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“极端”之后:当代艺术期待返朴归真

时间:2008-06-20 | 来源:华夏艺术网 | 阅读:413次


  自近代以来,中国传统艺术在内忧外患的政治背景下出现了停滞甚至衰败的局面,后来又遭到主流艺术的冷落或遗弃。时过境迁,当有识之士对传统艺术的文化价值和社会价值进行重新考量时,发现遭遇断流的传统艺术虽然蕴藏着巨大的精神内涵和文化潜能,却已经无法直接与当代对话了。然而,面对当代科技的迅猛发展和生活的日新月异,人们又无法回避文化艺术的当代性问题。随着西方文明步伐的加速和日益全球化的趋势,在继承中国传统艺术精髓的前提下,汲取西方艺术的精华,并借鉴西方艺术道路的成功经验,无疑是中国艺术步入当代的一条便捷途径。


  然而,一提起当代艺术,人们便不知不觉地会联想到极端而缺乏内涵的的“前卫”艺术,有恶搞的、刺激的、色情的、变态的、暴力的、自辱的、自残的……“极端艺术”不单单指极端的行为艺术,也包括某些偏激的架上绘画。这些行为艺术家和极端的画家既缺少对中国传统艺术的继承,也缺乏对西方艺术的深入研究。他们打着“当代艺术”的旗号,以西方的审美观和价值观为参照标准,以迎合西方中低阶层的欣赏口味为目标,以图个人私利为目的,并依靠媒体的窗口、批评家的笔和投机商的资金进行炒作。在国内大众文化消费刚刚兴起之时,媒体利用“极端艺术”的新奇可以提高收视率,投机商借助“极端艺术”的新潮也可以牟取暴利,都能够得到双赢的目的。同时,某些唯利是图的批评家也乐于把目光投向极端的艺术家,因为这些艺术家愿意为圆一夜成名的美梦而不惜工本;某些纸上谈兵的批评家也乐于把目光投向极端的艺术家,因为这些艺术家身上一目了然的贫瘠不仅易于解读,而且可以任凭他们随意发挥,从而使自身那些被尘封多年而又尚未消化的理论知识获得了展露的机会;某些急功近利的批评家也乐于把目光投向极端的艺术家,因为他们可以倚傍这些耐不住寂寞的艺术家自我炒作扩大知名度。于是,许多虔诚的艺术家反倒暂时被极端艺术家疯狂的张牙舞爪所遮蔽。“极端艺术”就这样轻而易举地抢占了中国当代艺术的话语阵地和商业舞台。这样一来,一些非极端的艺术家就不免担忧自己的艺术定不了名份,纳不了某某派系或主义,得不到某些把持当代艺术话语的批评家的认可,因而陷入了彷徨。


  事实上,“极端艺术”不过是假借“当代”名义而制作的“当代艺术”,既缺乏当代意识和独创精神,又脱离了中国当代的客观现实,完全是西方当代艺术的拙劣翻版,是被所谓的“当代性”所蒙蔽的伪当代艺术。“极端艺术”的兴风作浪在艺术界造成了极大的负面影响,而且至今仍然象瘟疫一样在某些范围里蔓延。


  “极端艺术”阉割了艺术的传承文脉


 

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    手机用户 [广西南宁]2012-11-22 21:12:12

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