马年话马艺术品：马上有财
时间：2014-03-13 | 来源：收藏投资导刊 |
文/方翔
马与人类的关系非常密切且由来已久，历史上大量文化艺术产品都是以马为题材的。随着年代流逝，这些艺术品成为了文化收藏领域备受青睐的对象之一。在绘画、瓷器、玉器等各大艺术品门类中，我们都可以看到与马有关的杰作。
骏马良驹跃然纸上
马是绘画艺术中的永恒主题。自古以来，中外名家纷纷将马作为重要的表现对象。马是人类生活中的忠诚伴侣，这也使得马成为人类重要的精神寄托。无论是奔马、立马、走马、饮马、群马，画家都赋予了它们充沛的生命力，让它们传递出不屈不挠、勇往直前、奋发进取的精神。其中，徐悲鸿无疑是最为公认的画马大师。
徐悲鸿画马，可谓有感而发，尽抒胸臆。他将情感倾注其中，并将这种情感化作一种精神，以马为载体表现出来。他笔下的马从来不戴缰辔，竭力突现其自由奔放、桀骜不凡的风姿，表达自己对自由、力量的赞美和讴歌。徐悲鸿从1930年代探索出大写意马的笔法，至1947年已是驾轻就熟、信笔挥洒。对他来说，笔墨已是次要的，他多在画中寄寓一种内心感受，这种感受来源于他这个爱马之人多年来对马的观察、写生，来源于对时局的关注，来源于一个知识分子的良心，来源于一种在苦难中顽强拼搏的力量。所以徐悲鸿晚期的奔马画作反映出来的精神内涵更为丰富，是他大半生所凝聚起来的精神力的合力。在2011年北京传是的拍卖会上，他的《五骏图》立轴以4600万元成交。画中绘五马于江边饮水，三聚两疏。五马外形各异，白马、黑马、棕马、花斑马均列其中，或低头深饮，或回头眺望，或远处驰骋，虽处不同境地，亦相互关怀，心灵互有牵系。此幅作品的可贵之处在于汇合了徐悲鸿一生中画马的姿态，饮水马、回首马、立马、奔马，一应俱全，难能可贵。
徐悲鸿画的奔马很有特点，他一般运用饱酣奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位，并以干笔扫出总毛尾，使浓淡干湿的变化浑然天成。马腿的直线细劲有力，有如钢刀，力透纸背，而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性，富于动感。整体上看，画面前大后小，透视感较强，前伸的双腿和马头有很强的冲击力，似乎要冲破画面。在徐悲鸿的笔下，骏马昂首天外，奔蹄如飞，意气风发，这些昂首挺胸的骏马往往是拍卖市场中藏家的最爱。在2012年上海荣宝斋的拍卖会上，徐悲鸿在1943年创作的《奔马》估价600万至800 万元，成交价高达2300万元。画中马匹四肢腾空，微微回首，马鬃在风中飞扬，马尾在风中飘散，将奔马斗志昂扬的神态表达得淋漓尽致。这匹骏马没有马鞍，没有缰绳，在宽广的原野上狂奔，虽然瘦削却神骏气昂，奋发感人。画面简淡、高逸，用笔泼辣、凝重，穷紫酣畅，间参西法，均为徐悲鸿先生独到之处。这件作品不仅从外形刻画出奔马的神骏和壮美，更重要的是从内在的精神层面表现出了奔马的桀骜不驯、坚毅、敏捷等性格特征，可以说是徐氏奔马的得意之作。
自古以来，从韩干到李公麟，再到郎世宁，画马名家可谓层出不穷。到了近现代，除了徐悲鸿之外，马晋也是一位著名的画马大家。马晋父亲曾在桂公府谋事，曾随其父好友宫廷画师赵书村先生学画。赵书村当时也是末代皇帝溥仪及其弟溥杰的老师，所以马晋得以时常跟随赵先生出入紫禁城，观看郎世宁等人的宫廷藏画。后又拜金城、陈师曾为师，画艺精进。马晋先生一生画过三次《百骏图》。1920年，马先生偶然得到了郎世宁《百骏图》的白描稿本，视为至宝，他还求人到宫里对比原作并作了详尽的笔记，这对马晋研习郎氏画法有着重要意义。1923年3月，马晋在研习郎作基础上完成了自己的第一幅《百骏图》。1961年，马晋先生为次年在北京北海公园画舫斋举办大型个人画展，决定第三次临摹郎世宁《百骏图》。此时马晋先生已62岁，为其绘画的大成期，他对传统写实画法及中西融合的画风精益求精、博采众长，完全形成了自己的风格。这幅《百骏图》已不再是简单的临摹之作，而是其晚年呕心之作，也是其艺术生涯中最重要的巨制。这是一幅长566.5厘米，宽68.5厘米的长卷。马晋没有按原尺寸临摹，亦是当时没有宽幅的绢可供使用。虽为缩临但丝毫没有影响画面的宏大气势，不仅保留了郎氏画马的精髓，更体现出作者的深刻理解，而且画法更趋完臻。在2012年北京翰海的秋拍中以1092.5万元成交。
三彩宝马精彩绝伦
相比纸上的骏马，以马为形象的工艺品更受关注，其中首推唐三彩中的马。因为唐人爱马，所以动物形象中以马最多，塑造得也最好。唐三彩在国际艺术品市场上的价格曾经上涨得很高。1989年，英国铁路养老基金会的一只唐三彩马就拍出过374万英镑的高价。
唐代的养马业空前繁荣，唐太宗李世民有饮马诗云：“骏骨饮长泾，奔流洒络缨。细纹连喷聚，乱荇绕蹄萦。水光鞍上侧，马影溜中横。翻似天池里，腾波龙种生。”从目前留存下来的唐三彩陶马来看，马的形体尤为俊逸潇洒。唐三彩马有不少装饰手法，如点彩装饰法，即用毛笔在马的躯体上点染各色釉汁斑点，或在深色底釉上点画浅色斑点，或在浅色底釉上点画深色斑点，使之疏密有致，呈现自然天成的效果，而尤以点蓝彩马比较名贵。再如贴花装饰法，即将模印好的各种装饰物贴在三彩马的一定部位，使马显得更加华贵庄重。常见的装饰物有马鞍、披毯、铃铛、宝相花等。
三彩马从烧制工艺上来说属于陶器，而在瓷器中，马的表现形式则采用其它方法。在2011年上海的拍卖会上，曾有一件“清乾隆 粉彩宝相花纹石榴果枣红马烛台”瓷塑，成交价为84000元。随着中外贸易和文化交往的兴起，西方的绘画、雕塑等工艺技法在清代也逐渐被工匠接受，出现了仿西洋的比较写实生动的瓷塑，本拍品即为一例。该瓷塑造型逼真，马儿微微回头，眼神温顺，肌肉线条流畅，马通体枣红色，釉下遍洒金粉，光线下熠熠生辉，马鞍画满粉彩宝相花卉，鞍上驼满逼真石榴果，象征着子孙满堂、多子多福，为清乾隆时期相当少见的宫廷陈设器物。
到了道光时期，雕瓷工艺盛行，往往借鉴象牙、竹木、玉石、漆器等其它工艺的特点制作文房用品，名家辈出，如王炳荣、陈国治、李裕成等均名噪一时，其作品在清代陶瓷器中独具特色。在2012年北京诚轩的秋拍中，王炳荣制“雕瓷柳荫憩马图印盒”以86250元成交，其为方形委角，子母口，盒外施淡黄釉，内施松石绿釉。盖面微凸，开光内浮雕垂柳依依，一匹骏马立于柳荫下憩息，侧壁与盒壁各浮雕四幅山水图，上下对应契合，可谓匠心巧妙。
浅绛彩瓷是清末景德镇具有创新意义的釉上彩新品种。从同治、光绪到民国初约50年间，将中国书画艺术的“三绝”——诗、书、画在瓷器上表现，使瓷画与传统中国画完美融合。民国时期，王步《洗马图瓷板》以彩绘的手法，勾勒出罗汉洗马的画面。罗汉动作传神，马姿态桀骜，栩栩如生。罗汉眉头紧锁，头部线条流畅，鬓须勾勒细致入微；罗汉衣不以线描，全以盖血红用没骨法染出衣褶，红衣轻飘，边缘略以墨线勾勒，极富立体感；罗汉身旁摆有两个缸盆，双手抚罴，为马沐浴，动作形象传神；马体态健美，鬃毛飘逸；罗汉和马右侧及脚下的山石亦以墨彩渲染而成，不用线条勾皴，犹如仙气升腾。在2012年秋拍中，该作品以168万元成交。
工艺精品寓意美好
随着各类艺术品工艺的蓬勃发展，特别是宫廷艺术日臻完美，马的形象也多在玉石、竹刻、漆器、刺绣等门类中出现，加上“马上赢”等传统喜庆吉祥寓意图案的加入，以马为主题的工艺精品频频出现，充满着人们对美好生活的向往。
香港艺术博物馆曾经出版过《中国肖生玉雕》一书，其中就专门介绍了元代玉马造型。在2008年中国嘉德的拍卖会上，就有一件元代的玉马作品，马呈侧卧状，昂首直视，双耳尖削，梭形眼，鼻部饰以两道阴刻线，四足收于腹下，尾巴紧贴后足，并且因侧卧缘故，露出略显圆鼓的腹部。此件玉马表现的重点主要在于伏地侧卧的休憩姿态，整体造型因掌握了肌肉线条的立体表现，显得浑圆可爱，成交价为10.08万元。到了清代，圆雕马更加神采奕奕。像2012年荣宝斋(上海)举行的拍卖会上，有一件清代的玉雕马，器型硕大方整。马呈跪卧回首状，双目直视，口紧闭，以排列整齐的阴刻线作鬃毛与尾，无鞍，四足弯曲，尾紧贴至肚，形象生动，寓意马到成功，成交价为34500元。
在印章中，以马为钮的印章也是藏家关注的焦点。乾隆皇帝对汉文化的兴趣与喜爱尤为浓厚，其文化素养之高，在其宝玺中有充分体现。在2010年秋拍中，有一件清乾隆·青玉“虚衷澄照”雕马纽小玺，备受关注。此方“虚衷澄照”玺属乾隆皇帝鉴藏印，青玉质，卧马方形，形制小巧，因材施艺，圆雕马纽，雕刻细腻，体态雄健，成交价为246.4万元。
另外一件清早期·蜜蜡雕卧马钮章，印章顶部以圆雕手法雕刻骏马一匹，骏马呈卧姿作回首状，杏眼宽唇，鬃毛细密，肌骨饱满，造型准确，形象生动，神态安详怡然。此印下方为圆形印章，纹路清晰，雕刻工艺极为精湛，为一件上好的蜜蜡印章。圆雕卧马钮，预示马到成功之意，此印章章型规整，印文边款篆刻工整秀丽，包浆完美，蜜蜡为印章材质，非常珍贵。在2012年的拍卖市场上，估价4万至6万元，成交价为12.65万元。
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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