善用国学之眼辨识书画收藏
时间：2014-06-12 | 来源：《艺术版权》杂志 |
中国书画是中国国学思想的视觉反映，中国国学是中国书画的灵魂。书画如何变，都是为了更好地表达中国国学思想。而我们一直在探讨的，收藏家要收藏什么？书画家要创作什么？从中国国学思想中都能得到答案。
书画收藏成败取决“国学
无论对画家，还是收藏家而言，国学对书画收藏有着极其重要的意义。作为藏家，如果没有国学思想的指导，不会辨识出有价值的藏品；作为画家，如果没有认真学习国学，没有国学思想做基础，就创作不出好作品。
唐朝张彦远在《历代名画记》开篇言道：“夫画者，成教化，助人伦，穷神变，测幽微，与六籍同功，四时并运。发于天然，非由述作。”这段话清楚地告诫我们，书画作品的主题及表达有着教化人的作用，有帮助社会和谐、家庭和睦的作用；中国画里包含的变化，穷尽了神的各种变化，变化是无穷的，并且包含着许多深远、细微的内涵。同时，也体现了自然的变化。中国画的创作来源于自然，来源于客观世界，来源于对客观世界的描述、理解和升华，绝不是胡编乱造杜撰的“述作”。
我们可以看到，自古传下来的中国书画佳作都蕴含着“六籍”的作用，“六籍”即六经，而“六经”的功能呢？《诗经》堪称人类最美的语言；《尚书》则是周朝最重要的政治历史文件；《礼记》也是周朝最重要的典籍、制度；《周易》历来被尊为六经之首，大道之源；《春秋》是我国最早的编年史；还有一本《乐经》被视为和谐之声，造就社会和谐的一种声音，但后来失传，只剩下“五经”。这“六经”聚齐，使得周朝统治延续了800年，是中国历史上统治时期最长的朝代。
而中国画与“六经”的作用是一致的，收藏中国画就等于收藏了与“六经”相同的文化，其核心价值就是收藏中国国学。首先，向我们召示了一个重要原则，一幅作品优劣，看其中是否包含着丰富的国学思想。同时还向我们反映出书画创作者的国学内涵，只有认真学习国学思想，才能创作出好作品。
就自身经验来讲，我们许多本来很有发展前途的中青年画家，为什么画着画着就不成了，就开始画“行活”了，包括一些很有名气的画家，那都是因为没有深厚的中国国学文化积淀，没有认真学习国学思想，所以不能成教化，助人伦，才不能穷神变，才不能测幽微，所以就在“行活化”。“行活”远远背离了张彦远给中国画下的定义。实质上这个定义就是在说中国国学思想是中国画的灵魂，中国书画是中国国学思想的视觉反映。
中国书画灵魂始于“国学”
什么是中国国学？中华各学科精华的集合，才是中国的国学。从而我们要明确地认识，只有中华各门学问的精华，才能归入国学。比如孔子思想，只有其“中庸之道”，教化人们走上正确道路的思想才能称为精华，才能进入国学，而他提出的三纲五常、唯女子与小人难养也，以及守孝三年的方式都不能进入国学，这些都是在历史发展过程中要被抛弃的。中国国学起源于医学和易学，发展于春秋战国，成于汉，延续发展于近现代，它包含了医学、易学、儒家思想的精华、道家思想的精华、韩非子思想的精华、墨子思想的精华、孙子思想的精华，也包含了中国的数学、天文学、文字学、书法学、绘画学、古琴音律、棋奕学等等。在延续发展中，也包含了从外国汲取的现代科技学。所以，我们不要一提及中国国学，就是老子、孔子之道，其实毛泽东思想中的许多精华都把传统的中国国学思想发展到了一个新的高度。就因为毛泽东提出了“古为今用，洋为中用”、“从群众中来，到群众中去”，才使得中国书画创作走向了继宋朝之后的第二个发展高峰期。这就又给我们揭示了一个极为严峻的问题，中国国学涉及如此丰富且知识广博，所以当下不可能有所谓的“国学大师”，而那些号称“国学大师”的人都是骗子。因为，一个人的精力不可能把中国国学全部学通，成为各科大师。
中国国学具有四大特性。首先是精华性，比如孔子、老子思想的精华被纳入国学，不是全部而是取其精华，因此国学被视为一个国家和民族的灵魂；其次就是包容性，把来自中国和世界的各种精华包容在一起，不断被丰富着；再次就是延展性，国学是不断发展的，不是停滞不前的，停滞不前就是死亡。还有就是同化性，其他国家或民族不如中国国学的，一定会被中国国学所同化。所以，从国学的丰富性来讲，就能看到其对中国书画思想的指导意义。黄宾虹曾讲，“笔墨精神千古不变，章法构图日日常新”，指的就是用笔和墨，来表达中国国学思想的这种精神。中国书画里包含的国学精神千古不变，突出了中国国学是中国书画的灵魂。
从“国学”中领悟书画收藏价值
书画如何变，都是为了更好地表达国学思想。书画的笔墨当随时代，但不代表另起炉灶，效颦西方。画家束书不观，作品低俗陋劣，现在很多名家在画“行画”，好多藏家不知是“行画”，还在收藏这些“艺术品”垃圾。
书画收藏收的是国学思想、传统文化，不是艺术垃圾。国学思想、传统文化的核心是什么呢？是“道”，道是什么？前人没有清楚地说明，那么，我们就给它下个定义。道，就是自然规律的总和。自然规律中每一条都有一个共同的规律“变”，对于中国书画来讲就是日日常新，就是在继承上的创新，就因为有变，才一生二、二生三。有人会问，为什么没有二生四？“变”里既包含了裂变，即一分为二；也包含了聚变，就是合二为一。所以二生三，三生万物，变化是无穷无尽的。这就告诉了所有的书画创作者，如果创作的作品，不是在不停地变化、不停地创新的话，自身的艺术就要走向死亡，自己的作品就会失去收藏价值。
那么，中国书画的价值到底是什么？传说宋真宗赵恒写了一篇《励学篇》，其中说到，“富家不用买粮田，书中自有千钟粟；安居不用架高堂，书中自有黄金屋；出门莫愁无人随，书中车马多如簇；娶妻莫愁无良媒，书中自有颜如玉；男儿若遂平生志，六经常向窗前读……”也就是说，“六经”的价值是“书中自有黄金屋、颜如玉……”，那么，中国画的功能和“六经”是相同的，也就是中国书画里也自有“黄金屋、颜如玉”。
“艺术创作忌行活、忌做作”，要“自然”。不仅能把古人的诗法、画法、句法、笔法融会贯通，做到“内美”生发，又重之以修技能。在其绘画作品中体现情真、意真、景真、境真。这样的作品才是藏家值得收藏的作品。我们用三个原则来衡量作品的价值：真画真价，假画假价；好画好价，次画次价；特殊好的画，特殊价。这也就是我们要告诫画家的，掌握了书画创作的魂，才能创作出好作品。同样，我们收藏家只有深层悟懂“好”的含义，才能辨别好坏，才能对有发展的画家的画有选择地收藏。
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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