外资画廊退市背后：中国艺术国际化受阻
时间：2013-03-07 | 来源：华夏时报 |
韩国最大的画廊阿拉里奥不久前突然宣布退出中国市场，关闭了阿拉里奥北京空间。此前，昌阿特和阿特塞帝另外两家韩国画廊也早早收场。虽然这只是近两年外资画廊频频撤离中国的集中案例，但对比当下中国当代艺术市场的持续低迷，外资画廊的撤出，显然意味深长。
韩国画廊的连锁反应
不仅阿拉里奥、阿特塞帝、表画廊、昌阿特等韩国画廊，意大利、比利时、美国的一批国际画廊都是在中国当代艺术最火的时候纷纷进驻中国。从2005年开始，中国当代艺术频频创造出天价的拍卖纪录，但从2008年金融危机后，市场开始出现起伏动荡。
就在中国当代艺术市场陷入低迷时，2012年底阿拉里奥以“最后晚餐”的展览，给自己在中国的首次历程画上句号。而与其前后脚进入中国的另外两家韩国画廊，也已提前结束了中国拓展。记者从798了解到，阿拉里奥依然在北京保留部分工作人员，但韩国老板金昌一想要更改经营方向，可能转向建立美术馆。
另外一家卷入韩国画廊撤出风波的品画廊，让很多人觉得非常意外，品画廊的总监金秀花曾任职于阿拉里奥，但画廊的出资人来自中国，艺术家方力钧是其中之一。其在2012年的表现获得业界一致认可，并且获得了多个国内画廊业艺术奖项。
然而今年春节前，品画廊开始大门紧锁，办公电话一直无法接听，引来外界种种猜测。不久后，方力钧在微博上宣布与品画廊两年的合作结束。据品画廊一位前员工透露，品画廊的销售状况并不差，应该没有亏损，但是财务出现问题，出资人与经营者因此产生矛盾，停止出资而导致画廊停业。
韩系画廊的动荡是否会“传染”给欧美画廊？在位于798艺术区中心地带的佩斯北京，这座占地近3000平方米的锯齿形包豪斯风格建筑依然很抢眼，画廊北门前的水池在夏天可以看到荷花，不过现在还结着冰。
创建于上世纪60年代的纽约佩斯画廊规模庞大，被业内称为“画廊帝国”，代理了查克·克洛斯、毕加索、亚历山大·卡茨等著名艺术家的作品。佩斯北京是佩斯帝国于2008年在北京开设的分属机构，它的进驻带动了其他国际画廊进入中国。
但在2009年佩斯北京就遭遇了倒闭的流言，后来其与纽约佩斯一同出现在第40届巴塞尔艺术博览会的参展画廊名单上，驳斥了之前的谣言。
佩斯北京去年推出了6个艺术家个展，“至于今年展览安排上是否会有调整还不能确定。”据佩斯北京工作人员介绍，他们相关展览计划还在制订当中。已确定的有将于3月16日开幕的签约艺术家洪浩个展，洪浩以其摄影和版画创作广受艺术界关注。今年5月还将有一个毛焰的展览。
对于画廊的经营状况，他表示佩斯北京的销售运营都是由总裁直接负责，其他工作人员对此并不了解，他们只承担学术展览工作。而业内人士则认为，虽然佩斯北京是进入中国欧美画廊中的贵族，但其表现平平，谈不上可圈可点，更没有给中国艺术界带来想象中的变革。
外资画廊进入中国的先驱应该是澳大利亚人布朗·华莱士创办于1991年的北京红门画廊和瑞士人劳伦斯于1996年成立于上海的香格纳画廊。如今在798的路标指示牌上，还可以找到红门画廊，而实际上它已经关闭了那里的分支。
红门画廊在2008年后对人力、推广、场地和制作方面都缩减了成本。布朗·华莱士对记者说，“我想对于运转良好并在财务方面保持谨慎的大画廊而言，他们会挺过来。红门听从那些见惯风云变幻的国际画廊主们的经验：缩减预算，挺住就是一切！”
投资错位
“目前画廊的中国客人连10%都不到，客人比去年少很多。”韩系画廊在北京仅剩的表画廊负责人表示。回顾以往在北京的韩国画廊中，人们看到的更多是中国当代艺术，包括一些市场热门的艺术家作品，而来自韩国艺术家的作品所占比例其实很少。
艺评家、独立策展人朱其认为，外资画廊是个文化战略的错位问题。前几年的当代艺术天价拍卖宣传，让外资画廊误以为中国艺术品市场火了，基于这样的判断进入中国。他们初衷是想将本国艺术家作品卖给中国收藏者，而中国并未在评论的国际化等制度上做好准备。
韩国画廊多数是2008年左右进入中国市场，逐渐发现市场并不如想象中那么好，尤其在2009年当代艺术市场下滑后，发现恢复重新上行至少还要五六年时间，而这些画廊正在消耗的成本太大。
另外他们将韩国艺术家作品卖给中国人的诉求也很难实现。因为要先有评论的国际化，让中国的藏家去讨论韩国艺术家作品，然后他们才有可能购买，而中国的艺评家没什么兴趣去评论韩国的作品，中国的艺术品投资人也不愿意购买外国艺术品，韩国画廊想要推荐本国艺术品还有很长的路要走。
所以，发现国际化资源优势在中国失效的外资画廊，要想生存下去，也开始以经营中国本土艺术家为主，并将中国艺术家推向国际。
“韩国画廊实际上也在经营中国当代艺术家作品，前几年也买入了一些中国明星艺术家的作品，但当时价格不菲，现在中国当代艺术市场低迷，这些作品无法盘活。”鉴于此，朱其认为，韩国画廊暂时撤出是对的选择。
至于外界指出的韩国画廊进入中国定位不准确的说法，朱其认为这并不只是韩国画廊的问题，很多国内画廊做不好也是这个原因，前几年画廊都是跟着市场大潮走。
面对韩系画廊的退出，布朗·华莱士提出，当下一个主要的问题是进口税太高。高税收不利于中国国际艺术市场的形成。另外，税收方面应该有鼓励艺术赞助人将作品捐赠给博物馆的激励政策。
崩溃还是回归
现在到798走一圈，似乎还看不到韩系画廊撤出的影响，艺术区里依然人来人往，但是引人注意的是，仿佛一夜之间艺术区的公告栏、画廊门口都贴出了招聘销售人员的广告。显然这场撤出危机，绷紧了画廊主们经营的神经。
据北京画廊协会的调查， 在全国有1560家画廊，其中北京占742家，2012年画廊的业绩与2011年或者2006年、2007年相比下滑幅度很大。有人甚至认为，很多画廊过往本末倒置，把重心放在展览上，消化了画廊太多的精力和财力，在运营和推广方面的薄弱导致陷入生存危机。
2月25日起，原伊比利亚当代艺术中心更名为“蜂巢当代艺术中心”，负责人夏季风坦言空间学术方向和展览模式等大结构不变，但原来机构的理念是以非营利的学术机构为主，而现在在保证以学术为基础的前提下进行商业延伸，比如像作品销售、博览会等项目。
他表示艺术机构的运营不能靠没出名的年轻艺术家来支撑，画廊要生存，所以也多以成熟的艺术家为主。业内人士认为，这不仅是赌当代艺术中心的机制，更是赌中国当代艺术自我经营是否有新的转机和线路。
朱其觉得画廊业跟1998年到2002年的互联网潮相似，不是行业自身赢利，而靠投资来带动，当代艺术市场热的时候，硕士毕业到画廊当总监每月能拿1万多，而现在就六七千，投资拉动没有了，互联网企业依靠上市活下来，但是画廊后续得不到投资，就出现问题了。
他认为画廊分层有两种可能，一种是培育中低端市场，销售10万元以下的作品，现在高于10万元的作品都很难卖，另外有些画廊是靠投资来带动生存，拉风投来保证资金链不断，存在不稳定性，一旦没有投资，画廊就办不去了。
不论外资画廊是否撤出，整个中国艺术品市场定位有问题，大家都不培育低端市场，而是把价格不断推高，这几年艺术品投资退潮，市场重新回归中低价位，2万到10万元的作品，买回去收藏或者作为高端装饰品。一个时代最多有10个艺术家是大师，不是大师怎么能卖大师的价格。
但他认为这不是市场崩溃而是回归常态。在国外是50岁左右，具有艺术地位的艺术家作品才卖到几十万、几百万美元，没有名的都是2万美元以下。国内艺术品市场上中低价位的作品还是有购买需求的，但随便一幅作品卖到20万元以上就不可能了。
保存
打印>相关报道：
- ·听一堂美术馆里的党史课——专访中国美术馆馆长吴为山[2021-03-23]
- ·敦煌莫高窟唐代书法真迹东莞展出[2021-03-04]
- ·人间奇迹 艺术助力|全国美术界助力脱贫侧记[2021-03-03]
- ·水墨人物画在主题性美术创作中的 “南北兼容”[2021-03-02]
- ·2021中国艺术市场将迈向何方[2021-03-01]
- ·华夏艺术网|国网四川省电力公司隆重举行“我和祖国共奋进”庆祝新中国成立70周年活动[2019-09-19]
热点新闻
艺术家推荐
更多...
曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
最新评论
已有0条评论，共0人参与