的信念，物品即现实。而当代艺术在此基础上强化的是物品的隐喻使命，使之成为可以被无休止地阐释、转意的对象，最终成为影子。
“我认为，自拼贴的发明以来(毕加索、布拉克、乔伊斯)，我们就再没有过什么进步。”艺术家让－米歇尔·阿尔贝罗拉说。谢谢洛特尔阿蒙，你用黑色幽默和任性启发了拼贴和自动书写，让美“像一架缝纫机和一把雨伞在解剖台上的偶然相遇”，从此时空并置世界变得扁平而一触可及，碎片化的喃喃自语有了独立的价值，贫寒的日常图像开启知觉的大门让我们在网络和图像软件发明之前享受娱乐和戏谑之恶。“一切都好！”(阿尔贝罗拉本次参展作品《来自马塞尔的问候》上的文字)，我用iPhone发出这条短信。
种种迹象表明超现实主义在失去教皇和“主义”的庇护后开始了真正的探险，这首通俗诗只有一串串拥挤的物象和物象原子的符号，背后没有意义支持，什么都没有，图像是它的撒娇方式，但那还是一支烟斗。
1919年的春天，布勒东和苏波在巴黎先贤祠边上的伟人旅馆顶楼玩着速度游戏，他们让思想和笔尖在纸上展开竞赛。他们要飞快地写作，不假思索地写作，撇开才能地写作，不管这些文字能否有什么文学意义，在自我判断到来前画上句号。他们要给超现实主义一个陈述，而不是定义——“这个名字来确指新的纯正的表达形式，这是由我们自己支配的表达形式。”(安德烈·布勒东《超现实主义宣言》，1924)这些直觉和本能的文字片段成为超现实主义的第一个文本《磁场》，也是今天这个展览标题的源头。
且慢，赋予超现实主义展览一个主题并为它分块和归类，是不是对超现实主义自身的怀疑和担忧？在一个真正超现实的国度里，超现实主义最好选择放弃自己的身份，以免落入学院和学术的怪圈。让那些社会理性秩序的维护者们瞬间短路或休克，才是它的胜利。“无论是生活，还是放弃生活，都是想象中的解决方法。生活在别处。”(安德烈·布勒东语)
来源：东方早报
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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