复制莫高窟亮相浙江美术馆
时间：2014-01-02 | 来源：第一财经日报 |
钱梦妮
[ 复制完成的12个代表性洞窟中的7个呈现于浙江美术馆，与壁画临摹作品、彩塑复制品等一起作为展览的主体部分，将展出至2014年3月16日 ]
[ 置身复制石窟中，人与四壁的距离，人在窟里走动的范围，人与壁画里面佛神、飞天、俗人之间的相对位置，这些重要的感知信息完全不是面对单独某一幅作品所能接收到的 ]
[ 尽管数字化技术水平越来越高，数字化复制在文物原样保存方面也有着重要的意义，但是带有工匠心血和感情的临摹作品，与电脑打印出来的画面还是有着质感上的区别 ]
进入“石窟”，忍不住想偷偷伸手去碰一碰墙壁。一方面，视觉带来的感官体验告诉大脑，这些都是画在泥墙上的壁画；但另一方面，理性的声音发出提醒，美术馆里不可能存在一整座真正的泥墙洞窟。而且即便是真迹，洞窟门口注释牌上的“北凉”、“西夏”等年代标识，注定了不可能让观者离它们如此之近。
这都是敦煌研究院的主意：复制一个完全等比例大小的洞窟，这样就根本不用花费口舌解释，等到展览时大家进来一看，便会自然而然地明白置身于一个真正的石窟里是怎样的感受。的确，所有精心临摹和复制出来的壁画与佛像，当被挂在白色房间里、摆在展览台上时，只能够让人体会到工艺是如何精湛、想象力是如何丰富、艺术表现力是如何强大——但根本无法想象这些东西与石窟之间的联系。换句话说，它们就好像是出土文物一样隔绝于各自所产生的世界。
而作为“历史延续最久长、保存最完整、内容最丰富、艺术最精美”的“世界现存规模最大的佛教石窟寺”(敦煌研究院院长樊锦诗语)，莫高窟与世界上许多其他类似的历史遗迹一样，作品与环境本身密不可分——无论是建筑形式还是历史文化风格。
从前秦建元二年(公元366年)第一个石窟在敦煌开凿以来，工匠劳役们叮叮当当的建筑之声整整持续了一千五百年。而每一个石窟都表现出它们所诞生的朝代最流行的审美传统。
建于初唐的第220窟是莫高窟现存700余石窟之中最能够代表当时艺术结晶的地方。樊锦诗带人参观复制洞窟时如入自家院门，一进入便招呼大家转身观看门楣处有落款，标明该窟建成年代。随后，她指给我们看右壁画《东方药师经变》当中几位药师佛裸露皮肤所展现的褐红色，据称是由于矿物颜料之中所含铅部分的氧化所致；又引大家俯身细看靠近墙角处所绘乐队：乐人肤色各有不同，演奏着中原汉民族的乐器、西域少数民族的打击乐、吹奏乐和从外国传入的弹拨乐等。
与唐代开国所展现出的博大富丽不同，第249窟给人以西北民族勇猛野性的冲击力。西魏匠人在左右两壁绘千佛，用红砖色为底、整齐排列，配合正面佛龛背后上升火焰般的装饰纹路。孤身置于其中，我几乎要被这向上的骇人气势震慑到双腿发软。
但倘若定下神来，仰头细看那“覆斗顶”，四坡所绘狩猎场景简直精彩得令人恨不能张口叫好。北坡画面中一头受惊的野牛四蹄腾空、狂奔逃命，在它身后，一位骑着马的猎人紧追不舍。而半途突然窜出一只猛虎，烈马受惊，后蹄蹬着地面企图奋力一跃。而马背上的人却以标准姿势弯弓搭箭，瞄准了猛虎。画工利用毛笔的弹性表现出节奏感极强的线，粗细、虚实、轻重、缓急都拿捏得恰到好处——可惜他没有毕加索的商业头脑，否则可以成为一代宗师。
当置身复制石窟之中，我直接能够感受到四面扑来的卓绝气息，不同洞窟空间的尺寸、形状，以及对神龛、天顶设计的讲究都不尽相同。人与四壁的距离，人在窟里走动的范围，人与壁画里面佛神、飞天、俗人之间的相对位置，这些重要的感知信息完全不是面对单独某一幅作品所能接收到的。
敦煌研究院副院长罗庆华在接受采访的时候介绍说，复制洞窟首先利3D立体扫描技术将整个空间形状进行精确测量，然后用木板搭建成一个外表像是白盒子、里面充满乾坤的“小房子”。复制工作者们严格按照原洞里的画作进行重绘，这里不但需要有坚实的线描、配色基础，而且还需要有做旧的技巧。“数字复制是用化学药水喷绘在平面上，但工匠用的是矿物颜料，这样才有层次感，与原画接近。”他说，“颜色严格比对原作，上色都需要去洞窟，修稿在画室。壁画经过千年发生演变，变色之后层次特别丰富。有时候可能反复需要上很多次才能表现沧桑感、历史感。”
在复制洞窟里看到的画作之所以让人恍然以为是真迹，大概就在这里头的功夫。樊锦诗在某一处墙角的精致画面前，特别提醒周围的人：当年研究院的画匠就在这里铺了张毯子，每天跪着、趴着一笔笔地临摹。我想到关于米开朗琪罗在画西斯廷教堂天顶画的轶事：他就那么长年累月地躺在架子上仰头画画，身上落满颜料，久而久之甚至影响了视力。
在整个展览中，复制洞窟以及其他位于展厅之中的画作、彩塑旁边都注明了复制者的名字：常书鸿、谢成水、欧阳林、孙纪元等。回来仔细查阅资料，我意识到他们大多致力于文物保护、在敦煌偏远的地方与风沙、佛像共度了半生。
“当这些复制品(存世)超过五十年，它们本身就成了文物。”罗庆华毫不怀疑同行们工作的价值。尽管现在数字化技术水平越来越高，数字化复制在文物原样保存方面也有着重要的意义，但是带有艺术家们心血和感情的临摹作品，与电脑打印出来的画面还是有着质感上的区别。
复制工作从20世纪50年代便开始进行，当中几经时代变迁和技术升级，迄今为止复制完成了12个代表性洞窟。其中的7个，近日来到浙江美术馆，和其他59幅壁画临摹作品、10尊彩塑复制品、10件花砖真品、10件藏经洞出土经卷真迹一起作为“煌煌大观——敦煌艺术展”的主体部分。展览将持续至2014年3月16日。
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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