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有神采 有韵味 有诗意——赏析张晓波钩人物画

时间:2008-04-19 | 来源:张晓波 | 阅读:912次

中国画分写意与工笔两种,但就主流和本质而言,传统的中国不是写实的而是写意的,所谓“写意”就是“意到笔不到”, “妙在似与不似之间”,它和西方油画不同,不追求过分的“逼真”、“酷似”,而要追求“神采”、“韵味”“情趣”、“诗意”等形式上的东西。画家只有从文化的深层意义上领悟中国逻的“精神内核”,并在这种精神的指导下采用多种形式语言,才能绘出有新意的中国画。
河北画院画家张晓波深知这一点,他注重从生活中提取一些有活力的素材,并运用强烈的对比手法,达到了有神采、有韵味、有诗意的表现。
观张晓波的画作,他能把人物与山水融合而一,人与景物互相配合,自然天成,分而赏之,人物比较写实,线条精炼、含蓄;景物比较写意,以湿墨为主,水色淋漓,一干一湿,一工一写,形成鲜朗对比,各成妙趣,合而观之,则浑然一体,相互生发,山因人而添韵,人困山而有情,二者合一,不可分离。
上述特点,从《盛夏》、《采莲图》中看得十分明显,画中的景物,以大写意水墨写成,水色淋漓,挥洒自如,给人一种痛快,轻松优雅的享受。
在绘画中,形和神是一对辩证统一的矛盾。画家不能为形而形,形必须表现神。人物的神采是一张人物画的灵魂和生命,而神态的表现离不开一定的形,没有一定的形就没有一定的神。在《盛夏》一画,右边是浓密的荷叶,水墨淋漓但不含糊,在左边画了两个正在休息的农家女孩,一个在凝思,一个在侧目而望,画面洋溢着一种浓郁的生活气息。画家既善于从生活中捕捉瞬间灵感来营造内心的鲜活意象,体现出一种平淡,天真,自然的人文情趣;又体现出画家大胆泼辣的造型功底和驾轻就熟的笔墨技巧,将人们带入一个祥和,平静的艺术世界。
在《采莲图》中,画家将湿墨的应用达到了极致,全图运用了大量的“水墨画法”、似莲非莲、既是具体的又是抽象的,而在空白之处,画家画了三个采莲的农妇,画面还有一些空白处,张晓波非常好地掌握墨色的浓、淡、干、湿、焦的变化与组合,淡而不薄、浓而不死、湿而不散、有密有实、有笔法、有墨韵,有章法、有空灵。在国画艺术中,有“用笔容易用墨难”,“用墨容易用水难”的说法,观张晓波之画,不仅会用笔,还会用墨,更会用水,水墨淋漓而不散架、有血有肉、空灵含蓄妙得韵味,不经过刻苦的学习与磨练,是达不到如此境界的。
张晓波除了表现现实题材外,还画了一些古代人物,这些古代人物多取材于唐诗、宋词,在创作这类作品时,他从诗意的表现出发。经过艺术的再刨造,达到了景中有情,情中有景的效果,让人感到既高古又有时代感。欣赏这类作品,观众似乎在一个神话般的世界里,与远古的贤哲,高士们在畅谈交流,有一种穿越时空的感觉。
总之,张晓波的国画作品,不仅具有“学院派”的扎实的写实功力,也有“新文人画”对笔情墨趣的追求,细观其画,用笔大胆、果敢、豪放、准确;用墨酣畅、泼辣、超凡脱俗。整个画面有神采、有韵味、有诗意,形成了鲜明的个人特色。
张晓波的作品先后被《名家画人物》、《河北画院画集》、《艺术河北北京行》、《观当代河北美术家作品》等多部画集收入,作品多次入选各种大型美展并获奖,是一个实力雄厚,很有潜力的画家。我坚信,他只要进一步深入生活,刻苦创作,苦练笔墨,提高修养,不断努力,一定会创作出更多更好的优秀作品。


任呜雷
河北省美术创作中心办公室 副主任
河北省美术家协会宣传部 副主任
河北画院创研部 副主任
河北省美术家协会会员
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最新评论最热评论

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    手机用户 [广西南宁]2012-11-22 21:12:12

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