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笔墨传神 大道至简 ——国画家陈志才访谈

时间:2013-04-19 | 来源:李杰 | 阅读:1390次

   志才兄是川内很有实力的知名画家,和他谈画论道,是一件很愉快的事情,作为20世纪60年代出生的年轻画家,他总是在不停创作和总结,勤劳的双手书写了金色华章。

志才主攻花鸟,品读志才的花鸟画卷,我读出了一种境界,一种品位,一种状态,那就是笔墨无痕、平湖惊鸿。志才花鸟画的画法不是单一的工笔或是写意,而是工笔和写意的完美结合,他娴熟运用了白描、勾勒、勾填、没骨、泼墨等表现手法。唐代张彦远说:“象物必在形似 ,形似全其骨气,骨气形似皆本于立意而归乎用笔。”从志才的画中可以看到他如何用笔。写意用笔不外乎书法中的“中锋、顺峰、藏峰、出锋”等。他在写意画的时候,笔该快时则快,该慢时则慢。不在行笔的过程中犹豫不决。他认为,写意画的笔法既然是从书法用笔的提按、绞转而来,那么笔墨本身并不神圣,神圣的倒是笔墨所包蕴的内在的中国艺术精神。这种形而上的精神,是一阴一阳谓之道德那根线。

翻开志才的每一幅花鸟画作品,我们不难看出他的笔墨功力。花鸟通过笔墨来表现,他对于笔墨“关系结合”规律的运用很神奇,那些繁简、疏密、详略、聚散、参差、错叠、断连、撞让、折搭、完破、黑白、虚实等处理精妙、画的意向由此形,境界由此出,空间由此成,气韵由此生,这形、出、成、生就引申出一个结论——画的意象、境界、空间、气韵等,是由笔与墨的虚实生成的,是通过笔墨来表达的,他的画在用笔用墨上让人惊叹。

志才画作的写意和工笔相得益彰,同时,他不忘中国画笔墨的一个最大特点“简”。简是要画面简而不是内容简。为了使主题突出、鲜明,就需要艺术加工和高度的艺术概括。志才而作的简是简迹象,增内涵,他在作画之前想地也很多,画地很少,这样的作品就会给观众看见的少而想象的空间多,以少胜多、简而不空。以极简练的笔墨,表现极丰富的内容是志才花鸟画的最高标准之一。利用空白,利用意想不到的强烈对比,利用画面组织的上下参差,斜出旁插来变化无穷。通过空白的处理再给人以想象的意境,这时,他的画的空白可以是天、是水、是云雾,有时不着一笔而能极巧妙地表现事物。他的画用写形表现意境,而不用造型来展现,是通过笔来抒写他的胸中逸气和人格精神。

志才的国画画得比较慢,思考和酝酿的时间比较长,而一旦落笔,那是疾风暴雨般的快速成形,层层叠叠般的起伏激荡,一笔一式皆是举足轻重。志才曾说,我力争要求自己的每一幅作品都是让人震撼让人难以忘记的,都是我自己心血和精神世界的物我两忘,都是带给欣赏者尽可能多的想象和美感,离开世间的美去过分地强调变革和出奇,往往不会有好的效果,大家不会接受和认同。

 

    李杰

  2011年元月16日于巴蜀画派促进会办公室

                                   

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    手机用户 [广西南宁]2012-11-22 21:12:12

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