中国油画风景的多重解读
时间：2013-06-24 | 来源：《艺树》杂志 |
詹建俊：应从中国画的精髓中汲取创造力
当前，中国油画在题材、风格、面貌上都取得了极大的进展。今天中国油画的发展的确是形式大好，而且是风景这边独好，热爱的人越来越多。每个油画家都有这样的心情——从开始当学生的那天起就考虑这个事，何时才能将自己的油画语言磨炼成熟，一直努力画素描，色彩。但是，油画家只是一个工具的概念，我们重申艺术创造本身的意义。
首先，油画的语言是进行创作的前提，我们对油画本体语言研究得不够。从油画本身本体来说，西方有几百年的成就，值得我们深入地挖掘和体会。其次，在上个世纪八九十年代，再往前老一辈的画家有个本土化的问题，他们在这方面的自觉和不自觉的追求在某种程度不次于我们当下。作为中国人画风景，中国油画家并没有像国画学习那样对中国传统山水画包括对它的石法、树法进行透彻的研究，比如对山、石、树的研究，国画仅从树的表象方面的研究来看也是十分透彻，国画中提倡的关照自然的理解要比当下的中国油画深刻许多。再比如在写意性的探索方面，中国的画论中对规律性的总结，国画家对写意性的把握是我们油画领域难以企及的。尤其对中国传统绘画的精神本体，还没有深入到国画领域的深度。我们可以画心象，但是提炼和概括的结果也要依存于客观的物象，去概括物象的特色，而不是单纯地去追求冲击力、表现力。中国的油画不可能是重复西方的油画，也不可能用油画画纯粹意义的中国画。所以中国风景油画要加强自己的创造性。
尚辉：与文人山水画形成对接
相对于当下中国写实人物画那种严谨细微的造型和丰富多样的个性追求，油画风景少了几许整饬细微的描写，也少了几许单纯通过风景的描绘来展示中国写实技艺与水准的探索。应该说，具有创作意义的风景油画，在中国从来都没有追逐过真实的再现性，更多的是和中国本土艺术——文人山水画形成某种对接，从而获得更多本土传统文化的滋养与改良。
不论是从20 世纪初开始的中国第一代油画家，还是从新中国开始接受俄罗斯油画影响的第二代油画家，他们笔下的风景创作几乎都没有出现纯粹意义上的自然描摹，而是从外在自然的再现转向心象空间的探索。在第一代油画家里，刘海粟、颜文樑、陈抱一或许可以代表中国早期油画风景的三种不同艺术取向。一边从事中国画创作一边从事油画创作的双料刘海粟，自觉地将石涛的用笔转化为他油彩的笔触，他因这种用笔的老辣生拙而形成雄奇朴厚的黄山油画风景。对焦点透视研究最为深入的颜文，则在他貌似写实的风景空间，不动声色地融入了许多为营造诗境而改变了的意象光色。从日本学得后印象派与野兽派画风的陈抱一，则在东洋化的油画基础上更加娴熟自然地渗透了中国文人那种散淡悠远的情怀。他们开启的中国油画风景，分别从偏重于写意、造境和心性的角度体现了中国油画风景的独特面貌。
钟涵：油画风景，应追求中国山水画所寄托的境界
在艺术创作与绘画教学当中，我关注比较多的是形而上的气，笔触、色彩、造型，关注一笔一笔形成的东西，也就是手底下的功夫。在年轻的时候，技法上存在许多不足，一方面是个人的原因，一方面是社会的影响。上世纪80 年代以后，逐渐对本体语言有了更准确的把握，这十多年日落西山了体会又更深刻。
形而上之谓道，这种道是我们山水画所寄托的境界。包括把久远的历史表现出苍老或把现代的兴旺的局势表现出来，用个人的心象来关照是不够的，我们应该打破这种解释，寻找一种中国式的艺术里的形而上的解释，我们有可能在作品中实现。
理论性的东西是建构在创作的基础之上的，反反复复地画，在不断地修改中体会才更深刻。技法不在乎多精，有的画需要这样，但并不是一切的画都需要这样。当下，我们画得多、想得少，被浮躁的社会气氛所左右摇摆。风景当时是画自然，也是画人和自然的关系，而这个人是中国人还是西方人？风景画应该表现的人和自然的关系，人和文化的关系，而不单纯是对自然的摹写。
王镛：心象，是对自然的精神把握
美国理论家格林伯格说的，理解现代性并不是简单的平面化。而中国当今的油画缺的是什么？是对西方油画的原始特点的认知，是空间的概念，是对空间、深度、纵深感的把握。油画既是平面化也应是压缩的空间，我把它叫“浅空间”，这是西方许多后印象派画家所尝试的，虽然是平面化了但是保持了纵深的空间。
现在很多中国的油画风景为了表现心象和诗性，往往简单地、表面地模仿中国山水画，用油画的色彩在画布上制造类似山水画的肌理。当然，这是可以尝试的，但是这还不是深层的融合，是表面的浅层的拼接和移植。
所以我们要真正地达到心象和诗性，要吃透中国传统艺术的精神，同时要吃透西方油画或者说是西方传来的新画种的语言本体的精髓，把这二者进行深层地融合，才能成功地表现心象、表现诗性。特别是内在的情感都已经很好地呈现了出来，那是他的心象。所以心象不是简单地模仿自然，而是对自然的一种精神把握，或者是画家自己情感的自然呈现。
邓平祥：希望中国产生油画风景大师
我们现在的艺术创作无非在关注两点，一个就是康德说的观人的感觉，即眼睛的感觉；一个是精神的感觉。只有把观人的感觉和精神的感觉像康德一样结合起来才能不断把握对象的物性和对象的精神性，这点对油画风景的创作者十分重要。风景画是自然物性，范围要比一个人物的要大，从这点上来看，要求会比较高一些。
我们不要仅仅简单地用艺术的进化论的方式来判断今天的事物，强调了精神性的风景、情感性的风景，却对油画语言的本身关注不够。今天我们美术界可能缺乏更多的是对于艺术本体的研究，艺术水准高低的建构和评判。
我们中国的艺术“学有专攻”，我希望中国有或者是产生专攻于风景画的大师，不但是中国的而要成为世界性的，也许有一天，我们中国的风景画家能够和世界级大师比肩。按照中国的文化传统和智慧的特征是完全可能的，问题是有一些自身的障碍阻碍了我们发展。
王端廷：用油画语言表达中国式情感与观念
我曾经在分析抽象绘画的时候，把抽象绘画分成两类，一类是智象，一类是心象。智象是用头脑作画的绘画，几乎不抒情，但是表达了人类的智慧；心象，是表达艺术家的内在情感。如果是中西两种文化艺术相比较，中国更倾向于心性的艺术，中国绘画更多的是心性的艺术。
老一代的风景画家，他们的作品中有更多的象征主义的价值倾向，他们的画是一种人格化的风景，但是这种人格化的风景几乎是中国风景画的共同特征，但是他们更加强烈，更多表现集体意识。改革开放以后的艺术家更多强调的是个体化的个人意识，当然了个体化的个人意识又有各自的不同，有宗教性情怀也有个人的抒情的风景，更有表现性的风景。中国的风景画的品类或者是探索的方向没有西方那么丰富，相对来说比较单纯一些，跟中国特有的文化传统有关。但是也有的风景画，既不是西方的客观写实逼真再现的风景，也不是中国传统的写意性山水，是介乎西方的风景画和中国的山水画之间的特有的艺术样式，这也许是中西融合的结果。
心象和诗性是比较能够代表中国油画追求的，油画虽然是西方的艺术语言，但是我们现在经过一百多年几代人的探索，中国油画家或者说中国人已经能够熟练地运用油画语言表达自己所要表达的东西。尤其是改革开放以后，中国油画也在发生着巨大的变革。所以中国的油画发展到今天，已经能够比较自如地运用油画的语言来表达中国人所要表达的内在情感和思想观念，这是中国油画巨大的成就。
保存
打印>相关报道：
- ·听一堂美术馆里的党史课——专访中国美术馆馆长吴为山[2021-03-23]
- ·敦煌莫高窟唐代书法真迹东莞展出[2021-03-04]
- ·人间奇迹 艺术助力|全国美术界助力脱贫侧记[2021-03-03]
- ·水墨人物画在主题性美术创作中的 “南北兼容”[2021-03-02]
- ·2021中国艺术市场将迈向何方[2021-03-01]
- ·华夏艺术网|国网四川省电力公司隆重举行“我和祖国共奋进”庆祝新中国成立70周年活动[2019-09-19]
热点新闻
艺术家推荐
更多...
曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
最新评论
已有0条评论，共0人参与