书画笔会作品收藏的利与弊
时间：2013-07-30 | 来源：美术报 |
“笔会”，在古代可称为雅集。历史上著名的兰亭雅集、西园雅集、玉山雅集等，同道集聚，名士相和，诗酒酬唱，成为文化艺术史上的美谈。明清以来，因为商业文明的萌芽，在交通便利、城市发达、财富集中的苏扬及杭嘉湖等地区，文人雅集更多频次地举行。特别是清末上海开埠以后，新兴市民阶层兴起，西方商业观念的进一步影响，使得为生计、为名声的大批书画人士自东南西北“众水会聚”而来，所谓“雅集”的社团因此纷纷建起。名流晋升、家严家慈大寿、子女迎娶、义卖赈灾……不同的“因由”使社团或领衔人物召集的雅集更多起来。
笔者此下要说的“笔会”一词，既不完全等同于古代的雅集，也非新时期文坛上作家们因组稿而一时约集，乃是近几年更多出现在一些当代书画家、文化掮客、企业收藏爱好者口中的一种特指称谓，一种现象。它有延续古代雅集的某种文化外衣和祈盼情境，却更多的沦为当代书画家“奔赴金钱之约”的一种“盛会”，也是更多爱好书画的企业家、公司老板及艺术投资者热衷的、能短平快获取“藏品”的一个“道场”和产床。
眼下，这种风行一时的“笔会”一般会如此运作：起意要收藏某些书画家作品的企业家、公司老板或书画投资者，张罗一个场地、拟定一个主题、准备好给每位艺术家一份润笔费(或外加一些礼品)，然后让中介或掮客选一个时日，召集来这些书画家。在过场式的游山玩水、觥筹交错和吃喝玩乐之后，应召而至的书画家们，便一起泼墨挥毫。其间不时穿插着东道主的一些要求，书画家们也“来者不拒”，不下几天甚或一个上午或下午的工夫，一大批“制品”便欢快地诞生。说这些东西是作品，因为它们毕竟出自艺术家的创作；说它们是产品，因为是批量快速产生的。如此，说成是“制品”较为合适。笔者近期在浙北一些企业家那里看到，他们数量巨大的藏品，大都是从自己操办的“笔会”而来。名头都不小，尽是些北京、上海、杭州的“大师”、“名家”，其中有大部分是艺术院校的教授和画院的画师所作。
考察诸多“笔会”制品，倾听收藏者“亲历”的获取过程，实有必要谈谈“笔会”制品收藏的利与弊。正所谓存在的即是合理的，“笔会”当下能够风行，与文化兴起、藏欲旺盛有关。对于收藏者来说，其“利”表现在如下几个方面：
一、可以“点题”。书画家们来到东道主这里，就是“为你服务”。你可以要求他们为一个企业、一片田地题名、选景入画或拟诗作赋；
二、可以同时收罗到不同书画家的作品，面貌更多，更丰富。平时收藏，需要时间，需要耐心，需要一个个磨，还受地域、人脉等影响。往往收了几年，也就那么几个“手够得着”的书画家之作。而通过“笔会”，则可以向中介人或掮客列出你“心向往之”者之名单；
三、可以“立马”收到一定量的作品。其时间之短，不用赘言，能让那些钱多，又一时脑热的“玩收藏”者过个大瘾；
四、可以灵活机动，在“笔会”上为邻里、朋友“顺便”请托到一点额外作品。毕竟已经请来了，场子既然摆开，资源就可充分利用；
五、可以保证“真迹”；
六、价钱(润笔费)比市场、拍场购买或到书画家家里买要便宜很多；
七、可有联袂创作制品产生――从艺术史的角度来说，这还有一定文献价值；
八、可与书画家藉此机会热络起来甚至“交上朋友”，为以后再次获取或单独拜望、登门求藏留下伏笔。
但收藏“笔会”制品的弊端也显而易见。其最大的害处是在“笔会”产床上产下的作品，质量不能保证，或者说，一般情况下高质量作品不多，应景、点题、联袂又要求在很短时间内完成的作品，艺术含金量低。而书画价值的核心恰恰是审美价值，是其艺术性。
艺术创作，说到底是“个人的事业”，艺术创作需要“静功”，而不适合吵吵嚷嚷、一呼而上。古代的雅集能诞下“天下第一行书”《兰亭集序》这样的“金蛋”，是因为当时之雅集的初衷、旨归与当下有天壤之别。当时的社会语境“魏晋风度”犹在，雅集的名士们崇尚自然、超然物外，率真任诞而风流自赏，身心全然地被道家哲学覆没，而如今的书画家“笔会”目的很明确，无非为“实利”、“挣钱”，好听点会冠个“送文化”的“济世”名头。兰亭雅集，参加者谢安、谢万、孙绰、王凝之、王徽之、王献之等，皆能赋诗、作书，且始终有一颗醉于自然、艺术的心，张弛性情，所作诗书，全然摒弃“功利性”，非为出名，更非为卖几个铜钿。反观当下“笔会”，直奔主题，作书绘画“急就”，流水线操作。
而由于当下“笔会”，常有东道主的“点题”，最好画“这个”，最好写“那个”，如此，虽众艺家齐聚，但为主顾要求所囿，再加上给予选材亦天地不阔，出来的东西多是那些“老套”、“稳”的东西，意外之喜难见。
“笔会”还有一弊，就是容易产生是非、纠结甚至纠纷――书画家的酬劳，如完全一样，就似不能区分高下，或者说，有品牌有名气者就觉着自己“吃亏”；如果不一，又造成一些书画家心中不快。且如果酬劳当场知晓，会影响创作心情；笔会完事后知晓，很多会含怨，再也“不回头”，东道主、中介皆与他们“情缘难续”。
而且，“笔会”如果出了人身意外，组织者压力更大。鉴于很多书画家年事较高，这样的担心不是多余。
在商品经济繁盛、文化消费多元的当下，各种形式的“笔会”，想来还会继续活跃下去。既然我们“信而好古”，风神萧散、风流自赏的古代又回不去了，笔者建议：那就好好审视而利用“笔会”，力将其向艺术靠近些、再靠近些吧。因为经过浮华之“艺术品变‘软黄金’”的一番清头大梦后，现在我们的收藏，该是心境平和些的时候了。真要举行“笔会”，企盼东道主们试着更雅致地安排，将节奏放慢，给前来参加“笔会”的书画家以踱步、释怀的时间和空间；前来参加“笔会”的书画家们也不要只盯着钱而作，将艺术创作视为应酬。而应力求严谨以待。如此，既对得起出钱的人，也对得起自己。不致使若干年后自己面对这些作品时，感到羞赧、底气不足和后悔不已。
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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