拍卖市场进入大鱼吃小鱼阶段
时间：2013-07-15 | 来源：新快报 |
今年5月，作为内地市场风向标的2013年嘉德春拍，以总成交价高出去年秋拍8.26亿元、高出去年春拍5.11亿元的战果强势收官。而北京保利、北京匡时、北京瀚海等多家一线拍卖行的总成交额，相比去年秋拍均有明显涨幅。由此，“艺术品市场强势回暖”逐渐形成共识。而具体来说，2013年上半年的艺术品拍卖市场主要有哪些特征？又孕育了哪些变化呢？ ■本版整理：收藏周刊记者韩帮文
现象1
拍卖市场进入“大鱼吃小鱼”阶段
近年来，“两极分化”一词被用来描述中国经济发展状况，中国艺术品拍卖市场在这方面也很好地充当佐证一员。
“两极分化”首先表现在拍卖公司上，就是优胜劣汰。从数据上看，第一阵营的四家拍行(中国嘉德、北京保利、香港苏富比、香港佳士得)与第二阵营排位靠前的几家拍行是春拍市场行情变化的始作俑者与晴雨表。以嘉德20周年、匡时兼并后首拍为代表，尽管在账面上不能和高潮期相提并论，但是也绝非市场低谷期作为。
事实上，从5月底伊始一直持续到6月底，莫说全国范围，就是北京一地也能做到“日日有拍”。但对比看来的共同点可以用“看不过来”概括，差别是“大公司的预展精品看不过来”，“小公司的拍卖场次看不过来”。
本年度春拍的最大表现就是大公司拍卖座无虚席。那些排名靠前的，人力、物力、财力雄厚，资源丰富，征集与招商工作到位的拍卖公司会进一步吞噬市场份额，而第三阵营的很多小公司会进一步陷入征集难、招商难、备货难、请人难、出货难、结账难的恶性循环中，最终不得不退出拍卖舞台。
因此，所谓拍卖公司“两极分化”的实质，其实就是拍卖市场自发式地进入到了“大鱼吃小鱼”式的优胜劣汰的淘汰阶段。
现象2
“精品原则”上升为首要评判标准
业内人士一直强调，精品原则是最为重要的市场规律，而2013年春拍将这一规律再次全方位地诠释了一遍，其最大的特点就是该原则已然延伸到一线艺术家与作品当中。
以市场主力——近现代书画板块为例。2011年被称为“大师之年”，齐白石、张大千、李可染等大师名头就是市场无条件流通的保证。而进入2012年至今的低谷调整期，大师名头已不再万能，在2013年春拍尤为明显的是，对于拍品的评判标准由之前的先看名头变为先看精品程度。也就是说，即便是顶级大师之作，因为精品程度不够，该流拍照样流拍——精品原则再一次被强化，上升为首要评判标准。
拍品“两极分化”的实质就是精品拍得越好，次品拍得越差，这就是市场理性化的重大表现之一。精品原则在2013年春拍从规律被上升为铁律，实为市场专业化上升的最大佐证之一。
现象3
投资者水准提升，“冤大头”罕见
此次市场调整期另一明显表现就是部分投资者市场专业化水准提升。一方面是高额的“学费”代价迫使不少投资者自发地努力甩掉“外行”的帽子；另一方面是随着市场投资者浸淫时间的积累，人脉资源开始丰富起来。而由于市场壁垒限制，拍卖行业的人际圈又过分狭隘，所以投资者在一定的人脉范围内就可以掌握很大范围的行业信息，譬如当投资者意图对某件拍品下手时，不费多少周折就可以知晓此类艺术品大致市场流通价格和条件，就很难会出现“冤大头”的价格。
所以，投资者“两极分化”的实质，就是在有意识地补充专业知识积累、拓展行业人脉后，一跃成为半专业、准职业的、或者有着要好的行业人士可以提供较为正确的投资咨询的投资者们，会进一步占有市场资源，也就是所谓的“越会买的越好买，越不会买的越难买”。
从某种意义上说，这期调整期极大地提高了中国艺术品市场内部的专业化普及程度。
现象4
中小型拍卖公司征集呈“蜀道之难”
征集作为拍卖公司所有业务的起始，其困难程度决定了整个拍卖顺利与否。征集难，绝非2013年春拍一季之寒，早在2012年春拍时就已然苗头大显。尽管征集难是2013年中国艺术品拍卖市场的整体标签，但是在拍卖公司内部还是有很大差别。
2013年春拍是将品牌效应发挥到最大化的一季拍卖，第一阵营和第二阵营的前几位拍行几乎集中了春拍精品的90%，“大公司预展现在要看两天才能看全了，看不完也买不完，想要的东西基本上都有”。另外一种是看拍卖公司的征集力度，也就是指征集工作投入的人力、物力、财力，实质上还是考验拍卖公司自身实力与用心程度，从2013年春拍这几家大拍卖公司的备货上观察，个个还真是玩命地用了心。更何况，在两极分化的大环境下，拍品整齐度一再此消彼长，也从一个侧面减轻了大公司的征集难度。对大型拍卖公司而言，甚至不需要铁杵磨成针的功夫，磨到筷子就已然够用了。
而对于绝大部分中小型拍卖公司而言，征集之难则是“蜀道之难”。事实上，比起货源稀少和竞争激烈而言，中小拍卖公司最大的瓶颈在于拍不上价和结账难。所以易拖账、难结账、回款慢等资金周转问题，再加上行情冷淡本就惜售，让中小拍卖行失去大批赖以生存的画商供货渠道，进一步加剧征集的困难。
现象5
“得生货者得天下”
“生货到什么时候都要比熟货好卖”是一直以来又一条重要市场规律。不过“生、熟”之间是相对的，譬如有针对性地比对两件相似的拍品时，相对上拍频率小的一件就会因为“更生一点”而竞争力加分；而上拍的间隔时间也是“生、熟”的相对区分标准，两年前的拍品要比5年前的熟到不知哪里去了。
所以说2013年春拍第一比拼的是精品程度，第二考量的就是生货多少。事实上，无论是大型拍卖公司还是中小拍行，但凡有惊艳成交的95%都要和这两项沾边，而“一包生货”往往就意味着一个火爆的专场。“由现在这个市场发展态势看来，拍卖公司‘得生货者得天下’的时代到来了”，有业内人士表示。
事实上，正是调整期市场行情，以及两极分化、征集困难、精品原则等的市场现状催生了当今“生货经济”的局面，而这个局面反之又加剧了上述市场状况。
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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