宿军：投资新唐卡前景看好
时间：2013-11-04 | 来源：21世纪经济报道 |
作为广告公司老总的宿军，在主业上的成就也许名气不大，但他却是中国数一数二的马球手。尽管马球只是他的爱好，他却玩到了中国最顶尖的水平，曾担任为数不多的中国国际马球赛的马球大使，并多次组队战胜西方马球高手。
前些年，因为一次偶然的机会，宿军去青海旅游，接触到当代唐卡，从此一发不可收。这几年宿军花费数百万元收藏了几十件热贡唐卡精品，尤其以青年唐卡艺术家格桑冷智的作品为主，其藏品质量在当代唐卡领域可谓首屈一指。
格桑冷智尽管年纪不大，却已经在热贡地区声名鹊起。他10岁跟随热贡地区著名唐卡艺术家扎西尖措学习唐卡创作，在近18年的艺术实践中吸取各家所长，逐步形成了色彩绚丽、画面精细和造型生动的艺术风格。
目前国内流通的清代老唐卡较多，但水平参差不齐，上乘之作不多，因此当代唐卡的精品就特别值得期待。而相对于对唐卡比较陌生的汉族人来说，如何分辨不同唐卡作品的水准高下，在这方面格桑冷智的作品及其收藏者宿军的经验提供了一个很好的案例。
唐卡质量高下看画工
作为藏族文化艺术的一种绘画形式，唐卡有其独特的传统工艺和鲜明的民族特色。唐卡按产地可分为青海唐卡、西藏唐卡和尼泊尔唐卡，其中青海唐卡的质量和产量的影响力是最突出的，拥有“非遗继承人”和“国家工艺美术大师”的头衔的画师也最多。
早期的唐卡由于年代久远和不易保存等多种因素已经十分罕见，现在保存下来的唐卡大多是明清时期的作品。在古代，唐卡主要是藏传佛教徒供奉用的工具，因此除了少数为中央朝廷和上层贵族所绘的唐卡外，大多数老唐卡的内容和技法相对都比较简单。而现当代的唐卡工艺较之古代更为精湛，精品也更多，因此唐卡的收藏并非年代越久价值越高，关键在于质量。
据宿军介绍，唐卡的价格主要取决于画工，唐卡的画工主要由唐卡的绘画手法决定，这些手法包括底描、着色和线条。
底描是正式开始绘制唐卡的第一道工序，相当于打草稿，画师需要在棉布上用铅笔画出画作的大致轮廓，其中包括人物的五官比例。“老唐卡的宗教人物要严格按照《度量经》来绘制，否则就是不敬，不过新唐卡宗教色彩相对较轻，除菩萨的开脸仍然要求庄严慈悲外，山水花草的画法就可以有较多的创新。”宿军说。
唐卡质量的第二个重要因素是着色，唐卡颜色的用料极其考究，全为天然矿植物原料，包括珊瑚、绿松石、鹿角、蜜蜡，金箔、紫檀灰、牛皮胶等，色泽艳丽，经久不褪。这些原料从拉萨那曲地区买来后，还需要画师的研磨和搭配，这里面大有学问。不同的画师配出的颜色也不一样，好的配色浓淡适宜而纯正，不同颜色相接处过渡自然，同时富有层次感。
衡量唐卡质量最后也是最重要的无疑是线条，唐卡是工笔画，而工笔画最重大的特点就是线描。线条是否流畅自然，是否细致并且粗细均匀，这是最考验画师画工的地方。宿军说：“好的唐卡线条极为精细，而且一笔到底，中间没有停顿，整幅作品由成百上千根这样的线条组成，出现一点点败笔就会影响整体效果。”
一幅精细的唐卡往往需要画上一两年时间，同时需要画师具有极佳的眼力和精力，因此年轻的画师在这方面往往更占优势。格桑冷智绘制的参加上海世博会的作品《四臂观音》就是这样一幅作品，他在绘制这幅作品时25岁都不到，画面极为精细，其细部甚至到了需要用放大镜才能欣赏的地步，令人叹为观止。
线条的描绘是否偷工减料，功夫是否到家是一目了然的，因此新唐卡基本上不存在作伪，好的唐卡与功力不到的唐卡放在一起一比较，高下立判。
新唐卡投资前景见好
唐卡是藏民族特有的民族艺术样式，具有很高的艺术和历史价值，但唐卡的布料保存时间不长，颜色也容易脱落，再加上信徒的焚香膜拜，使得唐卡沾染了大量的油烟，这些情况造成唐卡品相好的较少。受到难于量产和长久保存的影响，尤其是早期对于唐卡的价值认识不足，导致大量早期唐卡流失海外，唐卡尤其是新唐卡的收藏价值近年来日益凸显。
据唐卡研究专家介绍，新唐卡在2008年之后，开始进入内地收藏者的视线，从这一年开始唐卡的价格有了明显的变化，每年平均的增值幅度都在25%以上，而且唐卡作品单幅成交开始屡创高价。例如，2012年3月，藏家泽郎王青以168万元收藏长幅新唐卡《五度母像》，创下中国内地新唐卡价格新高。
宿军客厅里悬挂的几幅唐卡，无不内容丰富，人物栩栩如生，色彩纯正而祥和，线条精细流畅，其中不乏百万元购进的巨作。在谈到唐卡的收藏时，宿军认为，相比内容简单、品相破旧的老唐卡，当代唐卡在艺术上有更高追求，因而具备更好投资价值。
不过，由于受到商业利益的驱使，新唐卡也存在着粗制滥造的现象，这点有点类似国画。一个老师可以带多个徒弟，除了开眼等几个关键步骤由老师执笔外，其他步骤均由徒弟流水线操作。他们用印刷底稿代替手绘，甚至用化学颜料代替天然矿植物颜料，节省了底描和研磨颜料两道工序，从而大大缩短了工时，至少从表面上短期内难以分辨。
因此，对于收藏和投资唐卡感兴趣的人，宿军建议要多看多比较，不要轻易出手。唐卡属于工笔画而非写意，质量的高下比较直观，并且新唐卡水平的高低往往和画师的年龄有关，40岁以后很难再出精品，所以不必过于迷信工艺美术大师的头衔，而要把注意力集中在画面上。
宿军认为，在可以预见的将来，新唐卡的历史必将由年轻有为的新一代画师所书写。在这个过程中，那些类似格桑冷智这样潜心于艺术追求的年轻一代画师的作品会成为高端唐卡的主流。由于新唐卡的市场尚处于方兴未艾的阶段，投资门槛不高，所以未来两年是介入新唐卡投资的好时机。反过来，新唐卡的发展也需要有更多喜爱唐卡的有识之士来支持和推动。
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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