大 处 不 言 草 春 色
时间：2008-05-29 | 来源：陈沫吾 |
——读《张大千的世界》(套书)
陈沫吾
读罢由四川出版集团、四川美术出版社隆重推出的《张大千的世界》(套书),感触多多、联想多多、启发多多。真可谓是：大千的世界、世界的大千，无奇不有、无学不在，百花齐放、百舸争流。全书图文并茂、史笔勾勒，全面演绎了“大风堂画派”（作者提出的观点）的清晰脉络，充分展示了“张大千学”（作者提出的观点）的社会意义和其丰富多彩的艺术文化内涵，使人对大风堂艺术的传承、张大千的学说、画艺与为人有更深、更客观、更全面的理解。
作者汪毅先生曾任四川省内江市张大千纪念馆馆长、文化局副局长，现供职四川省地方志编委，出版过六本书，可谓是一位集作家、诗人、艺术评论家、国家公务员一身的标准“公务员”式文人。所以，他既算是公务员中的作家, 作家中的诗人，诗人中的艺术评论家，也是艺术评论家中的国家公务员。正因为如此，他以介于公务员的正直、作家的敏锐、诗人的细腻和艺术评论家的率直锋芒，为我们奉献了出了《张大千的世界》（套书）这一有思想性、学术性、文献性、欣赏性和趣味性的巨著。这套书是汪毅兄在长期研究大风堂艺术和张大千及其艺术的结晶，融进了他逾十年的心血。汪毅从社会角度切入，从艺术角度旁征博引，传达了张大千的性格与命运的信息。作者行文沉著雋永，意味深长,有意无意间道出了张大千这位艺术大师在传播中华民族优秀文化的甘苦。尤其是一件件鲜为人知的轶闻趣事和历史事实，加深了我们对大风堂艺术与张大千先生的全方位认识和准确把握。
张大千先生虽然已离开了这个生他养他的世界25年了，但他的艺术生命却永存。其博大精深的艺术造诣和艺术思想，令人敬仰的艺术创作成就，赢得了世界艺术界、评论界的广泛尊重和赞誉。他在中国传统文化艺术领域中的继承与创新上，在传播中华民族灿烂文化和保护发掘敦煌艺术等方面，可以说是做出了卓越的贡献。他的建树，是值得我们纪念的；他的声誉，是当之无愧的；他的艺术及其思想，必将得以发扬光大。为此，我的好友、荣为“大千身后知己”的汪毅先生，通过自己走访张大千的亲属、门人、再传弟子和故交等数百人次，集近二十年的潜心研究成果，以《聚焦张大千》、《回眸张大千》、《大风堂的世界》著述，系统地凸现了张善子、张大千昆仲创立的大风堂画派八十年波澜壮阔的历程，并率先提出了“张大千学” 及其构架设想。
东风无力百花谢，大处不言草春色。人的一生总有一些自信的东西需要坚守。守住这些超乎现实生活之上的东西，人的精神才有引领，才能处于自足状态，才能在纷纭万端的红尘中保持自己的本真风格，在世俗的包围中存留一片心灵的净朗天空。在这方面，我的朋友汪毅先生执著得近乎固执。他摒弃种种生活中的世俗诱惑，而一次又一次地挑战自我，向思绪的深度、考证的广度掘进，在散文诗歌、文艺理论以及对张大千的宣传研究中，留下了自己清晰的生命足迹：思考愈深，诗意愈浓，学术性愈强。
如何撰写一部有关全面展示“大风堂画派”的风貌和张大千智慧人生的专著，为中国的美术史添上一笔重彩，或者说如何让后人尽可能完整和客观地看到中国美术发展史中反映大风堂艺术的整体演绎脉络和张大千作为世界级艺术泰斗的风骨，这是个不容易回答也不容易做到的问题。然而,汪毅君在致力于张大千的研究方面，与半个世纪前的中国学术界的学人相比，我们不难看出，那时的学者做学问，尽管个个家学深厚，又往往是学贯中西，但似乎大都不愿意自己站出来大发宏论，谨小慎微，对纸墨的敬畏，令我辈望尘莫及.与之比较,汪毅君是大胆的、创新的，也是敢于与时俱进的。虽然半个世纪后的今天，学术界尤其是美术理论界已经发生了巨大的变化，人们似乎更加注重个人观点的急切表达了，这当然不算是什么坏事。问题在于往往从过去那种看上去有些迂腐的极端又走向了另一个极端。当我们急于表达个人观点的时候，是否对所面对的历史有全方位的把握？是否对有关历史文献资料作过深入的了解和研究？声嘶力竭的声音里，是否夹杂着一些虚张声势和掩耳盗铃的尴尬？汪毅君在学术研究方面,注意把握尺度,无疑是优秀和令人称道的。
做学问，则要求扎扎实实，戒除浮躁，杜绝浮华.与过去相比，现在人们的生活和工作条件改善了，但这并不意味着一定能产生优秀的学术成果。背离扎扎实实的科学态度，一味追名逐利，哗众取宠，不但不能推动学术发展，反而会损害学术事业。读罢《张大千的世界》（套书），让我们看到了学界新的希望与方向。不得不让我想到了“文献”的作用、价值和其幽邃的魅力。这部函套式的巨著，采用全部彩印的方式，是一部大风堂美术发展史的文献图集。900幅美术图片，50多万文字与文献资料，囊括了张善子与张大千昆仲及大风堂画派80年从事美术活动和影响中国美术的方方面面。
这套书带领我们进入了一个未经个人阐释的、有关大风堂美术发展的历史档案的巨大宝库之中。与以往单一介绍大风堂成员的文章或图书不同的是，汪毅先生巧妙地将大风堂一、二、三代美术工作者进行了梳理和有机的衔接，既纵览了过去，又把握了当前，更着眼于未来。当我循序渐进，深入这繁复的文献资料的幽邃之境，那些无可争辩的图像资料和文献史料分明地告知我们，大风堂的美术始终与中国各个历史时期的美术活动有着密切关联。
当看到印刷精美的图片在向我显示许多重要的信息的同时，也隐去了更多我所无法得知的秘密。我相信这些信息只有通过文字的叙述——只有文字所具有的那种穿透力才可以将这部分内容显现在我们的面前。我喜欢这部书的另一个原因就在于，这些经过谨慎的处理过的原始文字弥补了纯粹图像的那种致命的不足。特别是当我们将整整80年的美术作品和文献图片放在一起进行比较分析时，我们从那些很少见到的、清晰的文字中，分明会看到大风堂的美术家们最深层的精神活动。他们在一个个特殊的历史时期中或被扭曲或被张扬的灵魂，他们的无奈和谦卑，他们智慧的光芒。我以为，这是整个中国当代美术史中不可或缺的一部分。
这套书着眼于大风堂美术基本理论的本体结构，突出知识的有效性与趣味性，使读者在阅读中享受美感的同时，还紧紧地把握知识的更新与发展，这也是该书的一大特点。脉络清晰、史料翔实、图文并茂、耐人寻味，其写作用意十分明确：让读者对大风堂艺术有所了解的同时，自觉不自觉地将大风堂艺术从理论角度与当下的美术实践及发展动态相结合，从而增强对张大千及其艺术的广泛关注，也就是增强当今中国美术的民族性。
作者立足于“大风堂画派”的传承演变、“张大千学” 的理论建构，依据详尽的史实与生动的作品和细致入微地叙述，有如一位智者在讲述着一个个迷人的故事，令人读之既轻松愉快，又回味无穷。另一个特点是此书文笔生动，语言简洁凝炼。许多章节像诗，像散文，令人读之轻松愉悦，清新爽朗中又每每暗含严密的逻辑结构。以生动、明晰的笔致拉近了理论与读者的距离，在移步换影的叙述中触发出人们的理论思索。可以说，举重若轻是该书的最大特色。抛开普及性、实用性、学术性等因素，即从语言之灵动优美和逻辑的简洁明晰来看，也反映了作者非同一般的才情与素养。我以为，这是近年来难得一见的全面反映大风堂艺术世界的好书。作者提出建立“张大千学”，无疑是大胆的、创新的、有理有据的。综观张大千的一生，他对艺术的感情十分诚挚，“视艺事有若性命”（张大千语）。其艺术思想，涉及到他的人生观、价值观、美学观、艺术观等等，那更是非常的丰富。
汪毅先生能及时地提出建立“大风堂画派”、“张大千学”，我认为是与时俱进的，也是严谨科学的，更是十分必要的。大风堂美术，几乎包揽了中国美术的方方面面。从理论方面看，它有自己的创作、鉴赏和发展思想体系；从技法方面讲，它不管是人物、花鸟、山水，还是工笔、浅绛、大小写意、泼墨泼彩，都无所不能、无所不精。“张大千学”是关于张大千的艺术创作、人生态度和治学理念的学说，是一个发生、发展、继承、创新、丰富、完善的过程，它是集体智慧的结晶。因此，“张大千学”是一门辩证而唯物的艺术创作学。汪毅君在这套书中表述的内容不仅是有一定的思想深度，而且也是感情真挚、丰富多彩、言近旨远、耐人寻味的，是对张大千艺术思想的宝贵概括，走在了研究张大千或者说是研究大风堂艺术的时代前列。
上述诸文字，是我读罢《张大千的世界》（套书）后，对大风堂艺术、张大千先生和汪毅君的一些肤浅认识。“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。”朋友们，大家不妨亲自到《张大千的世界》（套书）中去周游，想你别有一番感慨。
通讯处:成都市暑袜中街42号 四川省文史研究馆 陈沫吾
邮编:610016
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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