沉沉青铜与采采月季——李曦映绘画艺术
时间：2014-06-25 | 来源：六九艺术网 |
观李曦映画作，见纸间月季，色泽淡然，枝藤自由延展，雅而不腻，透露出些现代的气质，而一尊古韵味十足的青铜器跃然于纸，仿佛传达着那穿越千年历史文化，而画卷适度的留白留给观者无限畅想的空间。画手法虽是工笔，但中国写意画的神韵他也充分运用，使其作品意蕴更深厚，诗意更浓郁，不失中国画的本色和传统。这让我想到了那句：人如其画。
走进李曦映的画室，入眼的尽是满目葱绿。欣欣然然的绿意，让人眼前一亮，而整个屋子也因此充满生气。他是个热爱生活之人，窗台、画案等都种了些许花草，长得甚是茂盛。窗外大树郁郁葱葱，不时传来鸟啼，让人大有“苔痕上阶绿，草色入帘青”之感。也让我不禁想到三毛的话：“如果有来生，要做一棵树，站成永恒，没有悲伤的姿势：一半在尘土里安详，一半在空中飞扬；一半散落阴凉，一半沐浴阳光。非常沉默非常骄傲，从不依靠从不寻找。”脑海里随即浮现出了一幅唯美的画面，飞扬的姿态，独立而骄傲。
也许正是在这样雅致的环境中，绘画创作方显得宁静。正如他所言：“拥书数千卷，植绿又种翠；寄心于画事，品茗伴旧音。人生在世，平、静、淡，唯此三足矣！”如此心境，在当下浮躁的社会环境中显得尤为弥足珍贵！
李曦映很健谈，我们的采访持续了三个多小时，天南地北，包罗万象。他的知识面颇广，对生活的那份热爱，让人尤为触动。画室内正好挂着他新近完成的画作，一幅工笔荷塘，一幅工笔牡丹，很是灵动。
他多年来对绘画艺术如痴如醉，从学画至今已逾二十年，对工笔画执着坚定，不断在技艺上求取精进。多年的不懈努力，使得画技提升显著。他的画作既有工笔的精致之处，又不乏写意的灵动之美。欣赏他的作品，需细细品味，方得其中无穷韵味。纸间所绘花卉，色泽淡然，枝藤自由延展，雅而不腻，透露出些许传统的风韵，却又不乏现代的气质。
纵观李曦映的作品，能感受到意境的优美和色彩的雅致。弯曲扭转，穿插有序的枝蔓，犹如古典中节奏感很强很优美的旋律。一尊古韵味十足的青铜器跃然于纸，仿佛传达着那穿越千年历史文化，而画卷适度的留白留给观者无限畅想的空间。画手法虽是工笔，但中国写意画的神韵他也充分运用，使其作品意蕴更深厚，诗意更浓郁，不失中国画的本色和传统。这让我想到了那句：人如其画。
记者：你的书柜里有很多有意思的东西，石头、剪纸、树枝、标本……它们都是你的藏品么？有什么特别的意义？
李曦映：我这人呢，对生活充满了热情，从小就喜欢收藏，收藏了很多种类的年历片、烟标、门票、贺年卡、书签、剪纸、彩票……这些丰富多彩的小东西，虽然谈不上名贵，但却很有意思，也带给了我很多乐趣。书柜里的石头、树枝什么的，都是我外出拾回的，每一件摆件都有自己的故事。在打雷下雨天，我会把门窗都关上，将这些藏品一一取出，慢慢回忆这些藏品的故事。在回忆它们来历的过程中，细细体会生活中的点点滴滴，有种莫名的满足感。
记者：能简单谈谈您是怎么走上艺术的道路吗？
李曦映：是一张名叫《迎春》的1975年出版发行的年历片打动了我，从此爱上了国画。1994年我开始学画，初习山水、花鸟、人物，两年后开始学习工笔。工笔相较于其他画类，更讲究细腻，偏向于尽善尽美，不漏遗憾。这种画风与我的个性比较一致，专攻工笔花鸟，对宋人花鸟潜心研读临摹。2005年入四川省诗书画院郭汝愚工作室研修国画，得到郭老师悉心教诲，画技有了质的飞跃。这些年来，风风雨雨，一路画来，一路收获，很有感触。
记者：工笔花鸟画形成于唐代，成熟于五代，而兴盛于两宋。它是具有以线造型、以形写神的艺术形式，构图是对一幅画卷来讲很是重要，构图的美与不美，常常决定一幅画成败。那么在构图上，你一般是如何考虑？
李曦映：鉴于花鸟画题材的局限性，构图往往出现公式化、概念化毛病，流于千篇一律。我主张不守成规，大胆创新，根据画家意绪和画面要求，独出心裁，务求主次分明、虚实相生、繁而不乱，简而愈精。因此，在创作作品时，心绪平静尤为重要。
以我的《青铜与月季》系列画作来讲，代表传统文化底蕴的青铜与代表现代文明的月季交相辉映，内容简洁，且宾主分明，丝毫不乱。简单地说就是，画面的东西不在多，而在洗练，讲究去繁就简。
记者：花鸟画必借色而益彰，不仅着色技法须要精练，而配色方法更应理解。虽说“设色妙者无定法，合色妙者无定方”，色彩的运用，却是极其微妙。你在色彩的运用上有什么偏好吗？
李曦映：作画最怕陷于机械的技巧，而不见生气。在作画时，就不受“三矾九染”限制，而是根据创作的需要，时而层层敷色，时而淡施薄染，在既有法则又无定法中随心所欲。在用色上，我偏爱淡雅色调，典雅的色彩显得明净柔和、格调高雅，在绚烂处显平淡。运用淡彩时，淡而不薄，淡中见厚，空灵蕴籍，如《月季》。作重彩时，艳而不俗，重而不滞。如《牡丹》，用色自然大胆而浓重，但丝毫没有“冲”“俗”的感觉，相反使人感到明快喜庆，取得特殊的艺术效果。若没有高超的技法和大胆创新的意念，是无法达到这一效果的。正如同是青、红、黄、绿，运用得当如否，相差就很悬殊。
记者：如同音乐与文学，绘画有自己的语境，以及表达情感的方式。你是通过怎样的绘画语言来表达心中的情感？
李曦映：绘画语言从一定程度上说也是自己独有的品牌。也就是说，找到自己的绘画特色。然后靠这个特色，开创自己发展的天地。我想创作《青铜与月季》的品牌，月季，寒末暑往，春去秋来，唯有它花开不断，香满乾坤。月季花色彩瑰丽妩媚，姿态优美，清香远布。自古便是文人墨客歌咏的对象，北宋苏轼之《月季》：“花落花开无间断，春来春去不相关。牡丹最贵惟春晚，芍药虽繁只夏初。唯有此花开不厌，一年长占四时春。”苏辙之《所寓堂后月季再生》“客背在芳丛，开花不遗月。何人纵斤斧，害意肯留泋。偶乘秋雨滋，冒土见微茁。猗猗抽条颖，颇欲傲寒冽。势穷虽云病，根木不容拔。我行天涯远，幸此城南茇。小堂劣容卧，幽阁粗可蹑。中无一寻空，外有四邻匝。窥墙数柚实，隔层看椰叶。葱茜独此苗，愍愍待其活。及春见开数，三嗅何忍折。”张耒之《月季》“月季只应天上物，四时荣谢色常同。可伶摇落西风里，又放寒枝数点红。”
月季有四时常开之意，又有富贵之感，而青铜带有浓厚的文化沉淀，且寓意传统，所以月季与青铜同绘，有让现代生气与传统文脉相得益彰的韵味。
记者：与绘画结缘已有二十多年，一路走来，你对绘画艺术有何心得呢？
李曦映：唯美的画面则给人一种释然的享受。色彩过于重的花卉山石，在一定程度上会影响整个画面的调性。反之，色彩淡雅，线条灵动，更使人从中感觉到和睦、溢馨的气氛，产生对和平的祈愿和祝福，看后令人动容，才是上作。具有如此艺术表现力，光掌握一定的技法是远远不够的，它要求画家要有丰厚全面的文化修养和对生活敏锐的感悟力，更要有正直善良的人品。所谓功夫在画外，不铺张、不宣扬，只用平淡打动人。古人言：画品如人品，其实讲的就是这个道理。
因此，除了绘画，我还花很多时间在看书学习上，诗词歌赋都有涉及，还尝试自己创作诗词，现在画作上的题款，都是自己原创的诗词。当然，路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。
记者：在你看来，一个画者，最重要的是什么？
李曦映：我对物质的要求不高，也就想生活上平平淡淡。当一张白纸变成了作品，我收获了愉悦；当一张作品变成了藏品，我就有了成就感。
在我看来，一个画者的心态最为重要，有句话说“人如其画，画如其人”，我觉得能把这点做到名副其实就不错了。我很喜欢那句“淡泊以明志，宁静以致远”，若有浮躁与功利的心态则局限了视野，终究很难使事业有长远发展，更谈不上成功。鉴于此，既有积极态度，又有踏实肯干，事业才能一步一个脚印地前进，也才能有健康的心理，高品质的生活。
（作者：赵坤利）
李曦映-出水荷风带香露 133X33cm
李曦映-吹笛秋山风月清 65×65cm
李曦映-花窗弄月晚来归 65×65cm
李曦映-秋风冷艳伴如意 65×65cm
李曦映-岁月静好花事了 65X65cm
李曦映简介：
李曦映，四川成都人。职业画家。1994就学于成都翰林艺术学院，初习山水、花鸟、人物，后专攻工笔花鸟，对宋人花鸟心追手摹。2005年入四川省诗书画院郭汝愚工作室研修国画。作品追求恬淡、幽闲、宁静、飘逸的风格。现为成都诗婢家画院画师、成都工笔画会理事兼办公室主任、四川东方绘画艺术院画师、四川省收藏家协会彩票专委会秘书长。
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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