当代油画艺术价值如何界定
时间：2008-04-18 | 来源：华夏艺术网 |
在当代艺术中，油画艺术占有重要领地。然而，因其作者和风格、技法的不同，其身价自然有所区别。但作为一名普通消费者、一般收藏家来说，如何鉴赏，或者判断其艺术价值似乎不是一件容易的事。加之被称之为商品油画的行画，在市场中异常活跃，让普通消费者多少有些盲从。尽管严肃绘画与行画之间并无关联，但如何看待它们之间的异同，仍是消费者需要弄清的问题。为此，本报记者专门采访了著名油画家何多苓先生，他的讲述或许能让读者从中受益——
●当代艺术要的就是公众性
记得油画百年之际何多苓在接受本报记者采访时，曾提到关于油画的生产线操作，这种制作和人们常说的行画有什么不同？
何多苓说，画家请助手来画，然后自己签名，这种画并非行画。恰恰相反，这些画也是严肃作品，虽然不是画家本人所画，但它的制作方式为当代绘画艺术提供了新的模式。他补充说，这种借助于助手和大规模生产、拷贝重复的方式，源于美国画家安迪·沃荷，由于他的成功，才使得这种画法的影响越来越大。
据何多苓讲，其实雕塑界很早就采取了这种形式，雕塑家本人只出创意，具体工作由助手来做。油画也是这样，助手按照创意，以一种一成不变的模式来制作画面，实际上就是一种重复。这种重复带有工业化和公众化性质，就像印刷品一样具备了一种非个性的特质，或者叫公共性特质。实际上，这与当代艺术的很多方面是相互吻合的，其观念也是有关联的。当代艺术实际上要的就是这种公众性，可以批量生产，这样就很容易被更广泛的群体所看到、所接受。
这种方式在圈内曾经议论很多，有人认为这不是一种好的方式。但何多苓认为，如果从更深的意义上考虑，它可能为当代艺术提供了一种新的存在方式，并且对未来艺术的发展有很深远的影响。
何多苓认为，多媒体、多元化艺术的发展，使油画不再是独此一家的艺术门类，而油画这种新的生产方式，也许是一种被大家广泛认可的制作模式。他提到，这种制作方式在鲁本斯时代就已经有了，伦布朗当时有些画作也是由助手完成的。所以常常有这种情况，伦布朗的画作会有两种不同的技法，给人明显感觉不是一个人所画。
●观念性作品更值钱
那么，这种带有工业性的画法对传统画法会有怎样的影响？何多苓说：这当然是颠覆性的。以前画家最崇尚的是个性化操作，自己的笔力、手感，以及所有思想都会在自己的制作过程中展现出来。
那么，现在把这些事都交给别人去做了，而画家只需要拿出一个观念。这就变成了“观念比制作过程更重要”，最终只要把画家的观念表现出来就可以了。这种方式一开始看起来有些笨拙，因为助手肯定没有画家水平高。但重要的是它变为可以大量复制的产品，有了可复制性。
即使这样，对消费者抑或收藏者来说，如何区分或如何看待两种不同画法的作品价值呢？何多苓坦言，前者不管是方法还是创意、观念，都是对传统绘画的一种颠覆，喜欢前卫性的收藏家一般来说会更喜欢这样的作品。当然也有一些收藏家更迷恋画家的手上功夫，就会更喜欢后一种画法。实际上无论哪一种画法，无论是对于画作的审美还是鉴赏，对于收藏者来说，都将反映出未来艺术品市场多元化的趋势。喜欢哪一种作品都无可厚非。
但按其市场价值进行判断时，何多苓给出了这样的答案：“当然是观念性作品，也就是非个人劳动的作品更值钱。”他解释说，最高端的艺术家都是以观念取胜的艺术家，他们的革命性和颠覆性，以至于它的前瞻性、可复制性和公共性比传统的延续性更为重要，而且这种观念性作品恰恰是当代艺术的主流。
●严肃绘画与行画消费群体不同
记者在查阅行画一词时找到这样一段记述：“行画也称商品油画，人们将那些复制名画原作或者模仿名作风格的作品称为商品画，因为商业画一般有行情价，并带有行业性，所以通称为行画。”据调查，行画在目前的市场销售中占着不小的比例，从这个意义上说，让普通消费者如何区分，如何界定其价值，包括真伪似乎是一件比较困难的事。
谈到行画问题时，何多苓首先表明自己对行画不十分了解，在记者的再三要求下，何多苓还是谈了这方面的话题。记者之所以要何多苓谈这方面内容，一来行画确实到处可见，二来消费者有必要在名目繁多的绘画艺术中选择最爱，尤其要学会区分，进而懂得一点相关的专业知识。
何多苓告诉记者，关于行画大概有这样几个要素，比如美丽的风景、漂亮的人物，还有就是比较艳俗的色彩等。应该说这些都是行画的主要特征。但他表示，对于一个比较严肃的收藏者，或者对这方面有一定研究的人来说，辨别起来还是很容易的。
他说，美国有专家为此做过调查，60％的美国人喜欢画面上有山，有湖泊，有树林，有一些动物，有阳光从丛林中射下来，并且射在草地上。这是大多数中产阶级的一种欣赏趣味，而这一欣赏趣味正代表了行画的基本走向。好像国内市场的行画也差不多是这样一种状况。还有就是行画的价格都很便宜。
当问及行画的大量生产、销售，会不会对严肃绘画，对艺术市场有不良影响时，何多苓认为并无影响，倒是各有各的市场，各有各的消费群体。行画的消费市场很大，广东深圳的大芬村一年的销售额就有几亿元，而且还出口国外。他说他在美国看到过很多行画店，消费者一般为中产阶级。行画属于完全不同的生产方式，完全不同的消费人群，与严肃绘画几乎没有什么交叉。前面提到的高端作品，其拍卖价都达到几千万元，它的消费群体是非常小的。
据记者了解，目前这种流水线生产的行画基地有增无减，行画的制作过程就是画工面对十几张甚至几十张画布，按照固定的程序涂抹颜料，各人负责画面上的一些部分，几名画工共同完成一幅作品。画工的要求不是很高，机械地完成填颜料工序就可以了。而一些造型要求高的作品，由较高级别的画师完成。只要下订单，根据不同价格选择画师画工，客人就可以得到各种作品。
来源：中国消费者报
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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